הצד השני של הרוח סוף סוף שלם - או יותר נכון 'שלם'. באופן סמלי. סרט הגמר של הגדולים אורסון וולס (בהנחה העומק לעולם לא רואה את אור היום) מתחיל בכרטיס כותרת המסביר כי גרסה זו, ששוחזרה על ידי אנשי נטפליקס, קיימת כ'ניסיון לכבד ולהשלים 'את חזונו המקורי של וולס, ומילת המפתח היא' ניסיון '. עם כל כך הרבה צילומים שנותרו ללא צילומים ולא ערוכים במהלך הפקתו המקורית, שום גרסה של הסרט כיום לא יכולה להרגיש שלמה באמת. ובכל זאת, למרות התפתלותה האקראית, הצד השני של הרוח בצורה שעתידה להיות ידועה, הוא חפץ מטא-טקסטואלי מרתק על עצם היצירה של אמנות וכוונה.
למרות וולס מבסס את ההובלה של הסרט , הבמאי ג'ייק האנפורד ( ג'ון יוסטון ), על ארנסט המינגוויי המנוח, אי אפשר שלא להציץ אל העבר ולראות את האנפורד המזדקן והשיכור כאנלוגיה לוולס עצמו. הסרט, שמרגיש מרוצף יחד מרוב צילומים וזוויות, ממוסגר בכמה שכבות פיקטיביות המצטרפות לכלל מרתק בצדק. יש הצד השני של הרוח , סרט התיעוד האורסון וולס שהושלם על ידי נטפליקס. הסרט המוקומנטרי 4: 3 הזה הוא סיפורו של ג'ייק האנפורד הצד השני של הרוח , ניסיון אחרון להחייאת קריירה אוונגרדית, סרט דמוי חלומות שהנאפורד אינו מצליח להשלים ברגע שכוכבו יוצא מהסט. ואז כמובן, יש את האנפורד הצד השני של הרוח עצמה, יצירה מוזרה שאנו רואים נפרשת במלוא תפארתה המסך הרחב כשמשתפי הפעולה של האנפורד מנסים להבין את זה. לבסוף, ואולי באופן החיובי ביותר, יש את המסגרת של הסרט המוקומנטרי: האירועים שאנו רואים, מהצילומים ועד למסיבת העטיפה ועד להקרנת היומנים של הנאפורד, מוגשים לנו לאחר מותו בעולם של הסרט המוקומנטרי הזה, ג'ייק האנפורד. , מנהל הפיקטיביות הצד השני של הרוח , נפטר לפני שהשלים את הסרט. אילו הצצות ממנו אנו רואים הם ניסיונותיהם של אנשים אחרים להבין את זה.
הזמן הוא דבר מוזר. עשרות שנים לאחר שנכתב ומושלם (בעיקר) מושג זה, אנו מעידים כעת על הדינמיקה המאוד עשויה הזו. 'ירייה חסרה' אומר מסך שעדיו שנותרו למיין את הבלגן של האנפורד. 'ירה חסרה' אכן וולס מעולם לא הצליח לצלם את סצנת המוות האמיתית של האנפורד. מספרים לנו על זה, ולא מראים, כך שזה אף פעם לא מרגיש אמיתי לגמרי. כפי שאנו רואים עיתונאים ויוצרים אחרים מנסים ליצור גרסה משלהם של הנאפורד, לעתים קרובות תוך כדי ראיון איתו פנים אל פנים - 'האם מישהו יכול בֶּאֱמֶת מכיר את האמן? ” נראה כי וולס שואל - הצורה של החיפוש אחר האנפורד אינה אלא יצירה מחודשת דומה. קירוב, אפשר לומר, לכוונותיו המקוריות של וולס, שנשאבו מעשרות שנות עבודתו של האיש ומהפתקים שהשאיר אחריו. ועדיין, כשם שסרט הגמר של הנאפורד היה סטייה מהנורמות שלו (הוא משחק כמו אנטוניוני מעוצב למחצה), הצד השני של הרוח מרגיש שלא כמו כל הפקה אחרת של וולס, שתואמת יותר את ג'ון קסאווטס ואת קולנוע האלתור שלו מאשר הפורמליזם של מגע של רוע אוֹ האזרח קיין .
בתיעוד המדומה, ג'ון האנפורד של יוסטון, אדם שהילה שלו מרגישה בלתי חדיר, יוצר קשר מסובך לדת ולנשיות. הוא מאמין שאלוהים הוא אישה, אבל הוא לא מכבד את אלוהים, בהתחשב בעצמו מעל לה. הוא מעצים את השחקנית שלו אוחה קודאר עם רובה, ומגייס את עזרתה לירות בכפילות דמה של השחקן שעזב אותו, אך הוא לעולם אינו נותן לה לדבר. הרהורו הפסאודו-דתי של הנאפורד ללא ספק משליך את הבמאי לתפקיד הבורא - הוא מרשים, ונדמה שהסובבים אותו סוגדים לו גם בזמן שהם מטילים ספק במניעיו - אך הפרספקטיבה המעניינת ביותר על דינמיקה זו מגיעה מבן טיפוחו של הנאפורד ברוקס אוטרלייק ( פיטר בוגדנוביץ ' ) שמתאר את עצמו כשליח שבו עיתונאים אחרים נאבקים להרכיב תמונה קוהרנטית של האנפורד ועבודתו, אוטרלייק טוען שהוא כותב את ספר הזיכרונות המובהק של האנפורד, ממקום של קרבה. בעולם הקולנוע, שבו המשמעות היא בעקיפין מלכתחילה, בעלי הכוח על תרגומו והתמרה שלו חשובים לא פחות מהנביאים עצמם שלבסוף יקבעו את משמעות עבודתו של הנאפורד ואת הקריירה שלו?
מי, שאולי ייאלץ לשאול, יקבע מה הצד השני של הרוח נועד באמת להיות?
החלקים המדויקים של הסרט הם מבולבלים ומציגים את האנפורד, אוטרלייק ואחרים (כולל סוזן שטרסברג בתור ג'ולייט ריץ ', פרודיה על פאולין קאיל) מתוך הרבה נקודות מבט, לעתים קרובות ברצף מהיר. הסרט עובר במהירות מצבע לשחור-לבן ובחזרה כשמסיבת הצפייה בסרטו הלא-שלם של האנפורד נלכדת מכל זווית אפשרית. כולם מציצים את הנאפורד. כולם מתראיינים על אודות האנפורד, ואפשר היה לחשוב שמכל המבטים המשתנים הללו עשוי להופיע דיוקן ברור. ועדיין, מעשיו של הנאפורד נותרים מסתוריים - מדוע הוא יוצר ומשמיד כל כך הרבה זוגות של השחקן שנטש אותו? האם זה מפגן כוח, או חיפוש אחר זה? - עיבוד הצורה של הסרט עצמו, מעורב מדה מצולם מכל נקודת מבט חיצונית, קצת יותר משגיחת שוטה. שום פרספקטיבה שמוצגת בסרט התיעודי אינה הפעם היחידה שאנו רואים דרך עיניו היא כאשר שלו הצד השני של הרוח נפרש על המסך ובוס האולפן מנסה להבחין במשמעות הסצינות שצילם שהוא, כצפוי, רחוק מהסימן, אינו מסוגל לפרש את השפה הקולנועית הבסיסית ביותר. ככל שעוברות הוררות אחרונות, זה אכזרי.
אין שום היגיון בוולס הצד השני של הזכייה כמו נרטיב פשוט - אפילו תוך שעתיים בלבד, זה מרגיש כמו רומן ארוך בהרבה - אך בכל החלפתו בין סיפורים, לוחות זמנים ונקודות מבט, הוא מתגלה כניסיון מפתה. הניסוי המדובר מתבצע לא על ידי וול, כמובן, אלא על ידי נטפליקס (ועל ידי העורך בוב מורבסקי) מכיוון שמה שאנחנו רואים הוא לא כל כך סרט של אורסון וולס על חוסר ההכרה של האמן כפי שהוא חוסר ידיעה מאוד התבטא. מעולם לא עמדנו לראות את מה שאורסון וולס התכוון במקור, אם כי אולי התרחיש הטוב ביותר הזה הוא עמום בצדק, מה שהופך את הבלתי אפשרי עוד יותר להבנה מוחלטת של אמן שכולנו מכירים את שמו.
/ דירוג סרטים : 6 מתוך 10
