בשלב מוקדם הגיעה דרמה של אחיות נפרדות של קארים איינוז, חיים בלתי נראים שם שאלתי את עצמי אם האופן שבו הוא תיאר סצנה סטה בחדות מעט מדי אל ההיסטריה המלודרמטית והגבולית. ואז נזכרתי איך הכרזה מחייבת את הסרט: מלודרמה טרופית. ברגע שאיפסתי מעט את המסבי, מצאתי שהנרטיב די סוחף והסיפור די מרגש.
'מלודרמה' נושאת לעתים קרובות קונוטציה מרתיעה, מחלה שאיני פטור ממנה, כפי שמוצג בפיטורי כמעט חיים בלתי נראים מהקפיצה. המונח מתאר מתאר תכוף שנזרק כאשר הרגש מתקשר לרמות לא מציאותיות או מוגזמות. הוא משמש לביטול מאמציהם של יוצרי סרטים שהולכים בגדול כאשר הם צריכים להתעמק ולכרות את פנים הדמויות שלהם. הרגעים הגרנדיוזיים הללו משמשים תחליף זול להרגשה ולא כמו שהם צריכים בידי מתרגל מחונן כמו עינוז. חיים בלתי נראים מספק ייצוג אמנותי של הטרגדיות השקטות והסבל הבלתי נאמר הנוגע לאנשים. (נשים במיוחד, מכיוון ששוליות יכולות לעיתים קרובות להעצים את המתחים.) בכך היא מציעה סולם תחושה דומה לקהל כפי שחווים הדמויות עצמן.
מדוע ההשתוללות הכמעט-אקדמית הזו על אופי הז'אנר אליו חיים בלתי נראים שייך? יש חשיבות עליונה להבין את המסורת וההקשר שבו פועל איינוז. ללא ידיעה זו, הסרט כנראה ירגיש כמו קרוסלה של אסונות שפקדו את האחים יוריקי (קרול דוארטה) וגווידה (ג'וליה שטוקלר) באמצע 20.ההמאה ריו דה ז'ניירו. הראשונה מסתובבת בברזיל בכדי לרצות את משפחתה, וכמהה לפרוש כנפיים כפסנתרנית קלאסית, אך עדיין רואה אותם נחתכים על ידי בן זוגה בנישואין חסרי אהבה - ולעתים קרובות פוגעניים. האחרון, לעומת זאת, משתרך עם מלח יווני רק כדי לחזור בהריון ונטוש זמן קצר לאחר מכן. אולם המחמירים של משפחתם סביב מסורת, כבוד וביצועים מגדריים מונעים מהאחיות לדעת אי פעם שהם הולכים שוב באותם רחובות העיר.
התחושה שאורודיס וגווידה הן ספינות שעוברות בלילה, שאינן מסוגלות לחלוק את הנטל המוחץ אותן בחברה הפטריארכלית הכבדה של ברזיל, מעניקה לסרט הילה עצומה רווחת. הם מופרדים על ידי נסיבות החיים אך מחוברים באופן בלתי נמנע על ידי המאבקים הבלתי נמנעים שעברו נשים ברזילאיות. קרבתם הגיאוגרפית אינה מספקת שום נוחות ומשמשת רק להדגשת האתגרים הגדולים יותר בפני נשים. כל כך הרבה חופש בסיסי, כבוד ואוטונומיה נותרים באופק אך ממש מחוץ לתפיסתם. זה בפער הבלתי נשלף והבלתי הפיך שבו המלודרמה המעולה של חיים בלתי נראים מתעורר באופן אורגני.
עינוז מתייחס למצבם באמפתיה ובכנות רבה, ומעולם לא מאפשר לחמלה לזלוג לרחמים. הפעם היחידה שהוא אי פעם מבקש מהקהל לראות ביוריקיס ובגווידה כל דבר שאינו אנושי היא להאיר את המערכות השומרות עליהם מדוכאות ואינן מסוגלות להשיג את רצונותיהן העמוקים ביותר. אחרת, אנחנו אף פעם לא מעודדים להסתכל עליהם או לראות את עצמנו טובים מהם. הם אנחנו. כל צבע תוסס, כל רגע מקושט וכל רגע מכוון באופן לא פרופורציונלי מקרבים אותנו לאמת ההיא.
הסרט משגשג גם מתרומתן של השחקניות הראשיות דוארטה וסטוקלר, שכל אחת מהן מביאה את הנשמה הדרושה בכדי לגרום לדמויותיהן לעורר את סוג הרגש שאינוז שואף אליו בשפתו החזותית. כל שיט נגד הנורמות של זמנם בדרכים בלתי צפויות, נשאר נחוש בכמיהות רבות תוך כיפוף לכמה לחצים. הם אפילו מוצאים שמחה מפתיעה בתוך הזרות שלהם - גווידה במיוחד באמהות למרות חוסר הרצון הראשוני שלה. אבל עצם הבנייה של חיים בלתי נראים , צופה בהם מתפתחים בו זמנית אך בבידוד, תמיד מזכיר לנו את מה שחסר. עבור המקסימליזם הטונאלי והאסתטי שאינוז מביא לסרט, זה מה שאנחנו לא - מה שאנחנו לא יכול - ראה שמפעיל את המשיכה החזקה ביותר. בעוד ש 140 דקות מלאות מכך יכולות להיות מתישות ומייגעות מדי פעם, אינינוז עושה את זה יותר מכדאי במסקנתו המרגשת כאשר ההשפעה המלאה של חיים נפרדים ניכרת בצורה קשה.
/ דירוג סרטים: 7.5 מתוך 10
שחקני רוח רפאים מקוריים בסרט חדש
