ל ג'ייסון ריטמן לקריאה החיה האחרונה של עונת 2012-2013, הוא בחר בתסריט נערץ וזוכה אוסקר: כריסטופר מקווירי של החשודים הרגילים . כשהוכרז על התואר הזה הייתי בתחילה ספקן. חשבתי, ' החשודים הרגילים ידוע כל כך בסופו המפתיע, והסיום הזה הוא כל כך ויזואלי להפליא, איך זה היה נתקל בסביבת קריאה חיה? ' התשובה נחשפה בשתי דרכים. ראשית קריאה זו מציעה זאת בריאן זינגר הבימוי בסרט המקורי הוא עוצמתי ולא מוערך. כמו כן, עד כמה שהסוף לתסריט של מקקוארי הוא, חלק מהשירה האמיתית שלו אפילו לא על המסך.
שהוצג על ידי סרט עצמאי ב- LACMA , קרא עוד על צוות השחקנים המשובץ בכוכבים (שכלל דקסטר של מייקל סי הול , הליגה של מארק דופלאס וחבר השחקנים המקורי קווין פולק ) למטה.
כשהוא מפגיש את החשודים הרגילים שלו, היטמן ריטמן תערובת נהדרת של הקבועים והדם החדש שלו:
- קווין פולק בתפקיד דין קיטון, מקורו של גבריאל בירן
- מייקל סי הול בתפקיד מילולית קינט, מקורו של קווין ספייסי
- אדם ברודי בתפקיד מייקל מקמנוס, מקורו של סטיבן בולדווין
- ניק קרול בתפקיד פנסטר, מקורו של בניסיו דל טורו
- מארק דופלאס כטוד הוקני, מקורו של קווין פולק
- צ'י מקברייד בתפקיד דייב קוג'אן, מקורו של צ'אז פלמינטרי
- ג'ייסון מנטזוקאס בתפקיד ג'ק באר, מקורו של ג'יאנקרלו אספוזיטו
- מיי ויטמן כקובאיאשי, שמקורו על ידי פיט פוסטלתווייט, ואדי, שמקורו של סוזי אמיס
כרגיל, השחקנים היו כוכבים. כמה נקודות עיקריות כללו שפולק נתן לדופלאס קילו לאחר שדופלאס העביר את השורה הראשונה שלו, המסירה הקרה של ויטמן כעורך הדין המרושע, קרול על קולו העליון של פנסטר וההתרשמות הבולטת של פולק.
צ'י מקברייד ומייקל סי הול היו שני הבולטים. מקברייד, נראה כרגע ב ילד זהב , קיבל תשואות באמצע התסריט לנאום הצרחות של קוג'אן באמצע הסרט. והול היה מהפנט כאל המילול הענווה, ממש מתח את גופו והעמיד פנים שהוא סמל כדי לספק את השורות כמו שצריך. הליהוק שלו היה בית ראשי.
סט קופסאות המהדורה של אספנות מארוול אולפנים
אולם הכוכב האמיתי של הלילה היה ריטמן עצמו. יותר מרוב התסריטים הקודמים שהוא הציג בסדרה, החשודים הרגילים משגשג על פירוט בהוראות המסך. כולם יודעים שהדיאלוג של מקקוארי הוא מבריק. המבנה ודליפת המידע האיטית הוא מדהים ואנחנו אפילו לא צריכים להזכיר את סיום הטוויסט. אבל מה שרוב האנשים לא יודעים הוא שהתיאורים, הפרטים והרעיונות שלו ממומשים יפה על הדף, כולל דברים שמעולם לא ראו אור על המסך. אחת הדוגמאות היא כשפנסטר נפטר, התסריט של מקקוארי אומר שהוא היה 'הראשון שמצא מנוחה'. כל הלילה, תפקידו של ריטמן היה לקרוא את המילים האלגנטיות האלה בזמן ששחקניו צוללים לתפקידים שלהם, והוא עשה זאת ברגש ובחיבה.
נחזור לשחקנים האלה לרגע. אנשים תמיד שואלים אותי על הקריאות החיות האלה, ולא משנה כמה אני משתדל, קשה לתאר אותן במדויק. כל אחד מהם הוא אירוע חד פעמי שאינו מוקלט, ובו אנרגיה ייחודית מאוד. אנרגיה זו נוצרת בעיקר על ידי השחקנים שמבצעים את התפקידים הללו בפעם הראשונה. עם זאת, הם לא ממש מפרשים את הדמויות שנכתבו בדף כמו שחקן רגיל. במקום זאת הם בדרך כלל מנסים לתעל את ההופעה המקורית של השחקן המקורי. מילולית קינט התממשה להפליא בתסריט של מקקוארי אך ההופעה שזכתה באוסקר של ספייסי הפכה מאז לאייקונית. הול מסמר לגמרי את הקצב והנוכחות. התסריט לא אומר במפורש שקיטון היה אירי, ובכל זאת פולק השתמש במבטא של גבריאל בירן לדמות. כנ'ל לגבי קרול כמו פנסטר. מקברייד אפילו לבש את הבטא הקשוח הניו יורקי בדיוק כמו צ'אז פלמינטרי. זה בדרך כלל כמו גרסת להקת כיסוי מכוונת ומרתקת לסרט.
ואז יש את הסוף. הסוף המדהים ההוא שאיש אינו שוכח מעולם, הגילוי כי מילולית קינט הוא קייזר סוז. בסרט, זהו שילוב מושלם של טריגרים חזותיים וחזרה על דיאלוג מקודם בתסריט. מה שלא הבנתי עד שקראתי את זה היה התסריט אין שום דבר מאותו דיאלוג חופף. זה שיחק אך ורק בזמן שזינגר ירה בו, כמעט כאילו לחצת על כפתור ההשתקה בסרט. זה מרמז על כך שזינגר חפף את כל השורות הפנטסטיות האלה מקודם בתסריט. הדברים על 'שמן אורקה', רביעיית המספרה ו'סתם ככה, הוא נעלם. ' כל זה היה זינגר (ובוודאי שהעורך שלו ג'ון אוטמן טוב). מה שמוכיח, עד כמה שהאוסקר של מקקוארי היה ראוי, תרומת הבימוי של זינגר מאוד מוערכת ואולי קלאסית.
בסך הכל זה היה גמר עונה נהדר עם אחד התסריטים הגדולים ביותר שנכתבו אי פעם. רייטמן הודיע בשמחה כי יעשה עוד קריאות חיות בעונה הבאה, שכנראה יתחילו בסתיו או בחורף. לפקוח עין על ה- סרט עצמאי באתר LACMA למידע נוסף מכיוון שלא תרצו לפספס אותם.
