אף פעם לא באמת שם: המבריק הרזה שלך אף פעם לא באמת היה כאן

אין קתרזיס

בגרסת האולפן לסרט זה, יוקדש זמן רב יותר לחיפוש של ג'ו אחר הנערה הנעדרת, וגם לתוכניות הנקמה שלו. ג'ו יהיה שיטתי, ונזכה לראות כל פרט ופרט בתוכניתו עד למכתב. אולי אפילו תהיה לו איזושהי אופי סיידקיק - מישהו שהוא יכול לדבר איתו ולהקפיץ ממנו רעיונות (ופרטי עלילה). אולי אפילו היינו אוכפים בקול על קריינות, כשג'ו מדבר איתנו דרך מוחו הלא נוח.

אבל רמזי לא הולך על כל זה. במקום זאת היא מנקה רק את המינימום. ועדיין, אנו יודעים כל מה שאנחנו צריכים לדעת. אנחנו יודעים שג'ו מוטרד בגלל העריכה של ביני, הצילום מ תומאס טאונדנד , והחשוב מכל, עיצוב הקול באדיבות פול דייויס , נותן לנו את כל התובנות לגבי ג'ו שאנחנו צריכים. אנו רואים חלק ניכר מהסרט דרך עיניו של ג'ו, וכתוצאה מכך, העולם נראה ו נשמע פרץ של אור מסנוור יחד עם רעש שואג מפלצתי. זה צליל העיר, אבל זה גם צליל של איזה גאות גסה ותהומית שמתרסק איפשהו בראשו של ג'ו. עיצוב הקול של דייויס מסנן בשבירת זכוכית, חריקות צורמות, ורעש הפניקס ממלמל לעצמו בצורה לא מובנת. שום דבר לא באמת הוא אמר עם כל זה, ובכל זאת אנו מקבלים תמונה מלאה של ג'ו כתוצאה מכך.

השימוש המפתיע ביותר בשיטת סיפור הסיפורים הדלילה של רמזי מתקרב למסקנה של מעולם לא היית כאן . סוף סוף ג'ו איתר את האיש שמחזיק את הילדה בשבי. האיש שתזמר את כל הכאב והסבל שפקד את ג'ו במשך רוב הסרט. כמו אביה של הנערה הנעדרת, גם האיש הזה הוא פוליטיקאי - מושל, אותו מגלם אלסנדרו ניבולה .

דמות זו היא, במובן מסוים, האנטגוניסט הראשי של הסרט. האיש הרע שג'ו נאלץ להתמודד עמו מולו. ומה אנו לומדים על דמות זו?

שום דבר.

למעשה, לניבולה אין אפילו שורה אחת בסרט. שוב, רמזי והעורך ג'ו ביני מספרים לנו את כל מה שאנחנו צריכים לדעת על הדמות הזו - ואנחנו יכולים לספר בלי לשמוע אף פעם מילה שהוא אומר שהוא שפל. רמזי מציג אותו באמצעות זריקת POV ארוכה - אנחנו במרחב הראשי של ג'ו, צופים בזמן שהמושל מטייל ממטה הקמפיין שלו, מלווה בשומרים חמושים. בדיוק כמו שניווולה נושא את עצמו, cocksure ו זחוח , זה מספיק כדי לגרום למרה שלך לעלות.

מאוחר יותר, רמזי מראה את דמותו של ניבולה ממשש בעדינות תמונות של שבויה כשהייתה צעירה עוד יותר. זה רצף דוחה ושקט - אומרים לנו שנינה היא 'המועדפת עליו' בקרב הנערות הרבות הקטינות שעבר התעללות מינית, והיא ככל הנראה הייתה די הרבה זמן, אפילו כשהיתה צעירה בהרבה.

יום יפה

הבמה עומדת בפני ג'ו לחוקק נקמה עקובה מדם. הוא עוקב דרך אחוזת המושל, ומבזבז את השומרים החמושים. שוב, רמזי מרחיק את זה מהמסך - אנו רואים רק את רגליהם של גברים מתים מבצבצים בפתח הדלת, וגופם חסום על ידי כל חפץ שנקרה להם מאחור לאחר שג'ו ניפץ את ראשם פנימה. ג'ו מגיע לבסוף למושל.

והנגיד כבר מת.

גרונו נקרע, והוא נשכב, עיניו מביטות במבט ריק בג'ו - ובשום דבר. שוב, רמזי הכחיש מאיתנו את הקתרזיס האלים. 'הסצנה לקראת סוף הסרט, שם הוא הולך לאחוזת המושל ומצפה לתשובות, והוא מוצא את הבחור מת, כך שהוא לא יכול לספק את רצונותיו ... אותה סצנה היא סצנת מראה גם לו וגם לקהל,' אמר ביני. 'אתה לא מרוצה. אתה אף פעם לא מקבל את הסיפוק לראות את האלימות שאתה חושב שתראה או לקבל את התשובות שאתה חושב שתקבל. כל ההרגשה הזו היא מה שמשאיר את הצפייה בסרט ... אתה ממשיך לצפות כי אתה מצפה לסיפוק כלשהו שלא קורה לעולם. '

כאשר מעולם לא היית כאן מסתיים, ג'ו הוא עדיין אדם שבור. הוא הציל את נינה, והיא מציעה שמץ של תקווה. 'זה יום יפה,' היא אומרת ומביטה אל אור השמש. ג'ו מסכים שזה אכן יום יפה. אבל יש את התחושה המתמשכת שבעוד שספירת הגופים טיפסה, ובעוד שנינה בטוחה, בינתיים, עדיין מסתתרים עסקים לא גמורים. הִתמַהמְהוּת. מחכה לרגע שלעולם לא יגיע.

אתה עשוי לחשוב שכל זה תוצאה של קיצוץ מתמיד. שבאיזשהו מקום, יש קיצוץ של שלוש שעות מעולם לא היית כאן זה מוסיף את כל החלקים החסרים חזרה פנימה. אבל זה לא המקרה. 'מעולם לא היה קטע ארוך של הסרט,' אמר ביני. 'זה פשוט לא תמך בזה - לא היה צריך לתמוך בזה. אבל מה שמופלא בסרטיה של לינן הוא שבניגוד ליוצרים מסוימים, סדר הדימויים באמת חשוב. ההבדל בין 'הוא שם את כוס החלב עכשיו' לעומת 'הוא שם את כוס החלב בהמשך' הוא עצום. מעולם לא הרגשנו שעלינו לקצר את זה. היינו פשוט צריכים לעשות את זה נכון, וכך זה מה שעשינו בשלב האחרון של זה. '

מה שעושה מעולם לא היית כאן אחד הסרטים הטובים של השנה הוא לא מה שהוא מראה לנו, אלא מה שהוא לא מראה לנו. הנה סרט שיש לו את האומץ לסמוך עלינו שנמלא את החסר כדי לעצב את הסיפור לבד. זה נדיר לראות סרט שמאמין כזה בקהל שלו. וכדאי לחגוג. גישה זו היא גם דרך גאונית להכניס אותנו למרחב הראש השבור של ג'ו. מוחו של ג'ו שוחה לעיתים קרובות מרעילות מחשבותיו מתנפצות, והסיפור המתגלה מתנפץ כתוצאה מכך.

בידיים פחות מיומנות, מעולם לא היית כאן סיפור הסיפורים המעורפל במתכוון עשוי להיות חולשה. זה אפילו עלול להראות מטריף. עם זאת זה אף פעם לא קורה כאן. אנו מקבלים את כל החלקים הדרושים לנו כדי להרכיב פאזל בעצמנו. אולי אנחנו לא אוהבים את מה שאנחנו רואים כאשר הפאזל ההוא מורכב לבסוף, אבל הוא מורכב בכל זאת. במובן זה, מעולם לא היית כאן הוא סיפור סיפורים חזותי במיטבו. אין צורך בנאומים ארוכים, בלי תארוך ממושך, אין צורך בדיאלוג על האף כדי להעביר אותנו מנקודה A לנקודה B. במקום זאת, רמזי מסתמך על הצופה שיעשה את המסע בעצמם. ללכת אחרי ג'ו במורד סמטאות חשוכות ומסוכנות ולראות לאן הכל מוביל.