אם שנות ה -80 נשאו נאום מרחרח בטקס פרסי ההישג בעשור, הרולד פלטרמאייר והציונים שלו היו מודים איפשהו אחרי שיגרו מיאמוטו ו האחים סופר מריו ולייקרס של מג'יק ג'ונסון . מלחין גרמני מאומן קלאסי בעל זיקה לרוק ודיסקו, פלטרמאייר התחיל את דרכו בהוליווד בסיוע לאלקטרו-דון משופם. ג'ורג'יו מורודר על פסקולים לפרובוקטיבי של אוליבר סטון אקספרס חצות ופייב הפיתיון בכלא של אדריאן לין שועלים . עם שחרורו של שוטר בוורלי הילס בשנת 1984, כולם מודים כיצד שיר הנושא של פלטרמאייר, 'אקסל F,' קפץ למיטה עם צייטגייט של אמריקה כמו מעט שירים לפני או מאז. משוואת המסלול של סינטיסים חיי לילה דחופים בתוספת אפקטים תופים מגניבים-שחורים-אחים, ואז נאגרו לסיום קאלי אופטימי, לא רק שהקבילו את הבטחון, חביב הקהל m.o. של מפיקים בטוחים ג'רי ברוקהיימר ו דון סימפסון , זה גילם וחגג אותו.
זמן קצר לאחר 'אקסל F' עיצב פלטרמאייר נושאים / ציונים בלתי נשכחים ומהנים להפליא Fletch ו אקדח עליון, עולה לרמה על ידי קולית תואם את שֶׁאֵין כָּמוֹהוּ כריזמה של שברולט צ'ייס וטום קרוז על המסך באמצע שנות ה -80. הרהור על שלושת הנושאים כיום, שלא לדבר על עבודתו על פעילים האיש הרץ ו טנגו ומזומן , קשה לבטא כיצד פלטרמאייר עיצב את האופן שבו הקהל אז ועכשיו נזכר בשנות ה -80 כזמן של תמימות ומפיצות פשוט-פשוט-מרגש, תקופה בה נוסחת השוטר-חבר וגיחוכי העל-העל השיניים הרגישו רעננים. זו התחושה והנוסטלגיה הזו קווין סמית ' הוא עושה כבוד לפופ עם שוטר בחוץ , הצעה נוספת להיט מיינסטרים מאוטר הרפיונים משנות ה -90 בכיכובו ברוס וויליס ו טרייסי מורגן . סמית ביקש באופן אישי את פאלטרמאייר - שנותר לא פעיל בפסקולים מרכזיים מאז הנחושת של שנת 92 ' קאפס- להבקיע את הסרט עם צליל החתימה שלו. התוצאה הקליטה מורגשת על ידי כמה מבקרים כדבר הטוב ביותר בקומדיית האקשן. (זרם אותו פה .)
בראיון ל- / Film דיבר פלטרמאייר על תהליך היצירה שלו ועל 'חרא מטורף' כולל העדינות של דון סימפסון המנוח עם פרארי.
האנטר סטפנסון: היי מר פלטרמאייר. מאוד מגניב ממך לעשות את הראיון הזה. בבחינת ציוני הסרט שיצרת בקריירה שלך, רבים מהסרטים עוסקים שוטרים או גיבורים גבריים מורדים. למה לדעתך זהו?
הרולד פלטרמאייר: ובכן, בואו נודה בזה. כל זה קורה כמו תגובת שרשרת: אתה מקבל עבודה ראשונה להבקיע סרט, אם הסרט עושה טוב אתה מקבל סרט אחר, גדול עוד יותר ופתאום אתה הופך למומחה בז'אנר ההוא. ובום! אתה מקבל רק סרטים עם שוטרים וגיבורים מול נבלים. אני לא מתלונן על זה, אבל אשמח להבקיע גם סרט רומנטי מתישהו. אני מניח שפיתחתי סגנון מסוים של מנגינות לעומת קצב ופוליפוניה שנראה כי הוא מדגיש ומשפר את הדמויות הללו.
רשימת שירי דיסני לפי סרט
הציונים האינסטרומנטליים שלך - זה אולי מוזר לומר - אבל אני מרגיש שלכמה מהם יש 'מצפן מוסרי' משובץ. יש עוצמה סוחפת, כמו מסיבה, בנושאים שלך עבור Fletch , שוטר בחוץ ו שוטר בוורלי הילס אבל אני כמעט יכול לדמיין גומי שייש ממוקד כשהוא עובר ואפילו משתתף באווירה. האם אתה מעדיף לשדר פעולה וקונפליקט בציונים שלך לקולנוע? אני מניח שאתה נוטה לקלוע לסצנות של כל סרט, אבל איזה חזותיים אחרים עוררו השראה לנושאים שהזכרתי? אני נוטה לדמיין גלי פשע מתקופת שנות השמונים ורצים לסמים בשקיעה ...
הרולד פלטרמאייר: אלה פרשנויות די מעניינות. למותר לציין כי שינויים באקורד מסוימים, טמפי ומנגינות נועדו לבצע את העבודה. כשאני מתחיל להלחין, אני נוטה ללכת פְּרָאִי עם הפנטזיות שלי ובוא עם כל הסוגים שֶׁל חרא מטורף . אין גבול בסגנונות המוסיקליים. גיליתי ברוב המקרים שהגזמת ההרכב בתחילה, ואז החזרתה ל'רגילה 'יוצרת את הרגש הרצוי. עם זאת, מה שקורה לפעמים בתהליך 'להחזיר למצב נורמלי' - יש שאריות לכמה 'קוצים' שלא הצטרפו. אני חושב שזה גורם למגוון הצבעים בציונים שלי והמאזינים שלי מפרשים בקלות כל מיני סוגים. של מתח וכוונה.
אין ספק שקווין סמית 'לא היה הבמאי הראשון שביקש קאמבק. אני מרגיש כמו הרבה קומדיות אקשן- אננס אקספרס ראשית - היה מרוויח מאוד מעבודתך. מה אמר סמית ששכנע אותך שהתזמון וסרטו היו נכונים? והאם הוא ביקש באופן אישי יצירה נשמעת יותר?
הרולד פלטרמאייר: לקווין היה חזון ברור כיצד צריך להישמע הציון. לאמיתו של דבר, רוב ציון הטמפ 'לסרט זה הכיל רמזים מהעבודה הקודמת שלי. במובן מסוים, זה א חלום המלחין , בדרך אחרת, זה א הסיוט של המלחין . לקח לי קצת זמן להוציא את הציון הזה מהראש. בהתחלה, כשהתחלתי להבקיע, מעולם לא הקשבתי לציון הטמפ '. אבל קווין היה תמיכה נהדרת והתגלה כמעריץ הגדול ביותר שלי - אפילו הסמקתי לפעמים על הכרזותיו. איזה בחור נהדר!
לגבי השאלה השנייה שלך, ובכן, בהתחלה, האולפן היה עצבני למדי מהרעיון של ניקוד וינטאג 'אמיתי אבל בסופו של דבר מצאנו והחלטנו על סגנון שהוא הומאז' לשנות ה -80 בשילוב עם סאונד מודרני יותר.
מה לגבי שוטר בחוץ ההגדרה של ניו יורק - האם לקחת את זה בחשבון מכיוון שלעתים קרובות עבודתך נראית בהשראת תפאורה המיועדת להגדרות בלוס אנג'לס? ואם כן, כיצד עדכנת את המוסיקה כך שתתאים לעיר ולרגישותה לעשור חדש?
הרולד פלטרמאייר: אה כן, בהחלט ... התחושה האורבנית של ברוקלין צריך עוד פרק, עוד שכבה, של קצה במוזיקה לעומת לָה. לכן, הציון מכוון יותר ל- R&B והיפ הופ. המחלקה למוזיקה ב האחים וורנר.- דארן היגמן ו ניקי שרוד הכיר אותי למוזיקאי צעיר נהדר, סם שפיגל , שתרם צלילים ולולאות נהדרים לפרויקט כדי לפגוש את הצלילים של ימינו.
לשמוע אותך מדבר בעבר, ולהאזין לעבודה שלך, ברור שאתה רואה במוזיקה מדיום פופוליסטי. מה אתה לומד מג'ורג'יו מורודר שעובד איתו בתחילת הקריירה שלך? ומלבד היותם טובים לעזאזל, מה עם הביטלס, פופוליסטיים בפני עצמם, הפכו אותם לאחת ההשפעות העיקריות שלך?
הרולד פלטרמאייר: קראת לזה. החיפושיות הם פשוט האלילים הגדולים שלי. תמיד ניסיתי לכתוב מנגינות קליטות שנעשות להחזיק מעמד. לפעמים הצלחתי, לפעמים לא ... ג'ורג'יו הוא סופר מחונן ולמדתי ממנו הרבה. היה לו כישרון רב לצמצם את [הציונים] לחיוניות ולהגיע לנקודה במהירות - המוסיקה הכתה בי ותקעה אותי.
האם אתה יכול למנות שלושה סרטים עבורנו - אחד משנות ה -80, 90 והמאמץ - שהיית רוצה להבקיע או שאהבת במיוחד על ידי מלחין ואמן אחר?
הרולד פלטרמאייר: קשה לומר. יש כל כך הרבה סרטים נהדרים שם בחוץ, אבל הנה כמה שהייתי רוצה להבקיע: שם הוורד / , או מי מסגר את רוג'ר ראביט אוֹ המשימה . ואני צריך להוסיף את זה אניו מוריקונה הוא בקלות אחד המלחינים האהובים עליי בכל הזמנים.
מתי אקדח עליון יצא בשנת 1986, איך היה לראות את זה ולשמוע את הציון שלך עם קהל? הייתה לך הזדמנות לחגוג עם דון סימפסון, ומה אתה הכי זוכר עליו? ואיך תתאר את אותה תקופה בהוליווד בכלל?
הרולד פלטרמאייר: זה היה מדהים ! ורואה אקדח עליון יחד עם קהל אמריקני, פתאום הבנתי איזה כבוד זה, שנבחרתי להבקיע את הסרט האפי ההרואי הזה. אהבתי מאוד את דון סימפסון. איזה בחור מטורף! אני זוכר, הוא נכנס לילה אחד לסטודיו, והוא היה רטוב, כי הוא נהג שלו פרארי מעל ברז כיבוי אש. [צוחק]
עם זאת, דון סימפסון, היה לו כישרון מדהים להפגיש את האנשים הנכונים לפרויקט הנכון ולבצע את השיחות הנכונות. הכימיה בינו לבין ג'רי ברוקהיימר באמת היה קסם טהור . הוליווד באותה תקופה הייתה פרועה למדי, אני מניח. עם זאת, עם מהירות התקשורת של ימינו - הטכניקות הדיגיטליות החדשות שכמעט ולא מאפשרות לך אפילו לנשום - כבר אין מקום לשיגעון המיוחד הזה של שנות ה -70 וה -80.
גם קלעת בית ספר תיכון , קומדיית סירים שיוצאת השנה. מה צפוי לנו מהציון והאם לקחת בחשבון את העלילה הממוקדת בסטונרים שלה?
הרולד פלטרמאייר: מה שמגניב זה בית ספר תיכון דרש ציון שונה לחלוטין ממה שאני ידוע. זה רודף, מיסטי, פסיכדלי - לפעמים תזמורתי - ונעשה כדי להמחיש את שני העולמות של בית הספר התיכון 'סטרייט' ומנהלו - אותו מנגן מיכאל צ'יקליס - מצד אחד והעולם המטורף, הנפשי והפרנואידי של הסטונרים והספק שלהם בשם Psycho Ed - אדריאן ברודי - מנגד. כשהתחלתי לעבוד עליו לראשונה כתבתי סוויטה בת חמש דקות בשם 'שד העשב' וניגנתי אותה לבמאי, ג'ון סטלברג . הוא אוהב את זה!
האזינו להרולד פלטרמאיירשוטר בחוץציון פה .
ניתן להשיג את האנטר סטפנסון ב טוויטר .
בואו נסתכל על כמה משיאי הקריירה של פלטרמאייר.
הרולד פלטרמאייר - “ שוטר בחוץ נושא '(2010)
מתחילתו, ה 'שוטר בחוץ Theme 'גורם למאזין להיות מודע באמצעות אפקטים של תופים חזקים מהרגיל (ברוכים הבאים לעיר המחורבנת, כלבה!) כי פלטרמאייר עדכן את הצליל שלו לשנת 2010, אך מסרב לתקן את מה שלא נשבר. (האם הם אומרים 'אין' בגרמניה?) התוצאה המלאה עשויה לגרום להשהיה ולתהות מדוע, אחרי כל כך הרבה קומדיות שוטרים של חברים (עגומים), הוליווד עדיין לא מצאה מלחין בשום דבר חיוני ומילה נרדפת. עם הנוסחה הבודקת של הז'אנר של קליפות ויריות כמו הרולד פ. שוטר בחוץ נושא 'עושה את מה שהוא אמור לעשות - לעורר את יום היי של הז'אנר כמו שלטרייסי היה יום טוב - אבל בניגוד לציונים אחרים של פלטרמאייר, החתימה שלו, מגניבה מהירה לא ניתן להחמיא על ידי הסרט או קווין סמית '. בואו נקווה מתי ואם Fletch Won הופך למציאות שרק הראשון משתתף.
הרולד פלטרמאייר - “ Fletch נושא '(1985)
זו אחת הדוגמאות הטובות ביותר בכל הזמנים לנושא התואם באופן מושלם לעלילת הסרט, לטון שלו (העדיף בחוכמה דרמה ומסתורין על פני קומדיה), עשור שלו, תפאורה וגיבורו. אירווין פלטשר הוא עיתונאי מתבודד עם שיזוף הגון שלא רחוץ לייקרס ג 'רזי ושיער מטושטש לעולם לא מערערים על גישתו הארורה-הגבר הבלתי פוסקת כשנקלע לדף מרכזי שחושף.
הנושא של פלטרמאייר נבנה כמו יום לח של L.A שבילה בחיפוש אחר רמז גילוי במקרה ו כמו שייט מגניב במגדל פורץ למרדף חם. זה לא שיר הנושא של פוף או מעשה קונדס Fletch מתהדר ומצטיין בסכומים גבוהים אלא עם עין חדה להנאה ולאבסורד. כמו צ'בי צ'ייס , פלטש (גם בסרט וגם ביוצר גרגורי מקדונלד רומנים מצוינים) היא דוגמה נדירה לאיש בחור יפה תואר, שהוא ממש מצחיק. הנושא והניקוד של פלטרמאייר עוזרים לנו ליהנות מכך מהביצועים והסרטים שהמוזיקה מעוצבת על ידי אחי בדיוק כמו הקהל שמלהיב ומבדר.
פלץ לעתים קרובות רואה את החיים כאילו הוא דמות בסרט, והסגנון 'המוגזם ואז חזרה לקבוע' של פלטרמאייר מדגיש באופן מושלם את הגברת הקולנוע הזו. קל לדמיין את פלץ שומע אותו ולמצוא אותו ראוי לגיחוך של אישור. [הכניסו כאן בדיחת 'בדיחת בלאדי מרי וכריך סטייק'] הקשיבו לנושא בנסיעה ארוכה או במקלחת בשנת 2010: החרא הזה יגרום לכל אירוע להיראות חסוי וחשוב.
איזה סרטים אני צריך לצפות לפני מלחמת האינסוף
הרולד פלטרמאייר - 'Diggin '' - Fletch (1985)
הרולד פלטרמאייר - “ אקדח עליון המנון ”(1986)
אם בור הזין של מטוס קרב יכול היה לשיר לאמריקה, זה היה נשמע ככה. זה צליל של אגו נחוש המתנשא מעל הר אוורסט מנטאלי של קוקאין עם גיטרות אחיות שמתיישרות לצידו כמו לגבות במשחק וידיאו. בדיעבד, הנושא לוכד את הדואליות של תום קרוז תמימות הולכת ודון סימפסון רוכב על הוליווד גולמי בשנות ה -80. בטח, אפשר לתאר את האוויר המלוכלך של מניפולציה שוברת קופות כגבינה כיום, אבל הנושא כל כך בטוח לעזאזל במה שהוא רוצה וצריך להיות שכדאי שתחזיקו את היד של החברה שלכם קצת יותר חזק כדי להראות לה שיש לכם את מה שצריך.
הרולד פלטרמאייר - 'אקסל F' - שוטר בוורלי הילס (1984)
תופעה תרבותית שלא יצאה מתחום תרבות הפופ מאז הופעת הבכורה של אדי מרפי הקלאסיקה החכמה של האקססטרומנט 'אקסל F' חוותה עלייה אדירה בפופולריות בעשור האחרון בצורה של רמיקס צעיר למדי ש הגיע לראש טבלאות בריטניה . Breezier מאשר דומה ' Fletch נושא 'ומנוקד במבטאים של כף יד, המסלול עולה בקנה אחד עם שמו המהיר, הירך והמזדמן אקסל פולי. עד היום הוא לוכד את המהות האנרגטית של קיץ של שנות ה -80 כמו מעט שירי פופ, אינסטרומנטליים או אחרים. בשנת 2009 הוצג המסלול בסרט האנימציה המצליח, מפלצות וחייזרים , בסצינה שבה נשיא ארה'ב מנסה ליצור קשר עם חיי חייזרים עם מוזיקה. זה די אומר הכל לגבי קביעותו. (ולא, חיי החייזרים לא היו אדי מרפי.)
הרולד פלטרמאייר - 'נושא ראשי' - טנגו ומזומן (1989)
חלק מהסיבה מדוע טנגו ומזומן , שחקן חבר-שוטר-כיור במטבח בכיכובו סילבסטר סטלון ו קורט ראסל , זכור לטובה למרות האשפה שלה בכך שהיא ייצגה את סופה של עידן גיבור הסטאלון ואת תחילתה של אירוניה דחופה שתפסה את הנעורים. מכונות אקדח שריריות יצאו מהאופנה לטובת ברוס וויליס לכולם אין מזל.
הציון של פלטרמאייר, שהיה נדיר לפני האינטרנט שחיפשו אנשי הכת במשך מספר שנים, כמעט סימן סוף לעידן: שלו. הציון יהיה אחד האחרונים של הרולד פ 'עבור הוליווד (ואחריו רק קאפס בשנת 1992). אפילו עם שחרורו של טנגו ומזומן , היו הרבה אוהדי אקשן ששאלו: 'למה הם כבר לא עושים אותם כאלה?' ומעניין איך הליטוף מתוך הוויזואליות והצלילים קיבל בקול נפש. פלטרמאייר אולי יצא בזמן הנכון, וחזר לגרמניה כדי להתרכז במשפחתו. עד שחזר בשנת 2010 (חסר את הקאמבק של סטאלון רק בכמה שנים) הציונים שלו הרגישו לא נגועים באירוניה. הייתכן שסרטים היו כה נטולי תלונות באינטרנט?
