בגיל 88, קלינט איסטווד נותר קולנוען איתן, חסר שטויות, ו הפרד לא מראה לו משתנה בשנות הדמדומים שלו. בהשראת סיפור אמיתי, הסרט החדש הזה הוא לא פחות שטות, מה שאומר שכאן הוא חד משמעי בקשתו ובפיתוחו, נכלל בתיאור קרטלי הסמים המקסיקניים, ולא מוכן לצלול עמוק לדמותו. אין ספק, כשאיסטווד נשאר בעיקר מאחורי המצלמה בימינו, הפרד בולט בכך שהוא מציג את האיש ללא שם כמוביל הפרויקט החדש הזה. אבל זה מאמץ סביר במקרה הטוב.
איסטווד מגלם את ארל סטון, אלוף מגדל חבילות יום בפאוריה, אילינוי. כשהסרט מתחיל, זה 2005 ובעוד שבתו הבוגרת עומדת להתחתן, ארל בוחר לבלות בכינוס יום יום, למרות שהסרט מרמז שהוא מודע לחלוטין למקום אחר שהוא יכול להיות. חתכו לשנת 2017, וביתו של ארל נכנס לעיקול במקביל לנכדתו הגדולה כעת (טיסה פרמיגה), ובתקווה שיעזור בתשלום עבור הטקס. במקום להודות בתבוסה, ארל מקבל טיפ שהוא יכול לשלם הרבה כסף רק בשביל להסתובב. אתה מבין, ארל היה נהג זהיר כל חייו יחד עם הצורך הדחוף שלו במזומן, מה שהופך אותו למועמד מושלם להיות פרד התרופות החדש של קרטל מקומי. אך כישרונותיו מושכים את תשומת ליבו של סוכן DEA (בראדלי קופר), גם כשהוא מתעשר.
כותרת הסרט בצד, זה לוקח קצת יותר זמן ממה שחשבתם לתסריט של ניק שנק (שכתב בעבר את התמונה האייסטוודית המתועבת גראן טורינו ) כדי לאשר את הברור מאליו: שהותו של ארל משיקגו לאל פאסו הם דרכים לקרטל להעביר משלוחים גדולים של קוקאין. אם, למשל, נהגת ברכבך לחנות צמיגים לא מתוארת בטיפ לגבי היכולת להרוויח כסף בנהיגה, והתקבלת על ידי בחורים מאיימים עם מכונות ירייה שמזהירים אותך לא לאחר ליעד שלך, ול בהחלט אל תסתכל על התיק בחלק האחורי של המכונית שלך ... ובכן, ייתכן שיש לך כמה שאלות. אבל לא ארל. נדרש לארל עד לטיולו השלישי בשטח כדי לתת לסקרנות להפיק את המיטב ממנו. (וכשהוא רואה איזה מטען הוא נושא, ארל נראה מופתע באופן לגיטימי. בשביל מה היו הרובים יותר? קישוט?)
ארל, בקיצור, לא שואל שאלות, באותו אופן שהסרט הזה לא שואל אותם. מהפרולוג, זה מובן מאליו באמצעות הדיאלוג המתנודד כי קשתו של ארל תהיה הבנה שהוא הקריב חיים טובים עם משפחתו לאורך השנים לטובת עבודתו. או אולי זה בעד להיות אהוב על הקסם שלו. אחד האלמנטים היותר לא צפויים של הפרד הוא שארל נתפס כנוכל חביב על ידי כמעט כל האחרים, החל מסוכן ה- DEA של קופר וכלה בכבדות הקרטל (כולל כזה שמגלם אנדי גרסיה) וכלה בנשים היפות הרבות שמוצאות את סבו, הקריצה נראית די תורנית. מצד אחד, עד סוף הסרט, ארל עשוי עדיין להבין שמשפחתו היא הדבר היקר ביותר בחייו. מצד שני, הוא תופס את השיעור רק אחרי, בין היתר, שלשות מרובות. (אם רק זו הייתה בדיחה. זה לא.)
בניגוד לסרטו הקודם של איסטווד השנה, השעה 15:17 לפריז , יש צוות שחקנים מרשים העובד לצד המדינאי המבוגר. קופר קרוב להובלה שנייה כמו שאתה מקבל, יחד עם גרסיה, לורנס פישבורן ומייקל פנה כמו סוכני DEA עמיתים, ודיאן וויסט כגרושתו של ארל. אולי הבחירה הבולטת ביותר בליהוק היא הבחירה של אליסון איסטווד, בתו של הבמאי / כוכב אמיתי, המגלמת כאן את בתו הזועמת לגיטימית של ארל. האלמנט הטט-טקסטואלי של הבמאי שמלהק את בתו למערכת יחסים שברירית הוא טוויסט נחמד יותר ממה שמתרחש בפועל בתסריט של שנק, במיוחד מכיוון שהתסריט מסרב בשתיקה כמעט לחקור למה ארל לעתים קרובות כל כך התעלם ממשפחתו.
לקלינט איסטווד יש כמה סימני ההמתנה כשהוא יוצר סרט חדש. שניים מן המובנים מאליהם הם כי לעתים רחוקות, אם בכלל, מבקש לכתוב שכתובים על התסריטים שהוא מביים, וכי לעתים רחוקות, אם בכלל, מבקש מהשחקנים לקחת שניה אם לראשון לא היו שום גלויות ברורות. עם השעה 15:17 לפריז , קשה לדמיין שמספר צילומים או שכתוב היו עוזרים לתכונה שלא היה לה שום סיפור פונקציונלי או סיבה לקיומה. עם הפרד אף על פי שהקאסט הוא יותר ממוסמך, יש תחושה שכל העניין הוא מובהק. איסטווד, אפילו בגיל מבוגר יותר, מקסים מספיק לצפייה, באופן שצפייה בסבא שלך מספר כמה בדיחות מחטטות עם שפה בלתי הולמת להפליא יכולה להיות מקסימה. אבל כמעט כל השאר כאן, עובדים עם תסריט מטלטל ובהתחלה, נאבקים כדי שזה ייראה טבעי. הפרד הוא סביר, וללא ספק הסרט הטוב ביותר של קלינט איסטווד מזה למעלה מעשור. אבל זו גם דוגמה נוספת לסרט שיכול היה להיות משעשע יותר אם לא היה הטיוטה הראשונה.
דירוג / סרט: 5 מתוך 10
