(ברוך הבא ל כְּבִישׁ ל- Endgame שם חזרנו על כל 22 סרטי היקום הקולנועי של מארוול ושואלים: 'איך הגענו לכאן?' במהדורה זו: האלק המדהים , סרט המפלצות הנשכח של מארוול, מהווה קטע פאזל חיוני של ה- MCU.)
אמנם הוא כולל הפניות מוצלבות בשפע, האלק המדהים בולט מחבילת מארוול בזכות הגישה המובהקת שלה. זה פחות 'סרט גיבורי על' ויותר 'תמונת מפלצות קלאסית', השוזרים את הטונים האלה יחד בקלות מפתיעה, תוך שהם משתמשים בסוג של מצלמות מיומנות, קינטיות ומיומנות ששאר ה- MCU תואמים לעתים רחוקות. אם כי, בניסיון להתחתן עם נרטיבי הדו-קרב שלו, הסרט מתחיל למעוד.
רק שישה שבועות אחרי איש הברזל בית ניקיון בקופות , האלק המדהים נתקל בקול תרועה פחות נלהב. רק חמש שנים מחוץ לאנג לי האלק (לצלם האלק המדהים יכול היה להיות גם סרט המשך רך), סרט המפלצות של לואי לטרייר אולי לא נתן לקהל משהו חדש, אולם הוא השתמש בשפה מוכרת כדי להתאים את עצמו לפאזל ההולך וגדל.
כמה סצינות אשראי בפנתר שחור
מראה אפלה ל איש הברזל
האלק המדהים נפתח עם פלאשבק בצורה של מונטאז 'ססגוני, מכיוון שהניקוד המטריד של קרייג ארמסטרונג קובע את המהפך הראשון של ברוס באנר (אדוארד נורטון). הזיכויים משחקים על שורות צילומי רנטגן 'מדען מטורף' מוארים עמום (ושרטוטים של תעשיות הסטארק של הצבא) לפני שעברו לפרספקטיבה של האלק, כשהוא קורע דרך אויבים ואהובים.
ברוס באנר הוא גם המפלצת של ויקטור פרנקנשטיין וגם המפלצת של פרנקנשטיין, ותושבי העיר הזועמים הרודפים אחריו הם ממשלת ארה'ב. הם מכנים את האלק כ'הבוגי ', אותו מתאר שהשתמשו בו עבור טוני סטארק כשהתערב במזרח התיכון. האלק המדהים עם זאת, הוא הרבה יותר מוכן להוציא נבלים מהצבא האמריקני מאשר קודמו במימון הפנטגון, ג'ון פאברו איש הברזל .
צבא ארה'ב שואף לתפוס את כוחו של האלק, ליצור אותו מחדש ולנשק אותו, כפי שהם ינסו גם עם חליפותיו של סטארק איש הברזל 2. רק במקום לנצל את הטכנולוגיה, הם מתייחסים לברוס באנר עצמו כאל רכוש ממשלתי. אמנם, בדומה לסטארק עצמו, הצבא מתערב במדינה זרה בכדי להוציא נשק מ'ידיים לא נכונות ', בביטוי מדויק יותר של הפוליטיקה הצבאית שלאחר 9/11 מאשר איש הברזל .
איש בטירה גבוהה עונה 3 טריילר
כשישה שבועות בלבד מהכניסה הראשונה שלה, מארוול העבירה את התסריט שלה. נבלים ממשלתיים מוצלים תפסו כעת את אותו מרחב נרטיבי כמו גיבור הדגל של הסדרה. זה סיפק ל- MCU הזדמנות להציב שתי דמויות עם יחסים שונים בתכלית לכוח הצבאי - איירון מן והאלק - זו נגד זו. סצנת הסיום של הסרט אפילו רומזת על הסכסוך הזה כשסטארק מופיע. איפה שסטארק יכול פשוט להוריד את החליפה שלו, באנר לא יכול להיפטר מהאלק ולא משנה כמה הוא מנסה. היכן שסרטו הראשון של מארוול עוסק בטוני סטארק שהופך לאיש הברזל, הסרט השני הוא על ברוס באנר שמנסה להפוך לאלק ההול. הסדרה מציבה אותם כצד של מטבע לפני שהם נפגשים אי פעם, אם כי במה שמרגיש כמו פספוס גדול, הדיכוטומיה הזו לעולם לא משתלמת בתשלומים עתידיים.
בזמן האלק המדהים בעל השפעה לוגיסטית מועטה על סרטי מארוול אחרים, הוא מהווה גשר נושאי מעניין. הוא מפרט על המצב הפוליטי של העולם הבדיוני הזה, ומה האתגרים שגיבורים חדשים עשויים להתמודד בידי הצבא האמריקני. עם זאת, זו הייתה גם הפעם הראשונה והאחרונה בסדרה שכל אגף אמיתי של ממשלת ארה'ב הוצג עם מניעים מפוקפקים. זאת, למרות סרטים עתידיים המנסים לתת דין וחשבון על רעיונות רחבים של כוח צבאי.
לטוב או לרע, האלק המדהים תרומתו הנמשכת לשטיח מארוול היא הקשר הקצר שלה אל קפטן אמריקה: הנוקם הראשון. הסרט זרוע אבני בניין של עולם שמחכה להתגלות, אולם רעיונות אלה פועלים לרעת הסרט. הם תורמים רבות לתפיסת היקום המשותף, והם אפילו מהדהדים גיבורים ונבלים בסרטים עתידיים של מארוול, אך הנרטיב של האלק עצמו בסופו של דבר השתנה בתהליך.
סיפור הנבלים
אמיל בלונסקי (טים רוט) הוא אחד החמושים המיוחדים על הזנב של באנר. הרבה לפני שהוא הופך ל'תועבה '- גרסה מעוותת ומעוררת רע של האלק - בלונסקי הופך לראשונה ל'סופר חייל', באמצעות אותו ניסוי שיצר את קפטן אמריקה. כמו כן, בלונסקי יכול להיות נבל של קפטן אמריקה, מכיוון שיש לו יותר במשותף עם הגולגולת האדומה מאשר עם האלק. נקודה לטובתו של בלונסקי, אם כי לא לטובת הסרט.
כשהוא רודף אחר האלק באוניברסיטת קלבר, בלונסקי קופץ לעבר היצור ברעב ובייאוש, כאילו הוא חומד את כוחו של באנר. חזק כמו שבלונסקי כבר הוא, הוא רוצה יותר. הוא מתגעגע להיות בשיא יכולותיו, ולכן רדיפתו הכוחנית האכזרית מביאה אותו להזריק את עצמו לדמו של באנר, וכך מתחיל המוטציה שלו.
נסיך טרי של סרט האוויר הבל
בהיפוך ממה שרבים תופסים כ'בעיית מארוול '- הנבלים של הסדרה לא מקבלים משקל רב כמו גיבוריה - הנרטיב של בלונסקי מדויק. מה שהוא רוצה, מדוע הוא רוצה את זה, ומה שהוא מייצג בהקשר הפוליטי הרחב, ברור כולם: התועבה היא התוצאה המכוערת של השאיפה הלא מבוקרת של צבא ארה'ב לשלטון.
בעוד שהאלק נגד תועבה הוא השני בשורה ארוכה של קרבות מארוול בין גיבורים וגרסאות המראה שלהם, הנבל כאן מציג קללה נרטיבית. מבחינה תימטית, התועבה מנותקת כמעט לחלוטין מהאלק, למרות שנולדה מה- DNA שלו. איפה שברוס באנר רק רצה להיפטר מהכוח, בלונסקי רוצה לצבור אותו, אך הרצונות המנוגדים שלהם מתנגשים רק בצורת קרבות פיזיים. האלק לא מתמודד עם שום אתגר מוסרי בסיפור הזה, מכיוון שבאנר לעולם אינו מתפתה לכוח, ורזולוציית הסרט היא פשוט שאלה של מי יכול לנצח יותר חזק.
התועבה אמנם מתאימה למרקם הכללי של הסרט, אבל הוא לא נייר כסף שימושי עבור האלק. עם זאת, הוא מקביל משכנע לגנרל תדיאוס 'Thunderbolt' רוס (ויליאם הרט). הוא הכוח עצמו שרוס מקווה לנשק, המוצג בהרסני ביותר. בעוד באנר חושש ממה שהוא יכול להפוך אם יאבד את עצמו, החייל בלונסקי תמיד, תמיד בשליטה. בלונקסי מעט מביא לידי ביטוי את זעמו של באנר, אך הוא משמש כהתגלמות הרסנית של מה שרוס, ואמריקה, יעשו בכוחו העצום של האלק.
כשראה את בלונסקי מפעיל את הכוח הזה גם בכוונה ולא בבדיקה, רוס מתחיל לראות את האלק מונע היצר כקטן מבין שתי רעות. בסרט בו רוס היה הגיבור, אדם שהתעוור מרדיפת הכוח שלו עד כדי התנכרות לבתו (ליב טיילר), מימושו יהיה השיא הנושא המושלם. הופעתו המחודשת של רוס ב קפטן אמריקה מלחמת אזרחים , בו הוא מנסה לרסן את הנוקמים, מרגיש כמו הרחבה הגיונית של הסיפור הזה.
אבל מה כל זה עושה עבור ברוס באנר, המוביל של הסרט בפועל?
