אם יש סופר פופולרי אחד שמכיר את דרכו בסיפורי רומנטיקה מטלטלת ואובססיה כמעט לא בריאה למוזיקה, זה ניק הורנבי . אז זה לא צריך להיות מפתיע את זה ג'ולייט, עירומה -העיבוד הקולנועי האחרון של מחבר חומר המקור שמאחוריו אֵיכוּת גבוֹהָה ו על ילד - שופעת שברון לב, הזדמנויות רומנטיות שהוחמצו, כמיהה לחיבור וניתוח מעמיק יותר של מוזיקה ממה שאי פעם תרצה או תזדקק. ליתר דיוק, המוזיקה המדוברת מגיעה מהמוזיקאי הבדיוני משנות ה -90 טאקר קרואו ( איתן הוק ), שהוציא אחד מתיעודי הלב השבורים הגדולים ביותר בכל הזמנים ג'ולייט 25 שנה קודם לכן, לפני שנעלם מהחיים הציבוריים.
היכן התקיים יום שישי ה -13
כמובן שהמסע הזה לרסיביות רק גרם לאגדה של קרואו לצמוח וסלל את הדרך לאוהד העל דאנקן ( כריס אודווד ) להקים אתר מעריצים סמכותי למדי, המספק מקום לחסידים אחרים ברחבי העולם להתכנס, לרחוץ שמועות ולעשות צלילות עמוקות לכל הקלטות ההופעה החיה והאולפנית של המוסיקאי. מי שמשלמת את המחיר עבור פנדום זה היא אנני ( רוז בירן ), חברתו הותיקה והסבלנית של דאנקן, שמפנקת את מחויבותו לזמר-כותב השירים ברוב הימים, אך מתלהבת במקצת כאשר תקליטור נוחת בתיבת הדואר שלהם המכילה את גרסאות ההדגמה המופשטות של ג'ולייט (שקוראים לו ג'ולייט, עירומה ), שמטבע הדברים דאנקן סוגד.
התגובה של אנני מפתיעה במקצת, במיוחד מכיוון שמעולם לא היה לה עור באמת במשחק טאקר קרואו. היא כותבת ביקורת שלילית על האלבום באתר המעריצים של דאנקן, ותוהה מדוע למישהו בכלל יהיה אכפת מערכוני השירים האלה כשיש גרסאות מופקות ומהונדסות להפליא באלבום הסופי. תגובתם השונה מכתיבה את תחילת הסוף של מערכת יחסים שהראתה סימנים להיות הרבה מעבר לתאריך התפוגה. זה תמיד מיזם מסוכן בכל קומדיה רומנטית לפתוח עם זוג שמתפרק, אבל ג'ולייט, עירומה מאזן היטב את הסכסוך ומוצא רגע הומור בהתנהגותו של סנוב המוזיקלי של דאנקן.
יש לציין כי קטעי המוזיקה שאנו שומעים מטוקר קרואו נראים די תקינים, כאשר הוק עושה את שירתו ונשמע כמו הצלבה בין פול ווסטרברג לג'ף טווידי. גם ברוח לכידת האסתטיקה של כוכב הרוק של שנות התשעים, מעצבי ההפקה משתמשים בתמונות של הוק צעיר בהרבה בפוסטרים מדומים להופעות השונות של קרואו, מטויחות על כל משטח שטוח של חדר שדאנקן בעצם משמש כמקדש לאליל שלו.
מְנַהֵל ג'סי פרץ ( האח האידיוט שלנו , כמו גם מנה בריאה של הילינג בטלוויזיה בסדרות כמו ילדה חדשה , אחות ג'קי , ובעיקר בנות ) יש אחיזה איתנה באחיזתו הדמויה של דמותו באושר או במערכות יחסים יציבות. כאשר דאנקן ואנני מתחילות להתרחק, היא למעשה מקבלת אימייל מטוקר קרואו, כשהוא מוחא כפיים לביקורת שלה על ההדגמות שלו, והשניים מנהלים מערכת יחסים פלרטטנית שנראית מתאימה יותר לאינטרנט. אנו מגלים שיש לו כמה ילדים מנשים שונות ששכב איתן לאורך השנים, ונראה שרובם מסתדרים טוב יותר אחד עם השני מאשר עם אביהם. הילד היחיד שחי בפועל עם טאקר הוא הצעיר ביותר שלו, ג'קסון ( אזי רוברטסון ). הבכור שלו עומד ללדת את התינוק הראשון שלה, מה שהופך את טאקר לסבא בפעם הראשונה, והיא במקרה גרה בלונדון, ופותחת בפני טאקר את ההזדמנות להגיע לבריטניה כדי להעניק תמיכה לבתו ואולי להמשיך דייט ראשון עם אנני.
גברים מתים לא מספרים סיפורים אחרונים
הרומן משנת 2009 הותאם על ידי שורה של סופרים, כולל תמרה ג'נקינס (שמאמץ הבימוי שלו חיים פרטיים גַם הופיע לראשונה בסאנדנס השנה ), השותף הקבוע לכתיבה של אלכסנדר פיין ג'ים טיילור ( הַצִידָה , בְּחִירָה , צמצום ), ו שדה החלומות סופר / במאי פיל אלדן רובינסון , שעשוי להיראות כמו מימוש יתר כדי לייצר יצירה פשוטה יחסית. יש מקומות שבהם הצחוקים והדרמה לא תמיד יוצרים איזון מושלם, אך לרוב פרץ וצוותו (שכולל גם את המפיק ג'אד אפאטו) גורמים לסיפור האהבה בנושא מוזיקה לזמזם יחד עם קסם ומסרים על לא מפחד להסיט את כיוון החיים באמצע הזרם.
מה ג'ולייט, עירומה יכול להיות שחסר עומק שהוא מפצה בקסם טהור ובלתי חתוך - במיוחד מבירן, שמסתובב בחבל הדוק בין בן זוג תומך ואסרטיבי לאישה שחוששת להרגיז את המצב הקשור ביחסים על ידי ביקורת על סגידה של חברו ללהבה הנצחית של כוכב רוק סתום. בין אם הסרט התכוון לכך ובין אם לאו, אנני היא ילדת פוסטר על שבירת השגרה וקבלת אפילו את הסיכוי הכי פחות צפוי לחיבור. הציפייה שלה להגיע בפועל לפגוש את טאקר בלונדון מנופלת להפליא באחד הרגעים המצחיקים ביותר של הסרט, כשהוא מגיע לבית החולים עם הגעתו. לאחר מכן, כל משפחתו המורחבת והמנוכרת מגיעה בצירופים שונים כדי לירות לעברו כשהוא מעמיד פנים שהוא נתקל בבריכה כדי לעזור עם משלוח בתו הבכורה, כשלמעשה הוא פשוט שם כדי לפגוש עוד גברת יפה.
חלק מהחומרים המרתקים באופן בלתי צפוי ג'ולייט, עירומה כרוך בעמדה הכמעט מיליטנטית של אודווד לגבי מעמדו של האלבום האהוב עליו כאחד התקליטים העצובים של הרוק. ישנה שיחה ארוכה בזמן שדאנקן סוף סוף מתמודד פנים מול פנים עם טאקר, שהוא צנוע בנימוס בנוגע למוזיקה שלו, ומשיק דיאטרייה על אמנות שלא שייכת לאמן ברגע שהיא נוצרה. ברור שרגע קו פרשת המים בחייו של דאנקן הוא מסיק שלמעשה לא אכפת לו מה הגיבור שלו חושב על המוסיקה שלו.
האם יש מפעל ווילי וונקה
הבמאי פרץ מאפשר להתיישב בציפיות מסוימות (כולל כמה מקרים בהם הסרט מרגיש כמו מהדורה מחודשת של בריטניה יש לך דואר ), אבל אז מחליף אותם כמעט בכל סיבוב, למעט סיום קשת-מעט מסודר שנראה מיותר. ואז יש רגעים קודרים אחרים, כמו הביצוע הסולו החי של הוק לסרט 'ווטרלו' של הקינקס, המציין את הפעם הראשונה שטאקר ניגן מול קהל מאז פרישתו מהעולם. ג'ולייט, עירומה מתבולל ברגעים כמו זה שקרקע את מה שהיה יכול להיות הצעה קלה למשהו עם קצת יותר חומר.
/ דירוג סרטים : 7 מתוך 10
