ג'סטין צ'ון ראיין את גב 'סגול וזהותו האסיאתית-אמריקאית - / סרט

האם סנדרה בול מת בכוח המשיכה

'עצי דקל אינם ילידי קליפורניה, האם ידעת?'

יאנג-איל ( ג'יימס קאנג | אומר לבתו הצעירה קאסי כי ב גב 'סגול , ג'סטין צ'ון מעקב גס, מהורהר אחר חביבו הטעון לשנת 2017 בסדר . עוֹלֶה חָדָשׁ טיפאני צ'ו היא הכותרת גב 'סגול, צעירה בשם קאסי שמסרבת להכניס את אביה להוספיס אפילו כשהוא שוכב בתרדמת במיטת המוות שלו. כאשר המטפל שלו מתפטר לפתע, פונה קייסי לאחיה המנוכר קארי ( טדי לי ), שחוזר הביתה בחוסר רצון לטפל באבא שגרש אותו החוצה.

גב 'סגול הוא סיפור של אנשים ש'הם מרגישים שהם נשארו מאחור ', סיפר צ'ון / פילם בראיון בניו יורק. מהגרים קוריאנים מהדור הראשון שהוריהם ניסו לעשות חיים חדשים באמריקה, קאסי וקארי נאבקים קיימים בשולי החברה - קייסי עובדת כ'ילדת דומי ', מארחת בבר קריוקי קוריאני, קארי משתרע על חסר בית כשהוא מסתובב בבית קפה באינטרנט. 'העולם המשיך להסתובב, הם עמדו במקום,' אמר צ'ון. למעשה, הם עץ הדקל: צמחים ארוכים ואקזוטיים המתנדנדים ברוח שאינה שלהם. עָקוּר.

זה סיפור שצ'ון מכיר כל כך. כשגדל באירווין, קליפורניה, הכיר צ'ון אנשים שחוו באופן אישי תופעה זו. 'הרבה אנשים שמגיעים ממדינת אם, בין אם זו קוריאה או מלזיה או בכל מקום אחר, מדינת הבית ממשיכה להתקדם ולהתקדם. כשאנשים מגיעים [לאמריקה], הם די תקועים בחשיבה של כשעזבו את אותה מדינה ', אמר. כמו סרטו האחרון, גב 'סגול , שאיתו כתב צ'ון כריס דין , הוא סיפור אישי עמוק עם נקודת מבט אסייתית-אמריקאית מובהקת שצ'ון מתפרסם בה.

כשהוא משוחק כלאחר יד על ספה בעודו זורק את הטלפון שלו ביד אחת, דיבר צ'ון כמעט במלמול, תוך שהוא מנתח את דבריו בזהירות כשהוא מהרהר על הדרך הארוכה שעבר כדי להפוך למנהל ארטורוס העולה עליו הוא מכובד. זה היה רחוק מההופעות המוקדמות יותר שלו, שהוא ידוע בעיקר בזכותו - דמותו הקלה של הקומיקס דמדומים , תפקידו המרכזי בתפקיד הנגאובר -קומדיה לבני נוער 21 ויותר . אבל בשנת 2017, צ'ון הרשים את קהלי סאנדנס בדרמה בשחור-לבן על שני אחים קוריאנים-אמריקאים שניווטו ביום הראשון של פרעות המירוץ ב- L.A. הסרט זיכה אותו בפרס הקהל הבא של פסטיבל סאנדנס וחידש את תשומת הלב כבמאי עצמאי אסיה-אמריקאי עולה. אך למרות כמה גישות ל'הופעות סטודיו 'גדולות, המוטיבציה של צ'ון ליצור סרטים נותרה בעינה: האם היא' אמיתית '?

'האם זה מביא אמפתיה לקהילה שלי?' שאל צ'ון. 'זה צריך להראות איך אנחנו קיימים במדינה הזאת, וזה גם צריך להראות איך כולנו דומים יותר מאשר שונים.'

עם שני סרטים שונים בתכלית, אך דומים להפליא, יכול להיות שצ'ון כבר השיג בדיוק את זה.

איך הייתה קבלת הפנים והציפייה גב 'סגול בהשוואה לסרט האחרון שלך, בסדר , שהיה להיט גדול בסאנדנס?

הייתי אומר שבגלל הסרט האחרון הייתה יותר ציפייה והיו הרבה יותר סרטים המשווים. אבל הרבה התרגשות, וזה סרט הרבה יותר אינטימי. הדרך בה הצגנו את הסרט בגישה שונה מעט. אבל זה היה נפלא. אנשים היו אדיבים מאוד, קיבלנו ביקורות מדהימות. ואנשים מגיבים לסרט, אז אני באמת לא יכול להתלונן.

אם כבר מדברים על אינטימי יותר, לא לעשות השוואות לסרט האחרון שלך, אבל שני הסרטים האחרונים שלך נגעו בנושאים של משפחה. יראת שמיים היא סכסוך מרכזי בזה. האם זה אלמנט שמצאת את עצמך נמשך אליו?

איך דארת 'ויידר חי בסדרה זו

כן, כי אני אסייתי. רציתי לחקור את הדינמיקה של משפחה מאוד [מוכרת]. סיפור שכולנו מכירים, מבחינת היותם מהגרים. גם החלום האמריקאי כשזה לא סיפור הצלחה באמת מעניין אותי. אני מאוד נמשך לאדיקות פוליטית, וזה משהו שאני מתמודד איתו על בסיס יומיומי עם ההורים שלי. יש לי אחות, וזה סוג של השראה. אז רציתי לחקור גם את מערכת היחסים בין אח ואחות.

איך הגעת לסיפור עבור גב 'סגול כשכתבת את התסריט יחד עם כריס דין?

עם אחותי הצעירה, רציתי לספר סיפור ספציפי על אח ואחות, שיש בהם סוג דינמי ממש מיוחד. זה שונה מאחים או אחיות. ורציתי לספר סיפור בקוריאטאון, לוס אנג'לס ... מקום שהופך לג'נטריד מאוד, ממש כמו בכל מקום אחר בארץ. הסיפור הזה עוסק באנשים שמרגישים כאילו הושארו מאחור. העולם המשיך להסתובב, הם עמדו במקום. יש לי הרבה חברים שגדלו שם ואני מכיר אנשים ש [חוו את זה]. זו סוג של תופעה מוזרה אבל הרבה אנשים שמגיעים ממדינת אם, בין אם זו קוריאה או מלזיה או בכל מקום אחר, מדינת הבית ממשיכה להתקדם ולהתקדם. כשאנשים מגיעים [לאמריקה], הם קצת תקועים בחשיבה של כשעזבו את אותה מדינה. זה ממש מוזר. אז כל הדברים האלה, וגם מטען תרבותי שאתה מביא או שאתה משאיר מאחור. מה שאתה מביא איתך, זה מה ... השמלה והעצים מסמלים. הם לא אמורים להיות בקליפורניה. האם נועדנו להיות כאן? מי באמת אמור להיות כאן ולשגשג?

העקירה המילולית.

כֵּן. אבל את כל הדברים האלה באמת רציתי לחקור בסרט הזה. אין לנו סטודיו גדול או משהו מאחורי זה, אז היה לנו הרבה חופש בשבילי לעבור על הנושאים האלה ולעשות את זה.

אם כבר מדברים על השמלה, שהיא חנבוק קוריאקי מסורתי סגול, אתה יכול להגיד לי מה המשמעות של סגול בסרט הזה?

בתרבות הקוריאנית, זה צבע האבל. לכן זה נקרא גב 'סגול , היא מתאבלת על אביה. אז בגלל זה הצבע הסגול חשוב בסרט הזה. ואני אוהב סגול. באשר להאנבוק ... שמלות מכווצות אותך, הן גורמות לך ללכת בדרך מסוימת, לפעול בדרך מסוימת, אז רציתי להראות שזה מסמל את המדינה הישנה והיא צריכה להשיל את עצמה מזה. אבל בחיים האמיתיים אני אוהב את האנבוקס, פשוט השתמשתי בזה כמטאפורה כדי לסמל את מה שאנחנו מביאים איתנו מהמדינה הישנה. ברור שעמדתי בכל הקריוקי היא כמו שאני שואל, 'האם זו מסורת ישנה?' מכיוון שאתה יודע באסיה, בין אם זה סין, יפן או קוריאה, יש להם עדיין צורה כלשהי. זה עדיין נפוץ מאוד. אז אני שואל, האם זה עדיין הכרחי?

כן שמעתי על, למשל, מועדונים שבהם הם מצעדים נערות מול גברים והם מדרגים בנות. וזה בתוך אסיה ובמקומות כמו קוריאטאון, שם זה עדיין קורה.

כן, וסוג זה של תרגול מרגיש כמו שריד, זה מרגיש ישן, זה מרגיש ארכאי. אני לא מאמין שזה עדיין קיים, זה די מוזר. אבל מבחינתי, אני חושב שאני פשוט התבגרתי ובניתי משפחה ודברים, אז זה יכול להיות גם אני. אני לא יודע אם אני באמת מדבר בעד כל העם הקוריאני או כל העם האסייתי, אבל אני חושב שזה נעשה.

האם גם אתה חושב שזה הפער האסייתי-אמריקאי הזה? כי זה משהו שעדיין קורה בקוריאה, אסיה כיום, אבל באים מנקודת מבט אסייתית-אמריקאית אתה מסוגל לסגת ממנו?

זו שאלה קשה, כי קשה לי להפריד את עצמי מעצמי. אבל הייתי אומר, כן לחיות באמריקה זה פשוט שונה מאסיה. ערכים ואמונות שונות, ולכן זה משפיע עליו. זה עדיין כל כך נפוץ באסיה, אז הניחוש שלי יהיה כן.

אני מרגיש שהסרט הזה הוא אסיאתי-אמריקאי כל כך מובהק. האם אתה חושב שזהותך האסיאתית-אמריקאית השפיעה על גישתך בסרט זה?

אין שום דרך לתאר את זה אחרת. כל אלה שאלות זהות, וזו רק הפרספקטיבה שלי. זה בלתי נפרד, אני לא יכול להפריד ביניהם. הגישה, אני חושב, היא בהכרח אמריקאית-אסייתית. אבל בגאווה. ואני חושב שלכל סרט שאעשה, גם אם זה היה סרט אולפן, יהיה הסיבוב הזה. בדיוק כמו אם ספייק לי עושה אדם פנימי , זה עדיין מאוד שחור גם אם זה סרט שוד בנק. אז אני חושב שהגישה הזו שאתה נוגע בה תהיה נוכחת בכל דבר שאני עושה.

אני רוצה לחזור בקצרה לצבע, כי הסרט האחרון שלך היה בשחור לבן, אבל גב 'סגול הוא באופן לא מפתיע כולו צבע. ואני אוהב שהסגול לא היה ערכת הצבעים הבולטת ביותר, הוא היה עדין יותר לכל אורכו, עם אורות הניאון של מועדון הקריוקי, והתאורה הטבעית החמה. איך הגעת לסכמת הצבעים הזו והייתה לך השפעה כלשהי ביצירת פורטרט מסוג זה של לוס אנג'לס?

סגול, ברור שהיינו צריכים את זה בסרט. והצבע המשלים לסגול הוא ירוק, שהוא צבע הכסף. אז אם אתה מבחין בשחורים, יש הרבה גוון ירוק, באור יום יש גוון ירוק. ההשראה הזו הגיעה מסרטו של הירוקאזו קורא-אדה אף אחד לא יודע . ואתה יודע שהרכבת בסוף סגולה, אבל יש הרבה פאקינג ירוק. אז זו הייתה ההשראה הגדולה ביותר. מבחינת כל השאר, הרבה זה מונע באופן טבעי. אם יש הרבה בלוז זה בגלל שדמדומים, או שחר. צילמנו הרבה בשקיעה אז שם הטבעי מונע לצבעים האלה. ואז לקריוקי יש אווירה משלו, אווירה של מועדון, רצינו שהוא ירגיש סרט מחוספס וחיקוי משהו. אם היה לי את הכסף, הייתי יורה עליו על 16 מ'מ. כשנחזיר את הסרטים מהמפיצים בהמשך, כנראה שאעשה העברות סרטים עבור שניהם בסדר ו גב 'סגול [שניהם צולמו בדיגיטל].

אז אתה רוצה את שניהם על 16 מ'מ?

כן, הייתי יורה בשניהם על 16 מ'מ אם הייתי יכול, אבל אנחנו שבורים.

שהוא הקול של קליבלנד

בסרט האחרון שלך כיכבת בנוסף לביימתו. מדוע החלטת לא לשחק בסרט הזה?

כי חשבתי שזו הזדמנות נהדרת לשים מישהו על המפה. טדי [לי] הרגשתי שהציע לי משהו כל כך מיוחד שהוא בלט בשבילי, וחשבתי שזה מאוד מרגש. גם כבמאי, אני רוצה שאנשים יידעו שאני לא מנסה להיות בכל מה שאני עושה ושאני רוצה שיראו אותי בהחלט גם במאי. ואני חושב שהדרך הטובה ביותר לעשות זאת היא לביים משהו שאתה לא נמצא בו. כמו ג'ואל אדגרטון, כרגע, הוא בעצם בהמון חרא שהוא מכוון, אבל הוא גם מאוד מוכשר. הוא בטח לא יהיה בדברים שהוא מביים. במיוחד עבור גבר אסייתי-אמריקאי, אני לא רוצה לקחת את [כל התפקידים]. חלק מהמטרה שלי היא ליצור את הכוכבים שלנו, כך שזה לא הרגיש לי נכון להיות בו. למרות שהרבה אנשים אמרו, 'יכולתי לראות אותך לגמרי בתפקיד הזה,' הוא עשה את זה טוב יותר ממה שיכולתי לשחק את זה, למען האמת.

אני חייב לומר שצפיתי בהרבה סרטוני וונג פו שעוברים במכללה. אני יודע שאתה גדול בקהילת היוטיוב, אבל אני שמח שלא הלכת עם מישהו בקהילה ההיא, מישהו שמוכר, כי אני חושב שכוכבים לא ידועים טדי לי וטיפאני צ'ו השאילו הרבה מאותנטיות זו לתפקידיהם. האם הייתה כוונתך בהטלת אלמונים?

אלף אחוז. כמו שאמרתי, אחת המטרות שלי הייתה לשים שני אנשים [באור הזרקורים], לגלות שני אנשים. חלק מזה הוא יצירת הכוכבים שלנו. ומחסום כניסה בענף זה הוא ניסיון. אז אם אתה לא מקבל את החוויה אתה לא יכול להשתפר, אם אתה לא יכול להשתפר, אתה לא מקבל ניסיון. זה מלכוד 22 בבידור. יש כל כך הרבה אנשים מוכשרים, אבל צריך גם לדעת לעבוד איתם, כי זה הסרט הראשון שלהם. כמובן שאני חייב להשקיע את הזמן ולעזור להם להגיע לשם, לא יכול רק לצפות שהם יופיעו ויהרגו את זה. זה לא קורה. אבל אני חושב שזה חלק מאחריותי לקהילה שלי.

עשית דרך ארוכה עוד מימי יוטיוב, וגם דמדומים ו 21 ויותר . באיזו נקודה החלטת לעשות את המעבר הזה מתפקידים קומיים ועל המסך לבימוי דרמות אינדי אמנותיות יותר?

אני זוכר שכשהתחלתי [לשחק], עשיתי את הסרט המסך הירוק הזה שנקרא שנת הכלב שמעולם לא יצא. ו [אמרתי] לבחור שכתב את זה, 'כן גבר, אני קצת רוצה לכתוב או מה שלא יהיה', והוא היה בדיוק כמו, 'אתה פשוט צריך לעשות את זה.' ואני חושב שלקח לי יותר זמן להתחיל להכין דברים משלי, אבל אני חושב שזה תמיד היה בי, והיה לי רצון.

היכן נמצא a113 במציאת דורי

והכנתי טונות של מכנסיים קצרים שלעולם לא אראה לאף אחד ולעולם לא אשים אותם ליוטיוב. אבל אני אומר, לפגוש את אותם חבר'ה ביוטיוב זה היה ממש מלהיב. למדתי מהם המון כי הם פשוט לא התבאסו. הם פשוט הכינו כל הזמן דברים ולא היה אכפת להם מה אנשים חושבים כי בהתחלה הם אהבו לעשות את זה ... ואז פגשתי את [קווין וו] ואת ראיין היגה ואת כל הבחורים האלה, וראיתי כמה כיף הם חוו, אבל גם זלזלו בזה. הם כל הזמן אמרו לי לפתוח יוטיוב ולא רציתי, פשוט הסתובבתי איתם. ואז סוף סוף הם שכנעו אותי ואני עשיתי את זה רק שנה. זו הייתה עבודה קשה מאוד. אבל בתהליך זה הייתי כמו, 'טוב, אני מכין דברים.' אני חושב שההתקדמות הטבעית הייתה, מעולם לא רציתי לעשות מערכונים. או אם זה יהיה מערכון, יהיה לו התחלה, אמצע וסוף, וזה היה הרבה יותר אמנותי.

ואז התחלתי להישרף מהתעשייה, מעשייה של משחק ואין לי שום אמירה איך הפרויקט יוצא. והיו לי שורה של חוויות גרועות על סט או באודישנים, ופשוט הלכתי, 'אתה יודע, לעזאזל עם זה, אני פשוט אעשה את החרא שלי.' היה לי את האודישן הנורא הזה ש [כתבתי עליו ב] אופרדיציה לאמריקה האסייתית NBC , אבל במאמר אמרתי, 'אבל לאן אנחנו הולכים מכאן?' אמרתי שאני הולך להכין את הסרט הזה בסדר , מדובר באחים שהוקמו בשנת 1992 במהלך היום הראשון של הפרות סדר בלוס אנג'לס, ואני כותב את זה כאן כדי שאוכל לתת דין וחשבון. באופציה הכרזתי על כך. והייתי כמו, 'אוקיי, טוב עכשיו אני צריך ללכת לעשות את זה.'

אבל אחרי הסרט הראשון שלי שעשיתי עם [וו], תתגבר , אחרי זה אמרתי לעצמי שלעולם לא אעשה עוד סרט. זה היה כל כך קשה והמעיטתי בזה, אבל זה היה בית הספר שלי לקולנוע. אבל אז כשכל החוויות האחרות האלה קרו אחרי תתגבר הייתי צריך רק לחזור לזירה ולתת לה זריקה נוספת ... אבל [הפעם] עושה בדיוק את מה שאני רוצה לעשות.

האם גיליתם שלאחר מכן אסייתים עשירים מטורפים 'סרטי הצלחה ואינדי כמו מחפש ו הפרידה , כי יותר הזדמנויות נפתחות ליוצרים אסיאתיים-אמריקאים? או שזה עדיין סוג של איטיות?

אני חושב שאנחנו יוצרים הזדמנויות משלנו. ממש שמחתי ממה בסדר היה מסוגל לעשות. זה היה סוג של אחד הראשונים מהשער, והרבה אנשים הופתעו כי הם היו כמו, 'איך לעזאזל הוא לעשות את הסרט הזה? ' כל מה שבא אחרי, אני סטוק, אני ממש שמח.

אבל כן, אני חושב [ אסייתים עשירים מטורפים ] יצר יותר הזדמנויות ויותר פתיחות. אני פשוט לא רוצה שמנהלים ישתמשו בזה רק כדרך למכור משהו. כמו שהציעו לי הופעות באולפן ואני הולך [לדבר איתן], ואני הולך, 'אה, אתה רק רוצה לקנות את קרדיט הרחוב שלי. לא באמת אכפת לך ממה שיש לי להגיד ולפרספקטיבה שלי, אתה רק רוצה להשתמש בזווית האסיאתית. מכיוון שהקהילה תומכת בי, אתה קונה את זה ואני לא מוכר. ' אבל טוב לאנשים שמשתמשים בזה לטובתם. וזה קורה, אנשים מספרים את סיפוריהם. זה הרבה יותר טוב מאשר כשהתחלתי לשחק לפני 18 שנה, דֶרֶך טוב יותר. וזה לא אמור להשתנות בן לילה, זה בלתי אפשרי, ככה פשוט העולם לא עובד. עלינו רק להיות סבלניים, אך עלינו להישאר חרוצים.

איזה סוג של פרויקטים אתה מקווה לעשות בעתיד? האם אתה רואה את עצמך לוקח על עצמך הופעה באולפן או שאתה רוצה להמשיך לחצוב את הנישה האינדי של ארתאוס?

אני לא רואה בזה סטודיו או אינדי ארטאוס, אני רואה שזה היה סיפורים שאני רוצה לספר. זו הדרך היחידה שאני רואה את זה. אני בהכנה כרגע לסרט הבא שלי, אני מכין אותו עם חברה בשם מאקרו - הם עשו זאת בוץ ו סליחה שאני מפריע לך - ואנחנו מתחילים לצלם בחודש הבא בניו אורלינס. זה סרט תקציב גדול יותר אבל מדובר במאמץ קוריאני-אמריקני שמגורש. זה סיפור שלדעתי חשוב, אבל זה תקציב גדול יותר וזה עם שחקנים שהם הרבה יותר מסורתיים. אבל אני לא רואה את זה כ'עכשיו אני עושה סרט מסורתי יותר ', אני פשוט צריך להתמודד עם אנשים שונים, והתהליך עשוי להיות קצת שונה. אבל בסופו של יום המוצר והפרספקטיבה עשויים להיות זהים. אז בין אם זה סרט גיבורי על ובין אם זה ארתוס, הכוכב הצפוני המנחה שלי הוא: האם זה אמיתי? [המטרה שלי לסרט] היא שהוא צריך להביא אמפתיה לקהילה שלי, הוא צריך להראות איך אנחנו קיימים במדינה הזו, וזה גם צריך להראות איך כולנו דומים הרבה יותר משונה. אז אני לא ממש מנסה לומר, 'אם זה סרט אולפן, אני לא עושה את זה.' אם זה נכון, אם זה מיישר קו עם הערכים שלי, אז בואו נדבר על זה. אבל נכון לעכשיו, אני אוהב את האוטונומיה של סרט עצמאי מכיוון שיש פחות משא ומתן עם החזון האמנותי, שאני מעריך מאוד.

***

גב 'סגול מנגן כעת בתיאטראות נבחרים בניו יורק ולוס אנג'לס.