'קיבלתי חלום לעשות סרט זה נכון. נכון ונכון ודרמטי. ”
קו דיאלוג זה בא באדיבותו של מפיק הפורנו ג'ק הורנר (ברט ריינולדס) בתחילת האפוס המשתרע משנת 1997 לילות בוגי , מסופר / במאי שהתחיל אז פול תומאס אנדרסון . בתקופה שהתקיימה, אנדרסון חי את הדיאלוג ההוא והתבגר ליוצר הסרטים הטוב ביותר של דורו, המאתיך הדוקרני והייחודי שמאחורי אגרוף שיכור , סגן מובנה , והסרט הטוב ביותר של המאה החדשה, יהיה דם .
לילות בוגי , שמלאו לו 20 כיום, אינו הפיצ'ר הראשון של אנדרסון - כך יהיה שמונה קשה משנת 1996 - אבל זה ילד פוסטר של הרעיון המרכזי שהוא חזר אליו בסרטיו האחרים. הסרטים שלו התמקדו בכל דבר, החל בפורנו וכלה בתעשיית הנפט ועד סיינטולוגיה, אך נושא הליבה של עבודתו, כפי שהודגש על ידי לילות בוגי , הוא הצורך של המשפחה.
עמק סן פרננדו, 1977
המשפחות הביולוגיות הממשיות בהן אנו רואים לילות בוגי הם קוצניים ומעוררים שברון לב. יש את אמו ואביו של הדמות הראשית אדי אדמס (מארק וולברג), הילד שבסופו של דבר יהפוך לכוכב הפורנו דירק דיגלר. אמו של אדי (ג'ואנה גליסון) אינה שטות עד כדי היותה מרושעת ואכזרית, ומפעילה כמה שיותר כוח בבית החווה הפרברי הבלתי ראוי לציון שלהם. היא לועגת לאינטליגנציה שלו, לחוסר הבגרות שלו ולאופי חסר הסטה שלו. אדי, לעומת זאת, משוכנע שיש לו 'משהו מיוחד' להציע לעולם, אך נראה כי אין לו עתיד מחוץ לשלם כמה דולרים כדי להציג את איבר מינו הגדול להפליא בסמטאות האחוריות של מועדון הלילה הצעקני שבו הוא עובד.
אמו, בדרכה העצובה שלה, אבודה כמו כולם בסרט: היא מתרעמת על אורח החיים הביתי בו היא פועלת, כמעט כמו שהיא מתרעמת על אביו של אדי, שבקושי מדבר איתה או עם בנו. כשאדי עוזב לתמיד, אחרי משחק צעקות אחרון (כזה בו אביו יושב, משותק רגשית, בחדר השינה שלו), זה גם עגום וסביר משני הצדדים. אלמלא הצעה להצטרף לג'ק בבית החווה שלו לעבודה פורנוגרפית עתידית, אדי יהיה חסר תקווה בדיוק כמו שאמו תוקנת אותו. עדיף לאדי להתרחק מאמו, והיא ממנו, לא משנה כמה הייתה מנסה לכוון אותו לדרך מכובדת יותר.
המבט האחר למשפחה ביולוגית שבורה הוא הרסני עוד יותר, בתוך כל הטירוף המתרחש באמצע סיפור על פורנו. אם ג'ק מתפקד כאב הפונדקאית של מי שעובד אצלו, האם הפונדקאית היא גלי ענבר (ג'וליאן מור), שהוצגה על ידי ג'ק כ'אם אמיתית ונפלאה לכל מי שזקוק לאהבה. ' אבל ענבר זקוקה גם לאהבה, ומתקשה להתחבר מחדש לבנה הצעיר, אנדי, כדי להשיג זאת. עם תחילת הסרט, בשנת 1977, אמבר כבר איבדה קשר עם אנדי מסיבות שקשה למחלוקת: עבודתה בסרטים פורנוגרפיים ושימוש בסמים המשתולל שלה. מאוחר יותר, לאחר שחלפו שש שנים, אמבר מנסה להחזיר לעצמה את זכויות הביקור, אך אינה מצליחה לטעון נגד טענות בעלה לשעבר כי בנה לעולם לא יצטרך לבקר 'בבית של סמים וזנות ופורנוגרפיה'.
מעט מראים את הדיון בבית המשפט, כי כל מה שאנחנו צריכים לדעת זה מה שאנחנו רואים כשענבר, אחר כך, נסוגה מרגשות, ומייפחת את עיניה מחוץ לבית המשפט. בשני המקרים הללו, קל מאוד לראות את נקודת המבט של שני האנשים הדוחפים לאדי ואמבר. ובשני המקרים, שחקני הפורנו מסיימים כדמויות הרבה יותר קשורות, בגלל מידת אמפתיה של אנדרסון כלפי הדמויות שלו. לא ענבר ולא אדי מתייחסים בזלזול מהתסריט. העבודה שהם עושים אולי נראית (ועשויה להיות) פחות 'ראויה', כל מה שמשמעות הדבר, אבל הוא מאפשר להם אנושיות נלהבת שבמאים וסופרים אחרים לא היו עושים.
שנות ה 80
איפה שמשפחות אמיתיות מאכזבות אותם, הדמויות של לילות בוגי להסתכל אחד לשני. עם ג'ק ואמבר כיחידות ההורים, יש להם קומץ ילדים עתידיים: אדי / דירק, ריד רוטשילד (ג'ון סי. ריילי), באק סווופ (דון צ'ידל) ורולרגירל (הת'ר גרהאם). אלמנטים שונים זוממים להפריד את הקבוצה במחצית השנייה של הסרט אנדרסון מסוגל למעשה לחלק את עלייתם ונפילתם של הדמויות בעשור. השעה הראשונה בערך, עד סוף המסיבה לחגיגת בואו של עשור חדש, מתרחשת בסוף שנות השבעים, שם השאר מתרחש בשנים הראשונות של שנות ה -80. המסיבה ההיא נגמרת בפתאומיות מחרידה כאשר עוזר הבמאי ליטל ביל (ויליאם ה 'מייסי) הורג את אשתו הבוגדת, אהובה, ואז את עצמו באמצע ההילולה, מפרק את משפחתו שלו לפני שאפקט האדווה מכה את עמיתיו. .
שנות השמונים של המאה העשרים הן תקופה נמוכה לכולם, החל מג'ק צריך לקבל בזעף שעתיד הפורנוגרפיה הוא וידאו במקום סרט. ואז, דירק מתגבר על ההיצע העצמי שלו (באופן משמעי ומילולי) ומנסה להמשיך בקריירת המשחק והמוסיקה שלו עם ריד וכמה מתלים, סקוטי (פיליפ סימור הופמן) חסר התקווה ושחקן הפורנו השחצן טוד ( תומאס ג'יין). באק, שמנסה לפרוץ מעסקי הפורנו, רוצה לפתוח חנות סטריאו תוך שהוא מסרב לשנות את זהותו כאיש שחור שמעריץ את הסצנה הכפרית-מערבית שהוא ממשיך להיכשל מכיוון שמוסדות פיננסיים רואים רק את עברו של הסרט הבוגר. רולרגירל וענבר, שלא מצליחים לתקן את חייהם הבעייתיים הספציפיים, מנסים לחפש זה עם זה נחמה. (אחד הרגעים העצובים ביותר של הסרט מגיע כאשר רולרגירל מפונקת מבקשת לקרוא לענבר גבוה באותה מידה 'אמא', שהאישה המבוגרת מסכימה בשמחה).
שני קטעים ספציפיים מפרטים את הרגעים האפלים ביותר שיש לדמויות האלה לפני שהם חוזרים למשפחה המאולתרת שלהם. ראשית, יש סדרת סצינות המתרחשות כולן ביום ראשון, 11 בדצמבר 1983 (כפי ש- PTA מציין במפורש בכותרת משנה). אל דירק, המסתובב בחניון, ניגש צעיר שמפתה אותו לבצע טובות מין לפני שהוא מכה אותו. בינתיים, ג'ק ורולרגירל עוברים בלימוזינה ומנסים לחדש בקולנוע למבוגרים שם הם מרימים גבר אקראי לצילום יחסי מין בזמן אמת הרעיון הולך דרומה כאשר רולרגירל מבינה שהאיש שהם הרימו היה בית ספר תיכון. חברתה לכיתה שמכירה מאוד את פעילויותיה מחוץ ללימודים. לבסוף, באק וכלתו (מלורה וולטרס), לאחר בקשת הלוואה כושלת נוספת, עוצרים לסופגניות, במהלכן באק מתפתל באמצע שוד שהופך לקטלני. מתוך שלושת הסיפורים, רק זה של באק מתקרב מרחוק לסוף טוב: אף על פי שכל האחרים בחנות הסופגניות מתים בסופו של דבר, הוא חי ובוחר לגנוב את המזומנים של השודד כדי לסייע בפתיחת החנות שלו.
הסצינה האחרונה, ומאוחר יותר, כותרת יבשה בכותרת 'Long Way Down (One Last Thing)'. יתכן וזה לילות בוגי הרצף הידוע ביותר, כאשר דירק, ריד וטוד הולכים לביתו של סוחר סמים ידוע לשמצה (אלפרד מולינה) כדי להונות אותו מכסף. הרצף, בהשראת מקרה הפלאות המסויטת של כוכב הפורנו האמיתי ג'ון הולמס, הוא אנדרסון מובהק: מעצבן (חברו של הדילר ממשיך להדליק זיקוקים בתוך הבית), מצחיק באופן בלתי צפוי (מולינה רוקדת ומחווה בפראות ל'אחות כריסטיאן 'של Night Ranger) מנגן על הסטריאו שלו), ומחריד (באדיבות זריקה ארוכה של דירק כשהוא מבין כמה נמוך הוא התכופף).
הסצנה מגיעה לשיאה באלימות עקובה מדם יותר, שכן טוד נורה ונהרג על ידי דמותה של מולינה ודירק וריד בקושי בורחים עם חייהם. זה מניע את בחירתו של דירק לחזור לקפלו של ג'ק, ומתחנן לאימפרזריון המזוקן שייקח אותו בחזרה. הסצנה מדברת על אחד מכישרונותיו הגדולים ביותר של פול תומאס אנדרסון כיוצר קולנוע: הוא מיומן במיוחד בהשלכת הקהל. ברגע שדירק והחברה נכנסים לבית הסוחר, אנו שומעים חזיזים יוצאים לדרך, מה שמרמז כי כל מה שיבוא בהמשך יהיה בלתי צפוי באותה מידה.
