(ברוך הבא ל ספילברג של המאה ה -21 , טור מתמשך ו פודקאסט הבוחן את הסרטים המאתגרים, המובנים לעיתים, שלא הובנו במאה ה -21 של אחד מגדולי יוצרינו החיים. סטיבן שפילברג . במהדורה זו: תפוס אותי אם תוכל ו הטרמינל .)
'הבית הוא המקום שבו, כשאתה צריך ללכת לשם, הם צריכים לקחת אותך,' כתב רוברט פרוסט. אחרי עולמות העתיד העגומים של א.י. ו דו'ח מיעוט , סטיבן שפילברג עשה שני סרטים קלילים לכאורה, קלילים שיכולים מאוד להיות חקירות קולנועיות של הציטוט הזה של פרוסט.
הדמויות הראשיות ב תפוס אותי אם תוכל ו הטרמינל שניהם בחיפוש אחר הבית. גם במובן המילולי וגם במובן המופשט. אם הבית הוא באמת המקום שבו, כשאתה צריך ללכת לשם, הם צריכים לקחת אותך, אז הדמויות הראשיות של תתפוס אותי ו מָסוֹף אולי אין לי בית אמיתי בכלל. ואיזו מחשבה מפחידה זו.
תפוס אותי אם תוכל ו הטרמינל היו ציריו של שפילברג מתוך החושך. נפתחו נופי העתיד המעיקים, ולעתים קרובות הגיהינום א.י. ו דו'ח מיעוט . במקום החושך הגיע טיול שטוף שמש ומצחיק חזרה לשנות השישים, ואחריו עצירת ביניים לימינו. על פני השטח, שני הסרטים הללו היו עניינים קלילים ונמרצים. ואולם גם כאן, מתחת לאופנות הרטרו המוארות של תתפוס אותי והומור הסלפסטיק של הטרמינל , מלנכוליה עדיין אורבת. זה היה אולי אישור שגם כששפילברג ניסה להדליק אור במאה ה -21, החושך עדיין מצא את דרכו.
חלק 2: בית טלפון - תפוס אותי אם תוכל ו הטרמינל
קינוח של סרט
'לאן אתה הולך הלילה, פרנק?'
אחרי החושך של א.י. ו דו'ח מיעוט , סטיבן שפילברג החליט שמה שהוא צריך לעשות הוא 'קינוח של סרט'. תפוס אותי אם תוכל , המבוסס על ספרו של אמן הקון האמיתי פרנק אבגנאלה, הקפיץ סביב הוליווד מאז שנות השמונים. עם זאת, שום תנועה אמיתית לא התרחשה בפרויקט עד שנות האלפיים. בשלב מסוים דייוויד פינצ'ר עמד לביים. ואז גור ורבינסקי.
לבסוף, הסרט הסתיים בחיקו של שפילברג. זה אולי לא נראה כמו סרט ספילברגי כלפי חוץ, במיוחד באותה תקופה. התסריט היה נמוך באפקטים מיוחדים, ונמוך במחזה. זה היה במקום יצירת דמות, עם סיפור אמיתי די טוב - כשהיה נער, פרנק אבגנאלה החל להיכנס למספר מקצועות. טייס חברת תעופה. דוֹקטוֹר. עורך דין. על הדרך הוא הוסיף הונאת צ'קים לרפרטואר שלו, והפך את עצמו להון שלא הושג. החומר לא צרח 'שפילברג!', אבל זה בדיוק מה שפילברג רצה.
צבי הנינג'ה המוטנטים בגיל העשרה יוצאים מסיבוב הקליפות שלהם
כמו שספילברג ראה את זה, תפוס אותי אם תוכל הייתה 'הזדמנות לקחת חופשה יצירתית'. 'בדיוק סיימתי לצלם דו'ח מיעוט והיה במשהו חשוך, 'אמר היוצר. “חשבתי שזו תהיה משב רוח רענן עבורי. אני נהנה מאותה תחושת צליפת שוט של מעבר לסרט כמו פארק היורה אל א רשימת שינדלר , ועכשיו מ דו'ח מיעוט ל תפוס אותי אם תוכל . '
עדיין תפוס אותי אם תוכל אינו שפילברג על טייס אוטומטי. יוצר הסרט לא השתמש בסרט המצית בכדי להקל עליו. במקום זאת, הוא דחס מספר מקומות, החלף ארונות בגדים והציב חלקים במסגרת לוח צילום של 52 יום, ובסופו של דבר העביר את אחד הסרטים המהנים בקריירה שלו.
זה גם סרט אישי. אולי הסרט האישי ביותר שפילברג עשה מזה זמן. יוצר הסרט ראה את עצמו בפרנק אבגנאלה, ומצא דרכים לתפור את חוויות חייו על הדמות.
יש, כמובן, הנושא של ילד אבוד שמחפש את אביו. גליונות אבא היו חלק עיקרי ברוב סרטי ספילברג, אבל תתפוס אותי לקח את הדברים עוד קצת. כשפילברג היה בן 19 הוריו התגרשו. הגירושין היו קשים על יוצר הסרט העתידי, והוא הטיל את האשמה על הפילוג אך ורק לרגלי אביו. מאוחר יותר נודע לספילברג כי הגירושין היו למעשה הרעיון של אמו. היא התאהבה בחבר משפחה, והחליטה לעזוב את אביו של שפילברג בשביל הגבר האחר הזה. גם לאחר שנודע לכך, שפילברג עדיין אחראי על אביו.
בסופו של דבר, אשתו של שפילברג קייט קפשו דחקה בו להתפייס עם אביו. 'אני חושב שאחד הדברים הגרועים ביותר שקרתו לי היה הנפילה מרצוני עם אבי', היה מאוחר יותר שפילברג אמר . 'ואז הדבר הגדול ביותר שקרה לי היה כשראיתי את האור, והבנתי שאני צריך לאהוב אותו בצורה שהוא יוכל לאהוב אותי בחזרה.'
סכסוך זוגי זה עומד במרכז הבמה כבר בתחילת הדרך תפוס אותי אם תוכל . עד כמה שפרנק אבגנאלה ( לאונרדו דיקפריו ) מודאג, הוריו - פרנק האב המדבר בצורה חלקה ( כריסטופר ווקן ), ומהגירה צרפתית פולה ( נטלי ביי ) - הם התמונה של האושר הזוגי. אך התפישות המוקדמות של פרנק בנוגע לנישואיו המאושרים של הוריו מתרסקות במהרה. יום אחד, פרנק חוזר מבית הספר ומוצא בבית גבר אחר עם אמו - חבר למשפחה. חבר משפחה שאמו של פרנק תעזוב בקרוב את אביו של פרנק.
נקודת עלילה זו נעדרה מטיוטות קודמות של התסריט לפני שפילברג עלה על סיפונו. מתוך מחשבה על הידע הזה, אפשר להניח שהוא נוסף לסרט בהוראתו של שפילברג. דרכו להתמודד עם הגירושין הטראומטיים של הוריו. הדרך שלו להפוך את הסרט לאישי במיוחד.
'חלק מהסרטים שלי היו קשורים לבתים שבורים ולאנשים שנמלטו מהעבר העצוב שלהם,' שפילברג אמר . 'אבל פרט לאבני המגע האלה עבורי, יש את הגדילים האלה שגרמו לי לומר: אתה יודע, יש בי גם משהו שאני יכול לומר באמצעות סיפור של סוג קליל מסוג זה.'
ההפרדה הממשמשת ובאה של הוריו, ובהרחבה השמדת הרעיון שלו מהו 'בית', שולחת את פרנק לחיי פשע. דיקפריו, שחקן שלעתים קרובות נראה נערי ובוגר בו זמנית, לוהק בצורה מושלמת, מסוגל לטבול בקלות בתוכניות של פרנק כדי להעביר את עצמו מבוגר מכפי שהוא באמת.
שפילברג שותל את זרעי כישרונותיו של פרנק מוקדם. הצעיר מסתיים בבית ספר ציבורי חדש, עדיין לובש את העניבה ומשולבת הבלייזר מבית הספר הפרטי הקודם שלו. הוא מייד מנודה פריק מוזר. אז מה הוא עושה? הוא מתאמץ במהירות לקדמת הכיתה ואומר לתלמידים שהוא המורה החדש שלהם. והם קונים את זה. לפרנק יש מתנה לגרום לאנשים להאמין לכל קשקוש שהוא מנקר בדרכם. זה כישרון שקיבל בירושה מאביו, איש עם אחר. חסרונותיו של פרנק האב הם קטנים וקטנוניים, אך בסופו של דבר הם הופכים גדולים מספיק כדי שהם פושטים את כל משפחתו בפשיטת רגל. פרנק נחוש בדעתו לא לסבול את אותו גורל. הוא הולך להיות עשיר, גם אם הוא יצטרך לגנוב את זה.
עטוף בכל אלה הוא רעיון טיפשי וילדותי שאם פרנק יכול איכשהו להרוויח מספיק כסף, הוא יכול איכשהו לחבר את משפחתו השבורה שוב. שהוא יכול להשתמש במזומן הגנוב שלו כדי להחזיר את רעיון הבית שלו.
