'מתי עשה הסרט הזה מתחיל? ' שואל בן ימינו ג'ים קארי לבמאי כריס סמית ' . זו ההתחלה של מה שאנחנו מכירים ג'ים ואנדי: המעבר הגדול - עם אזכור מיוחד ומחויב באופן חוזי של טוני קליפטון . זה כנראה גם אחד הדברים היותר נורמליים שקארי אומר או עושה לאורך הסרט התיעודי, יצירה המציגה צילומים שלא פורסמו שצילם קארי מאחורי הקלעים שלו. אנדי קאופמן ביוגרפיה איש על הירח .
קרא את שלנו ג'ים ואנדי: המעבר הגדול / סקירה מ- TIFF להלן.
במקום לעשות קידום סטנדרטי לסרט בשנת 1999, קארי שכנע את יוניברסל פיקרטס לתת לו מצלמה כדי לצלם את הגרסה שלו לערכת עיתונות אלקטרונית. במוחו של השחקן, מסע הופעות תקשורתי מסורתי פשוט לא היה הגיוני לסרט על קומיקאי איקונוקלסטי כמו קאופמן - במיוחד משום שטענתו לתהילה פרצה את הגודש והרצינות העצמית של הטלוויזיה בתחילת שנות השבעים. כמובן שסלבריטאים משועממים עם טלפונים חכמים והרבה זמן פנוי בסטים של סרטים הופכים את סוג הצילומים שנראים כאן לשכיח מעט. חומר דומה אינו רחוק יותר מסיפור אינסטגרם בימינו.
כמה משקל עלה כריסטיאן בייל לסגן
אבל בכל זאת זה ג'ים קארי. הצילומים הם אוצר של הברקה קומית ותובנות מגלות על התהליך של פרפורמר שהקומדיה שלו היא משהו כמו 'מדינת פוגה', כלשונו. כשחקן שיטה להניח את דמותו של אנדי קאופמן, קארי מבייש את דניאל דיי לואיס על ידי אימתו על במאיו הזוכה באוסקר. מילוש פורמן . במיוחד ברגע שהוא נכנס לדמות האנרכית של טוני קליפטון , תפיסה פארסית שוחקת על שחקן מועדון וינטאג ', מעקות המגן של המשמעת האמנותית שלו באמת מתחילים להיעלם.
אמנם לא כל התוצאות של חקירתו של קארי היו חיוביות עבור כל הסובבים אותו, אך התהליך הפך להיות הכרחי בכדי להבין היטב את עומק מלאכתו של קאופמן. בשנות ה -70 קאופמן עקף את הציפיות בעקביות מכיוון שהיה מוכן להעליב ולהפריע. סרטון התמוטטות לאחר מייקל ריצ'רדס, יש נרתע לקומיקאים לבדוק את הקהל שלהם בצורה כזו. לבדיחה שנלקחה מהקשרה או שהתקבלה בצורה גרועה כעת יש כוח לסיים קריירה.
אפילו בסוף שנות ה -90, יוניברסל דאגה שקארי יתייחס לגישה של קאופמן קצת יותר מדי ברצינות. בעיני מנהלי התאגידים הללו קארי היה יותר מסתם אמן או שחקן - הוא היה כוכב. אנשים צריכים לאהוב כוכבים ורוצים להזדהות איתם. קאופמן הסתמך על ניכור כפן מרכזי בשגרה שלו, ומשך אנשים פנימה על ידי דחיפה ראשונה משם. בסביבה תאגידית עוד יותר, האנשים המחזיקים בארנק החליטו שהציבור לא צריך לראות את קארי באור כזה. עם מיליוני דולרים שקשורים בהצלחה של איש על הירח , הם החליטו לנעול את הצילומים שלו במקבילה לקמרון דיסני 'כדי שאנשים לא יחשבו שאתה מטומטם', כשקארי מספר על החלטתם.
בזכות קסם הזמן ומראהו של המפיק ספייק ג'ונזה , סוף סוף הקלטות רואות אור ג'ים ואנדי , שאולי היה לטובה. כעת, מכיוון שהוא לא מתעורר מכל נטל הצורך לשים בדלים למושבים, הצ'ינקים המצולמים של קארי חופשיים לשמש כחלון לחשיבה של סגנון ההופעה שלו המתריס. סמית 'מרתק ומשכך ראיון עכשווי עם קארי, שמוסיף כמעט שני עשורים של פרספקטיבה לחומר. זה גם מספק הרבה תובנות לגבי מה שהשחקן עסק בשנים האחרונות.
מכיוון שקארי נסוג בהדרגה מהבהייה הקשה ביותר של העין הציבורית לפני כעשור, הוא עבר שינוי משמעותי של השקפת עולם ופילוסופיה שסמית 'בודק בישיבה שלהם. חשוב להבין ולקחת זאת בחשבון בהתחשב בכך שקארי טוען כי עבודתו תואמת ישירות לשאלות העמוקות ביותר של נפשו בעת נטילת חלק. עם זאת סמית 'יכול היה לעשות עבודה טובה יותר בכדי להתבונן בכמה מהתצפיות המוזרות יותר ולשמור על המיקוד הדוק על משחק קאופמן.
מר רובוט עונה 2 גמר העונה
כשקארי מסתובב על 'מבנים מופשטים', הפרשנות שלו גובלת בפרודיה על חשיבת העידן החדש. כשהוא מתחיל לפרט את הבחירות שעליו שחקן לעשות בין להרוג דמות או להרוג את האני האמיתי שלהם, ג'ים ואנדי מציע תובנה שלא יסולא בפז על ייסורי המשחק. זה משהו שכותבים וצופים מקרינים לעיתים קרובות על האנשים שהם רואים על המסך, אך לעיתים נדירות זה הושמע בצורה בוטה וגלויה כל כך על ידי שחקן במילים שלהם.
/ דירוג סרטים: 8 מתוך 10
