במהלך ביקורנו בקמפוס של פיקסאר אנימציה באמריוויל, קליפורניה כדי לבדוק חבורה של צילומים מ מכוניות 3 ( קרא את התגובה שלנו כאן ), אולפן האנימציה גם לקח את הזמן להראות לנו את הסרט הקצר החדש שלהם שיצורף להמשך כאשר הוא יגיע לבתי הקולנוע הקיץ.
למקרה שפספסת את המבט הראשון לו הצגנו בעבר , הסיפור מתמקד במפלצת שחיה בקופסה אבודה ומצאה בבית ספר יסודי. מה שמגניב בלו, הוא שהוא מורכב למעשה מכל הדברים שנמצאים באותה תיבה אבודה ומצאה. יש קפוצ'ון אדום, כדוריות בייסבול, כפתורים, משחק וידאו מחליק, כף יד, נעל ועוד המון פריטים שלא הועברו מהילדים בבית הספר.
אחרי שכל הילדים מסיימים הפסקה במגרש המשחקים בבית הספר, לו לוקח על עצמו לסרוק את מגרש המשחקים אחר כל הפריטים שנשארים מאחור, והוא מחזיר אותם בסתר לילדים שייהנו שוב ושוב. אבל יום אחד, הוא מבחין בבריון שגנב דברים מחבריו לכיתה, ומה שקורה אחר כך הוא מצחיק ומרגש.
גלה עוד על הסרט הקצר של פיקסאר לו לְהַלָן.
לא ניתן את כל מה שקורה ב לו , אך המפלצת האבודה והמצאה מחליטה ללמד את הבריון הזה שיעור בחמלה. לפני שזה יקרה, מתחולל מרדף בין לו לבין הבריון שהוא מבדר ומצחיק לחלוטין, וכל זה מוביל למסקנה מרגשת שתגע באמת בלבכם.
מה שהופך את לו לכל כך מהפנט הוא המפלצת הטיטולרית עצמה. בעוד שלרוב הזמן פניו ועיניו של לו מורכבים בעיקר מקפוצ'ון אדום, כמה כדוריות ושני כפתורים (מה שגורם לו להיראות כמו מפלצת עוגיות מטומטמת ואדומה), במהלך המרדף במגרש עם הבריון פריטים שהוא מורכב מהם מתפזרים ומשתנים ללא הרף, ומעניקים לו צורות שונות להפליא שגורמות לכמה רגעים מצחיקים באמת באנימציה.
בנוסף לעיצוב המטורף והמרשים של לו, זהו הסוף הרגשי החזק שהופך את הפיקסאר הקצר הזה לבכורה במאית של בימוי דייב מולינס , ואין ספק במוחי שהוא יהיה יום אחד בראש הסרט העלילתי המדהים של פיקסאר אנימציה.
ההשראה ללו
בעקבות ההקרנה, פיקסאר הביאה את דייב מולינס לדבר קצת על יצירתו של לו . יוצר הסרט הסביר כי הוא תמיד קיבל השראה ממכלול הנחיות ש ג'ון לסטר פעם הסבירו שהם המרכיבים שצריך להכיל סרט של פיקסאר. הם כוללים לב, כלומר צריכה להיות דמות ראשית פגומה וחווה בידור צמיחה אישי, כלומר סיפור שאינו צפוי ומצחיק תפאורה ייחודית המעבירה את הצופים למקום מרגש וחדש והסרט חייב לקרוא לאנימציה והשתמש בפוטנציאל המלא של המדיום.
דייב מולינס עובד כאנימטור בפיקסאר מאז מפלצות בע'מ בשנת 2001. הוא החל להעלות רעיונות לסרטים קצרים פה ושם בשנת 2005 הכוללים אחד על קרוביו כפי שנאמר דרך משפחת בונים, חלקם מכוניות טונים רעיונות, וכמה רעיונות רעים שהכירו בעצמם שלא הגיעו לשום מקום. אבל מולינס מצא השראה לסרט שיצליח בסופו של דבר כשבאמת חפר בילדותו.
מולינס היה ילד שהסתובב הרבה, כמעט כל שנה הוא היה הילד החדש בבית הספר. זה גרם לו להרגיש בלתי נראה, וזה נתן לו את הרעיון הזה לדמות כלשהי שחשה בלתי נראית ורוצה להתקבל על ידי ילדים אחרים. אז הוא העלה את הרעיון של דמות שנראתה כמו ערימה של צעצועים גנובים, אבל בעצם היה ילד קטן מתחת. הרעיון הזה לא לגמרי פנה באותה דרך לסרט, אבל זו הייתה ההשראה הנכונה שהוא צריך כדי להיות המסע לקראת יצירת הלו שתראו בבתי הקולנוע.
הישג מרשים באנימציה
דבר שתמיד מרשים בסרטים של פיקסאר הוא כמה הם משתנים לאורך ההפקה. אפילו מכיוון שאנימטורים כבר עובדים על סצינות לסרט, סצנות אלה עלולות להסתיים או להשתנות באופן דרסטי. סיפור הוא המלך בפיקסאר, וזה אומר לוודא שניתן תמיד לשפר את הסיפור, לא משנה באיזה שלב של הפקה הסרט נמצא. לו היא דוגמה מצוינת לאופן שבו פיקסאר מיומנת בשכלול הסיפורים שלהם.
יתר על כן, לראות כיצד העיצוב של לו עצמו התקדם הוא אלמנט מרשים נוסף בעבודתה של פיקסאר באנימציה. כשהמגרש הושג לפיקסאר, כשהוא משולם עם לוחית אמיתית של לו בחדר, אמר ג'ון לסטר, 'הדמות הזו נראית כמו כאב בתחת לעשות. בוא נעשה את זה!'
ואכן, מבחני האנימציה והצילומים שראינו גילו כי המפלצת הזו הייתה פיסת אנימציה מסובכת. פיקסאר נאלצה להבין איך לגרום לערימת פריטים בודדים לנוע כישות אחת ולתת לאלמנטים האלה מקום בגוף היצור שעדיין גרם לו להראות כמו אותה מפלצת שפגשנו בתחילת הסרט. דמות מטורפת ומענגת שיכולה להתקיים רק באנימציה, כזו שמביאה לב לסיפור והופכת אותו לסרט קצר של פיקסאר.
