עם שידור הגמר עתיר האקשן אמש, HBO העביר שיא מרתק לעשרת הפרקים שלו סטפן קינג הִסתַגְלוּת, אאוטסיידר . ההתמקדות בקהילה שנדנדה על ידי רצח ילדים מחריד, התוכנית, כמו הספר, הייתה משהו של ז'אנר, שהתהפך מהפרוצדורה המשטרתית במחצית הראשונה שלה לאימה על טבעית מלאה במחצית השנייה שלה. בהתחשב שלה דירוגים קבועים מטפסים וסצנת הגמר לאחר הקרדיט, יתכן שה- HBO ילך השאריות מסלול עם אאוטסיידר והמשיכו בסדרה עם סיפורים חדשים מעבר לתחום הרומן של קינג. המיתולוגיה שמשתמשת בנרטיב עשויה אפילו לאפשר לרשת לאנתולוגיה, לאמץ צוות ותפאורה חדשה בעונתה השנייה, כפי שעשתה AMC בשנה שעברה עם עיבודו של דן סימונס, הטרור.
סרט חדש על בחור עם 23 אישים
עם זאת, לעת עתה, נותר האבק להתיישב סביב עונה ראשונה כוכבית עם הרכב הרכב מהשורה הראשונה בהובלת בן מנדלסון ו סינתיה אריבו . פותח על ידי ריצ'רד פרייס - המחבר / תסריטאי משותף של שעונים ויוצר שותף של הלילה של מיני סדרה, בין היתר - התוכנית דבקה בהיבטים רבים של הספר תוך שהיא חורגת מחומר המקור בכמה דרכים בולטות. פרייס כתב את רוב הפרקים, עם המפיק הבכיר ג'סי ניקסון-לופז וסופר דניס להיין גם לאסוף נקודות זכות כתיבה. כאן, נסתכל אחורה על העונה כולה ונבחן כמה מהשינויים שביצעו על מנת להביא את החזון של קינג לטלוויזיה.
ספוילרים גדולים כמובן, קדימה.
מפוכח אך מפחיד ביחסו לפשע מזעזע, אאוטסיידר בתחילה היכה משהו של א בלש אמיתי טון, עם האלמנטים העל טבעיים שלו האורבים לשוליים בדמות הזר הטיטלי: איש ברדס מסתורי עם פנים שרופות דמויות פליי-דו. ובכל זאת בעוד העונה הראשונה של בלש אמיתי הקשרים הקנטיים לסיפורת המוזרה של רוברט וו. צ'יימברס, התמרורים של המלך הצהוב / קרקוזה נחתו בסופו של דבר יותר כחבישת חלונות גותית, חלק מסיפור דו משמעי שבו - אם היית לוקח את זה בערך נקוב - זה יכול היה להתרחש כל הזמן עולם טבעי ללא הפרעות קוסמיות או התנהלות על טבעית כלשהי.
במקום למשוך א בלש אמיתי ולהמעיט בסופו של דבר, אאוטסיידר הלך הכל על העל-טבעי, כשהוא מנגן את הבוגמן המקסיקני שלו, אל קוקו, באופן פרוגרסיבי ככל שעברה העונה. בגמר זה אפילו הראה לנו כמה רוחות רפאים שוכנות מערות, ממש לפני שהגיבור, ראלף אנדרסון, הכפיל את עצמו חזרה וניפץ את ראש המפלצת בסלע. תן לתקליט להראות שהמפלצת שכבה אז על ידי נטיפים.
מה שמפריד אאוטסיידר מ בלש אמיתי היא שהיא מאכלסת מציאות מוגברת יותר בה קיימות מפלצות- ולא רק אלה מהמגוון האנושי. כשהתוכנית חצתה את נקודת האמצע בפרק השישי ('האחד על הערפד היידיש'), היא הלכה למלוך המלך המלא עם הסצנה שבה האם המתה הופיעה ופלטה, 'היי-יה, ג'קי-בוי!' לפני שהעיף את שוטר הצלפים האלכוהוליסט, ג'ק הוסקינס (מארק מנצ'קה), סביב דירתו.
זו רק דוגמה אחת לסצנה שהתנגנה אחרת בספר. הרומן של קינג הביא את ג'ק להתעורר מסיוט כדי למצוא את הגופה המבוהלת והמדברת של אמו במיטה לידו. היה גם א קוֹרֵן סצנה אלכוהולית בספר שבו ג'ק נתקל באאוטסיידר בחדר האמבטיה שלו, צופה באימה בדמות הצללית באמבטיה מכרבלת את אצבעותיה המקועקעות סביב וילון המקלחת. המופע הציע ריף אחר על הקצב המפחיד הזה ברגע בו ידו של הזר הגביה מהמושב האחורי במכוניתו של ג'ק בזמן שנסע.
אנו מקדימים את זרם האירועיםכאן, וזה לא לגמרי לא הולם, נתון אאוטסיידר השימוש המשתלב בפלאשבקים בצמתים מוזרים. אם לא היית מקדיש תשומת לב מספקת, אולי אפילו לא היית מבין שחלק מאותם פלאשבקים - כמו זה עם שני הנערים שהלכו לאיבוד במערה של 25 סנט - היו למעשה פלאשבקים, עד שהתוכנית אישרה כי באופן מפורש יותר.
אבל בואו נחזור קצת וננסה להתקרב לזה בצורה יותר לינארית. חלק ממה שעשה אאוטסיידר העבודה כל כך טובה הייתה שהיא נעוצה בדרמת אופי, תעלומת רצח שהביאה לחיים על ידי שורת השחקנים של רוצח, כאשר מנדלסון, אריבו ומנצ'קה הנ'ל הצטרפו לכישרונות של ג'ייסון בייטמן , ג'וליאן ניקולסון , מארה ווינינגהאם , פאדי קונסדין , ביל קמפ , ג'רמי בוב , ו יול ווזקז .
אחד השינויים המשפיעים ביותר שביצעה התוכנית היה להעניק לראלף אנדרסון ולאשתו, ג'יני, את סיפור הסיפור האחורי של ההורים שאיבדו ילד. בספר, בנם היה בסך הכל במחנה קיץ, וראלף מעולם לא בילה הרבה זמן במקום בפגישות טיפוליות או נאבק בבעיית שתייה בעבר שראתה אותו נכנס לקרבות ברים. לרוצח הילדים הנאשם טרי מייטלנד היה עדיין היסטוריה כמאמן הבייסבול של בנו, אך הילד היה חי מאוד. עם זאת, היותו בחיים לא שירת מטרה רבה מבחינה עלילתית, מכיוון שהוא היה מחוץ לתמונה בזמן שהכל קורה, בכל מקרה.
בכך שהציב את ראלף וג'ני במקום בו הם עדיין מתאבלים על אובדן בנם, המופע נתן להם חלק אישי יותר ברצח פרנק פיטרסון הצעיר. לראלף היה פתאום מוטיבציה אישית עמוקה וכואבת יותר לשלוח קצינים לעצור את טרי מייטלנד באמצע משחק בייסבול שבו כל העיר צופה.
בעוד שלספר היה ראלף אינטראקציה עם אלמנתו של טרי לפעמים באופן ישיר יותר, התוכנית איפשרה לג'יני ליצור קשר אמפתי איתה, אישה לאישה, ובכך לשמש כמתווך נחוץ מאוד. מרתק ומהורהר, אפילו רגשי לפעמים, סיום העונה של אאוטסיידר בנוי על כל עבודת הדמויות הזו, והגיע לשיאו בסצנה סופית שלפני זיכויים שצלצל פאתוס אמיתי מתוך קשתו של ראלף. הוא התחיל את המופע כמי שהיה 'ללא סובלנות כלפי הבלתי מוסבר'. בזמן שכל האחרים סביבו עלו על הסיפון עם הרעיון של בוגיימן המשתנה צורה, זולל ילדים, הוא נותר המחזיק הספקני הבודד.
בשלב מוקדם, אאוטסיידר אפילו היה לו פרקליט מחוז חריף המצטט את שייקספיר בפני ראלף, ואמר לו: 'יש יותר דברים בשמיים ובארץ, הורטיו, ממה שחולמים עליהם בפילוסופיה שלך.' בסוף, ראלף יכול היה להתיישב עם אשתו על קברו של בנו, ולראשונה בחייו אולי להכיר באפשרות שהמילים האלה נכונות. כלשונו בעצמו, הניסיון שלו במקרה הזה 'פיצח את העולם' עבורו.
אולי זה מעולם לא היה קורה אלמלא פגש את הולי גיבני. בספר, הולי לא הופיעה עד למחצית הדרך. טרי מייטלנד גם לא מת עד כשליש מהדרך לסיפור. התוכנית זירזה את עזיבתו של טרי והגעתה של הולי. בשני פרקים, הוא כבר שרף חלק ניכר מהרומאן - אם כי חלק מכך עשוי להיות קשור ל'פיליפיאזיס הספרותי 'של קינג שהוכנס בעצמו, סבל שגורם לסופרים, אפילו לאדוני אימה, להימשך זמן רב ואולי לפעמים להחליף אותו כ הם נקלעים למעוף דמיוני הפרוזה שלהם.
הספר מרפד רגעים מסוימים, כמו הגעתו הגורלית של טרי לבית המשפט, עם דפים ועמודי תיאור ופרטים חושיים (או דקות ודקות ממנו, אם תקשיב לגרסת ספר השמע, שקראתי השחקן וויל פאטון, כמוני. ) זה גם עבר עם עבודתו האחרת של קינג בצורה משמעותית, כאשר דמותה של הולי הופיעה לראשונה ברומן שלו משנת 2014. מר מרצדס , שם שיחקה תפקיד מרכזי. מר מרצדס (ספר שמע שקרא גם פאטון) היה מאז הותאם לסדרת קהל , בכיכובו של ברנדן גליסון בתפקיד הבלש ביל הודג'ס.
זרם סרט קיץ אמריקאי רטוב
עיבוד ה- HBO של אאוטסיידר פירק את הולי מהודגס והרפתקאותיו, והעניק לה נוכחות עצמאית כחוקרת פרטית. בתוך ה מסורת גדולה של החומות של התקווה , שהפכה דמות אירית ג'ינג'ית בשם אדום למורגן פרימן על המסך, אאוטסיידר גם הפכה את הולי מאישה לבנה אפורת שיער, מבוגרת, ל- P.I. השחור, הקלוע, הישן-נשמה, 'נוירו-מגוון' של אריבו בנוסף, המופע המציא דמות חדשה, אנדי ( דרק ססיל מ בית קלפים ), לשמש כאינטרס אהבה להולי.
למרבה הצער, אנדי היה אחד מכמה הרוגים במהלך קרב היריות לחניה שהחל את שיאו המרתק של אאוטסיידר השבוע. התוכנית הבשילה את מערכת היחסים שלה עם הרוצח של אנדי יותר, והעניקה לה זמן איכות עם ג'ק במכונית, כמה פרקים קודם לכן, כשניסה לחטוף אותה. זה גרם לג'ק להסס בזמן שהוא הביט אליה השבוע בקנה רובה הצלפים שלו. זה היה הדחיפה מבחינתו להשתלט על עצמו מהנכרי ולהתמסר להתקפת נחש רעש.
לפני מותו, אנדי שימש תפקיד חיוני נוסף מעבר לאינטרס האהבה בכך שהוא יכול היה לשמש קרש קפיצה מילולי עבור הולי, שבילתה חלק ניכר מהרומן בחקירת דברים לבדה. מכיוון שקינג אכן פועל במדיום הפרוזה, הוא מסוגל להתעמק יותר במחשבות הדמות, בזיכרונותיה ובדמיונותיה, שחלקם יכולים להיות משיקים למדי לעלילה הראשית. מה שפרייס והחברה היו צריכים לעשות זה להרתיח את הספר לפעולה הבסיסית ולדיאלוג שלו ולתת למצלמה ולפסקול לספק את הפרטים החושיים ולתת לשחקנים להפנים את השאר.
הם עשו זאת בצורה מופלאה, לדעתו הצנועה של סוקר זה. נותרו לי כשש שעות בהאזנה השנייה שלי ל אאוטסיידר ספר מוקלט. (ספר האודיו המלא אורכו יותר משמונה עשרה שעות, ולכן אני מביא לשליש האחרון ממנו.) כשהספר יצא לפני שנתיים ועשיתי את ההאזנה הראשונה שלי, עם זאת, אני זוכר שהתאכזבתי במעורפל, מרגיש שהסיפור של קינג התחיל חזק, רק להתפרק לקראת הסוף.
זו תלונה נפוצה עם כמה מסיפוריו, אבל עם אאוטסיידר , אני זוכר שדוכאתי במיוחד מכמה מהנאומים הראויים לגניחה שהמפלצת עשתה במערה שבה גיבורינו התמודדו עמו סופית. זה מסוג הדברים שמצאתי את עצמי מהנהן יחד עם HBO השבוע כשראלף כיוון את האקדח לעבר המפלצת, ואמר להולי להפסיק לשאול אותה שאלות. אל תתנו לזה לדבר חשבתי ליד מסך הטלוויזיה.
מי יודע, אולי כמה צופים שהם מבקרים נוקשים יותר היו מוחלשים על ידי HBO אאוטסיידר כמו שהייתי עם סיום הספר. אם הייתה בהופעה חולשה כלשהי, יכול להיות שהיא לא הייתה חלקה לחלוטין בהעברת הילוכים לעל טבעי. הספר ללא ספק סבל מאותה חולשה. זה הולי הראה לחבריה החוקרים סצנות מסרט B שנקרא נשים היאבקות מקסיקניות פוגשות את המפלצת , ואז יון סבלו, השוטר הממלכתי ממוצא מקסיקני, קשר קישור מיידי לסיפור ישן ש'אשתו סַבתָא אמר לה כשהיתה סתם קטן . '
גרסת התוכנית ל- Yune הייתה למרבה המזל פחות קריקטורה של ספנגליש, אבל אם הייתי ראלף אנדרסון, יושב עם כולם במצגת הגדולה של הולי, מקשיב לה מציג את אל קוקו כחשוד הראשי החדש ברצח פרנק פיטרסון, אני לא בטוח שגם אני אשכנע. בתוכנית, הולי נחשפה לסיפור אל קוקו על ידי אם אסירה בכלא ששמעה אותה מראיינת את אחד האנשים שנקלעו לדפוס של רציחות קודמות התואמות את פרנק פיטרסון M.O. נראה כי כמה מהדמויות האחרות מיהרו לקבל את סיפור העם הישן האקראי הזה כהסבר בר-קיימא למה שקורה עם טרי מייטלנד והראיות הסותרות סביבו.
אבל היי, זו טלוויזיה, וכפי שכבר דנו, ספקנות כזו הולכת ליידע את קשת דמותו של ראלף. הוא, בחוסר האמון שלו, נועד אולי להיות פונדקאית עבור הקהל, שצריך להשעות ברצון את חוסר האמון שלו כדי ליהנות מפיסת הבידור הזו.
קלקול קליל בצד, HBO אאוטסיידר הוכיח את עצמו כשורה בשורה ארוכה של עיבודים מנצחים של קינג שראינו בשנים האחרונות, שכן עבודתו של המחבר עברה משהו של רנסנס מסך.התוכנית הגיעה למסקנה מספקת לפני שחתכה זיכויים ואז היא התגנבה לקנטרה קצת נוספת, כשהולי גיבני חוזרת ומופיעה, רואה את ג'ק במראה ובודקת בעורפה את שחין הסימנים המעידים שהיא הופכת להיות החדשה של הזר. מוּכָּר. לא היו שחין, אך כאשר המצלמה התארכה כדי להראות את השריטה על זרועה של הולי, נראה היה שהיא מרמזת כי מעגל הרוע עשוי להימשך.
יכול להיות שאני טועה, אבל אני לא בהכרח חושב שזה אומר שנראה את סינתיה אריבו חוזרת בעונה הבאה לשחק שתי גרסאות שונות שלה, האחת טובה והשנייה רעה. אל תבינו אותי לא נכון: הסיכוי לראות אותה תופסת תפקיד כפול בעונה שנייה אינו דבר רע. אבל איך שאני מפרש את הסצנה הזו, זה יותר כמו הזריקה הסופית של HBO שומרים שנה שעברה.
רק בגלל שהגיבורים שלנו היכו את המפלצת הפעם זה לא אומר שהסיפור נגמר, כי באופן מטפורי, תמיד יש שם בוגימרים אחרים, האורבים אי שם בעולם, ומבקשים להשלים את עצמם במחזורי האכלה חדשים. יחד עם זאת, השריטה בזרועה של הולי משמשת גם סוג של מיתוג להזכיר לנו את מעמדה הזר שלה. כפי שהיא הבחינה בגמר: 'גורם חיצוני מכיר גורם חיצוני.'
עם סיום הגמר מהזיכרון, בקרוב נחזור לחיים בחוץ אאוטסיידר. עבורכם באמת, כקורא וצופה (מבחינה טכנית, מאזין וצופה), התוכנית השתפרה בספר והציבה את האיזון הנכון בין מסתורין, אימה, ריגושים ודרמה מיושנת וטובה.
