( אינסוף ומעבר הוא טור קבוע דו-שבועי המתעד את הסרטים ל -25 שנה של אולפני האנימציה של פיקסאר, סרט אחר סרט. בטור של היום מדגיש הסופר ג'וש שפיגל משפחת סופר על .)
במשך כמעט עשור, אולפני האנימציה של פיקסאר היו אי בקרב אולפני האנימציה. זה עבד עם חברת וולט דיסני על הפצת סרטיה ודמויותיה ועולמותיה הפכו למספוא של פארק שעשועים וסחורות. אבל סרטיו היו מאוד ביתיים מכל הבחינות האפשריות. זה לקח עד לסרט הרביעי שלהם, מפלצות בע'מ. , לאולפן שיהיה סרט שלא ביים או ביים שותף על ידי ג'ון לסטר. אבל חמשת הראשונים שלהם נעשתה על ידי אנשים שעבדו באולפן עוד לפני שחרורו צעצוע של סיפור .
חוט נפוץ נוסף בחמשת הסרטים הללו הוא שבני האדם היו חלק מהסיפורים הכוללים המסופרים, אך אף פעם לא האטרקציה העיקרית. והחוט המשותף האחרון היה שסרטיו של פיקסאר לא הונעו על ידי מחבר אחד אפילו לאסטר היו במאים משותפים, וגם צעצוע של סיפור , סרט מצוין ככל שהיה, היה תסריט שזכה לקומץ סופרים. כל זה ישתנה עם התכונה השישית של פיקסאר. זה היה ממוחו של מישהו שלא התחיל בפיקסאר, הוא נכתב ובוים על ידי אותו אדם, ו ... אה, כן. משפחת סופר על היה סרט לַחֲלוּטִין על בני אדם.
האם סקייווקר לוק הולך לצד האפל
משהו מדהים, אני מניח
משפחת סופר על התחיל עם הסופר-במאי שלו, בראד בירד. ציפור, כמו לסטר, הייתה בין קבוצות מפתח של אנימטורים צעירים שלמדו במכון לאמנויות קליפורניה, או CalArts, בשנות השבעים. (מלבד שתי אגדות התעשייה הללו, חבריהם כללו את טים ברטון ואת הבמאי האגדי של דיסני ג'ון מוסקר.) כמו לאסטר, בירד עבר מקאלארטס לאולפני האנימציה של וולט דיסני בתקופה עמוסה במיוחד בתולדות האולפן. וכמו לאסטר, בראד בירד פוטר מאולפני האנימציה של וולט דיסני, אם כי הוא אפילו לא החזיק מעמד בהפקת הפיצ'ר משנת 1981. השועל והכלב .
על פניו, בראד בירד הפציע להסתדר די טוב עם עצמו בשנות השמונים ובתחילת שנות התשעים לאחר ששוחרר מבית העכבר. התביעה הגדולה הראשונה שלו לתהילה אחר כך הגיעה עם פרק בסדרת הטלוויזיה האנתולוגית שהתחדשה לאחרונה סיפורים מדהימים . הריף בן שתי העונות אזור הדמדומים הופק על ידי סטיבן שפילברג, אך הפרק המדובר היה באנימציה מלאה. הוא נכתב ובוים על ידי בירד, והוא נקרא 'כלב משפחתי' והורכב משלושה סרטים קצרים שבהם נאלץ הפוק המלים (שהושמע על ידי בירד עצמו) להתמודד עם משפחתו הלא מתפקדת.
מה שמו של איש השלג על קפוא
התביעה הגדולה ביותר של Bird לתהילה הגיעה לאחר שהצטרף לאולפן האנימציה של Klasky Csupo בשנת 1989 והיה מעורב מאוד בסיטקום מונפש של חצי שעה על משפחה ממש לא מתפקדת. במשך שמונה העונות הראשונות שלה, בראד בירד זוכה כיועץ בכיר ב- משפחת סימפסון , תוכנית שבשבילה גם ביים את פרק העונה הראשון 'Krusty Gets Busted'. (זה כמעט בוודאי צירוף מקרים שציפור עזבה את ההצגה מיד אחרי שהיא הפכה בהדרגה להרבה פחות מצחיקה. אבל עדיין.) עד אז משפחת סימפסון כשסיימה את עונתה השמינית, הציגה בירד בהצלחה את Warner Bros. Feature Animation בתכונה הראשונה שלו, ענק הברזל . סיפור הסט של שנות ה -50 של ילד שמתיידד עם רובוט מתכתי גדול זכה ראוי לקהל פולחן לאורך זמן, אך למרבה הצער היה פלופ בקופות בסוף הקיץ של שנת 1999.
אין שכמיות
חשוב לקחת בחשבון את הפרטים האלה מכיוון שללא ספק הם הזינו את הכיוון היצירתי של הסיפור שבאמת הדליק את מוחו היצירתי של ציפורה. עסקת בירד עם האחים וורנר, כפי שצוין בדייויד פרייס מגע הפיקסאר , היה כרוך במחיר הזמן שהוא יכול לבלות עם משפחתו, והוא היה צריך לשקול אם הוא יכול להמשיך את שאיפותיו האמנותיות, בעודו אבא נוכח, הגון וטוב. אולם המאבק באיזון האישי והמקצועי יהפוך לנקודת קפיצה לסרט הגמר ולדמויותיו.
לסרט העוסק במשפחה גרעינית של גיבורי על, כל אחת מהדמויות תגלם בעצם ארכיטיפים בתוך כל אחד מתפקידיהן. תפיסתו של בן האב מהתא המשפחתי (לפחות הסטריאוטיפ של אבא מתקופת שנות ה -50) תביא לכך שמר Incredible (שהושמע על ידי קרייג ט. נלסון) יהיה חזק במיוחד. האם, שלעתים קרובות מרגישה שהיא חייבת להיות במספר מקומות בו זמנית, תהיה אלסטיגירל (הולי האנטר), מסוגלת למתוח את גפיה לאורכים בלתי אפשריים. ילדם הבכור יהיה נערה מתבגרת, מגושמת ולא בטוחה בעצמה. כך שלאלים (שרה וווול) יהיה בכוח להפוך את עצמה לבלתי נראית. אחיה הצעיר, דאש (ספנסר פוקס), יהיה מהיר במיוחד כדי לשקף את אישיותו המהירה במיוחד. ואחיהם הצעיר ביותר, ג'ק-ג'ק, יהיה אימת התינוקות לסיים את כל האימה, עם שלל כוחות שנחשפו רק בגמר ברגע הכי לא מצחיק.
בדרכים רבות, משפחת סופר על יצטרך להיות קפיצת מדרגה גדולה עבור פיקסאר. אף על פי שהסרט היה מלא במדיניות בדיוני, זה היה סיפור אנושי בכוונה. לא היו צעצועים מדברים, לא היו מפלצות מדברות וכדומה. הדמויות היו אנושיות, והאנימציה תצטרך להיות מסודרת, במיוחד מכיוון שלאותם בני אדם היו יכולות ומתנות קיצוניות. וגם משפחת סופר על יהיה, כמו כל סרט גיבורי-על ששווה את המלח שלו, אלים למדי אם לא ממש סוער. אבל כאשר בירד, באביב 2000, השליך את לסטר, הרעיון נגע בעצב וציפור הוזמן להצטרף לאולפן לפרויקטים מרובים.
החבר'ה האלה לא כמו אותם חבר'ה
משפחת סופר על מבהיר כבר בדקות הראשונות שזה לא יהיה אותו סוג של סרט פיקסאר. אף על פי שקמפיין השיווק המוקדם נשען על הומור פיזי - טריילר טיזר שצורף 18 חודשים מראש לשחרורו של למצוא את נמו הציג גרסה אחרת של פיות בסרט המוגמר, שבו מר אינקרדבל / בוב פאר מנסה ללא הצלחה להשתלב בחליפת העל שלו, שהוא עכשיו שמן מדי בזכות ההתקפה של גיל העמידה - משפחת סופר על מתחיל בכך שהוא אומר לקהל שלו שזה סרט שיזכה בדירוג ה- PG שלו. (יש לציין שזה היה הסרט הראשון של פיקסאר שקיבל את הדירוג הזה).
כמה זמן לוקח לצפות בכל סרטי מלחמת הכוכבים
בשילוב עם נקודות הזכות לפתיחה, אנו רואים קטעי ראש מדברים ישנים של כמה משחקני הליבה: מר אינקרדייבל, אלסטיגירל ופרוזון (סמואל ל 'ג'קסון, שהפך לשחקן השחור הראשון עם אפילו תפקיד משנה בסרט של פיקסאר) , כל אחד מדבר על חייהם כגיבורי על והאם קסם החיים הממוצע מושך אותם. ואז, מיד לאחר הצגת הכותרת על המסך יחד עם ניקוד הרטרו המענג של מייקל ג'יאקינו, אנו שומעים יריות. תפיסת הפעולה שלאחר מכן - בה אנו מבינים בהדרגה שמר אינקרדיבל מבצע מעשי גבורה עזים דקות ספורות לפני חתונתו עם אלסטיגירל - הוא מרגש ואיכשהו מורכב ומבוגר יותר מכל מה שהיה קודם בפילמוגרפיה של פיקסאר.
משפחת סופר על , כמו סרטי פיקסאר הקודמים, נשלט במידה רבה על ידי נקודת המבט הגברית שלו, אם כי הפעולה נמשכת הפסקה ממושכת במחצית הראשונה. (בזמן, משפחת סופר על , שהסתובב ב 115- דקות, היה גם הסרט הארוך ביותר של פיקסאר.) בין היתר, אחד מציליו של מר אינקרדיבל בקטע הפתיחה חוזר לנגוס בו, כשהוא מבין בתסכול שאדם אובדני שהציל מצניחה אל שלו המוות לא ממש רצה להינצל. התביעה המתקבלת ואחרות כמוה מביאות את ממשלת אמריקה לאסור על גיבורי על ולאלץ אותם לחיות חיים אמיתיים. כעבור 15 שנה, בוב פאר, כפי שהוא מוכר לכולם, סובל ממבוי סתום בחברת ביטוח, שם הוא מנסה בכל כוחו לעזור ללקוחות בדרכים המקוממות את הבוס שלו. רק כאשר אישה מסתורית (אליזבת פנה) מזהה אותו ואת פרוזון מפסיקים שוד בסתר, ניתנת לבוב ההזדמנות להיות שוב מר לא ייאמן, אם כי עם תוצאות בלתי צפויות.
חוגגים בינוניות
משפחת סופר על הוא בין מעט מאוד סרטי פיקסאר, בכך שהוא לא מנסה לגרום לך לבכות. (זו הבחנה חשובה: יש סרטי פיקסאר שמנסים ולא מצליחים לגרום לך לבכות, סרטי פיקסאר שגורמים לך לבכות, ואלו שאפילו לא מנסים. זה האחרון.) למרות שבוב צריך להתמודד עם אמצעו. משבר חיים, והחרדה הנואשת שהוא חש בכך שהוא צריך להסתיר את המתנות המיוחדות שלו, גם כאשר הוא מאמין שמשפחתו נתונה בסכנת חיים בידי נבל-על מרושע, בראד בירד לא מכוון לפאתוס סוחט דמעות. משפחת סופר על , הרבה יותר מקודמיו, מכוון יותר לפרשנות חברתית מכל דבר אחר. אתה יכול להסתכל על סרטים כמו צעצוע של סיפור ו למצוא את נמו כהערה למלכודות הרגשיות של ההורות. אבל משפחת סופר על עוסק בסחורה של מערכי כישורים מובחנים.
בוב פאר ניחן בכוח-על, גם כשהוא נאלץ לא להשתמש בו. לעומת זאת, הוא חי בחברה שקיימת טקסי סיום כיתות ד '. כשהוא משווע לאשתו הלן / אלסטיגירל, 'הם ממשיכים ליצור דרכים חדשות לחגוג את הבינוניות!' ברגעים כאלה, כמו גם ברגעים בהם תסמונת הבחור הרע (ג'ייסון לי) חושפת את מזימתו המזוייעת להטעות את העולם לחשוב שהוא גיבור-על בחלקו משום שהוא חיסל את כל הסופרים האמיתיים ויצר בחור רע רק הוא יכול. תבוסה, קשה שלא לתהות אם אנו שומעים ישירות ממוחו של בראד בירד, בדרכים שגרמו למחלוקת קטנה בגלל האופן שבו דמויותיו נראו מבוטלות מעבודתו של הסופר הימני איין ראנד.
ראנד מזוהה בצורה הטובה ביותר עם האובייקטיביזם, מושג פילוסופי הרואה באדם ישות הרואית שאושרה הוא מטרתו המוסרית היחידה. בירד, מצדו, מעולם לא היסס להפיל קשרים ישירים כלשהם, והדובב אותו כ'מגוחך 'בראיונות מרובים. בין אם ההשוואה מיועדת ובין אם לא ישירה, ישנם סימנים ברורים לאישיותה של בירד עצמה. כאשר תסמונת מתארת את תוכניתו לא רק להפגין את 'הכוחות' שלו, אלא להפוך את הכוחות הללו למוצרים שאנשים יכולים לרכוש, הוא אומר, 'כשכולם יהיו סופר, אף אחד לא יהיה.' (התיאוריה הזו מהדהדת על ידי דאש בתחילת הסרט, כשהוא שואל את אמו מדוע הוא לא יכול לנסות מסלול שדה באמצעות מהירות העל שלו בפועל. בתגובה להלן שאמרה, 'כולם מיוחדים', הוא ממלמל, 'שזו דרך נוספת לומר שאיש אינו.')
מתי הרופא שיוצא
רוץ הכי מהר שאתה יכול
לא יהיה קשה לנתח את המסרים של משפחת סופר על ולמצוא כמה פגמים. (ראשית: בתקופה של 15 שנה שבה אין גיבורי-על שעושים את חובתם בפומבי, כנראה שאין גם נבלים-על, כי נראה שהעולם מסתובב באופן טבעי לחלוטין. אם אין נבלים, מה גיבורים היו צריכים להילחם נגד?) וקל לתפוס את הדחיפה נגד הסופרים באמצעות כוחותיהם כטיעון קש בסרט פנטסטי שבו כוחות העל נועדו להיות מגניבים להפליא. (לא ברור לגמרי מי רוצה שרמ'שים לא ישתמשו בכוחותיהם לאחר מונטאז 'הפתיחה שבו אנו רואים פוליטיקאים מתלוננים עליהם.)
עם זאת ניתן להשאיר את כל זה בצד, כמו כל פלא בפוליטיקה של בירד. (במקרה הטוב, אנו יכולים להגיש את זה תחת 'שני דברים יכולים להיות נכונים' שטענותיו של בירד בסרטים כאלה ואחרים אליהם נגיע בסדרה זו מאוחרים יותר עם העקרונות האובייקטיביסטים, וכי הוא אינו מכריז על עצמו. רנדי בכל דרך שהיא.) למה? מכיוון שכל מה שנכון אחר, בראד בירד יודע לעצב רצפי פעולה מנקרי עיניים ומרגשים להפליא. בירד היה בסופו של דבר כבמאי הראשי הראשון מבית פיקסאר שעשה את הקפיצה לפעולה חיה בשנות העשרים, וצפה משפחת סופר על , קל להבין מדוע. זה לא רק שלכל אחת מהדמויות המרכזיות יש כוח מובהק משלהן, ובכך הוא מאפשר לו ולצוות האנימציה שלו לבנות תפאורות שמרכזות כוחות אלה. זה שבתפאורות יש יתדות, ומעלות מתח. זה שציפור יודעת לכוריאוגרף פעולה מונפשת, ומאפשרת למצלמה לנוע בצורה נזילה, אך לא בלתי אפשרית.
המצטיין מגיע במחצית האחורית, ברגע שאלסטיגירל וילדי פאר, ויולט ודאש, תקועים על נומניסאן, ומנסים להתאחד עם מר. בשלב זה של הסרט, מר אינקרדיבל הבין שתסמונת היא גרסה מבוגרת של סופר-אפ ישן שלו, שבעבר נקרא באדי. כילד, באדי היה נואש מאישורו של מר אי-ייאמן, וברור שהוא ילד שזז בכל מה שקשור לבניית גאדג'טים במקום שיש לו כוחות מולדים. אבל מר אינקרדיבל שלל אותו, באדי בחר לתבשיל במרירותו ובטינה שלו, ואז הוא הפך את עצמו לנבל עם אי פרטי משלו, היישר מתוך סרט של ג'יימס בונד. (הניקוד המענג של ג'יאצ'ינו, עבודתו הגדולה הראשונה שהתחילה, הוא נסיגה ליצירתו של המלחין בונד ג'ון בארי, שציפור ניסה להשיג עבור משפחת סופר על .)
כעת, משפחת אינקרדיבלס נמצאת בסיכון, כאשר כל חבר מתפצל באזורים נפרדים של האי. דאש הורה על ידי אמו, אולם בחוסר רצון, שהוא צריך לרוץ הכי מהר שהוא יכול. בקשה זו יכולה להישמע נואשת או מפחידה, אך לא לדאש. כאשר כמה מלקותיה של סינדרום מציקים עליו, הוא ממלא אחר עצותיה, והמרדף שלאחר מכן מרגש ומשמח, מכיוון שדאש סוף סוף מרגיש להרגיש איך להשתמש בכוחותיו במאמץ מרבי. תסמונת היא ללא ספק אחד הנבלים הטובים יותר מסרט של פיקסאר - יש לציין כאן שסרטי פיקסאר במידה רבה אינם מתהדרים בנבלים בלתי נשכחים באמת, ולעיתים נמנעים מהם לחלוטין - אך אפילו איומיו אינם יכולים להפיג את ההתרגשות של דאש ואפילו ויולט ב. לחקור את הכישרונות הטבעיים שלהם.
חליפת העל שלי
משפחת סופר על הגיעו לבתי הקולנוע בסתיו 2004, הרבה לפני שסרטי גיבורי העל התגמדו, או הרגישו שהם מתגמדים, כל מיני שוברי קופות. שנת 2004 הייתה שנת ספיידרמן 2 , כמובן, אבל זו הייתה גם השנה של אשת חתול . בשנה שלאחר מכן, האחים וורנר ישחרר את הראשון משלושת סרטי באטמן של כריסטופר נולאן, ולא יעבור עוד כמה שנים עד שהיקום הקולנועי של מארוול יצא לדרך, שלא לדבר על להפוך לאופציה ריאלית לבניית זכיינות. ועדיין, רוב ההומור ב משפחת סופר על עובד למרות תרבות גיבורי העל בתחושה שהיא עדיין נמצאת בפריפריה של כל הדברים שקופצים.
שומרי הגלקסיה כרך א '. 2 imax
מקור ההומור הקל ביותר הוא עדנה מוד, מעצבת אופנה מזערית לגיבורים, שהשמיע בירד עצמו. (ציפור פנתה במקור לילי טומלין, שסירבה את החלק.) הפזמון מ'עדנה ', שבסופו של דבר הוא מקרה מצחיק של חזות לסיום המחריד של תסמונת, הוא' אין שכמיות! ' זה נראה כמו הצהרת מטרה, שזה לא יהיה סיפור גיבור העל של סבא שלך, אלא משפחת סופר על נמצא גם במקום אי שם בשנות החמישים והשישים, עם האסתטיקה החזותית הרטרו שלו שהחייה נפלאה על ידי האנימטורים של פיקסאר.
משפחת סופר על עדיין מרגיש סופר בשנת 2020, מכיוון שהשכיחות של סרטי גיבורי העל רק גרמה לתחושה זו להיות מובחנת יותר. למרות שבסופו של דבר יהיה סרט המשך, ואנחנו נגיע אליו יום אחד, משפחת סופר על היה רק פרוסת חיים עבור הרביעייה הראשית שלה, בניגוד לניסיון עירום של אולפן גדול לבנות יקום. דמויותיו אנושיות בעליל, ומדברות על נושאים משפחתיים ואישיים רציניים, והכל במסגרת אקסטרווגנזה מלאת פעולה. בדיוק כמו שהאנימציה עצמה תעשה קפיצה קדימה - העיצובים האנושיים ב משפחת סופר על לפנינו שנות אור כיצד אנדי ואחותו מולי נראים במקור צעצוע של סיפור - כך גם האולפן שיוצר את הסרט.
משפחת סופר על היה סיכון מחושב עבור דיסני, אך כזה שהשתלם מאוד. סוף שבוע הפתיחה שלו היה קצת יותר מ -70 מיליון דולר, הסכום הגבוה ביותר עבור כל סרט של פיקסאר עד כה. ברוטו המקומי הכולל עמד על 261 מיליון דולר, וזה היה אחד הסרטים המרוויחים ביותר בשנה זו. יתר על כן, הסרט זכה ראוי בפרס האוסקר על תכונת האנימציה הטובה ביותר. הנה הוכחה לכך שפיקסאר לא איבדה את הרגל. ובקרוב, תהיה הוכחה נוספת שיוצרי הסרט שלה דוחפים את עצמם באופן יצירתי וטכנולוגי, בדרכים שלא נראו אפשריות כשהתחילו לראשונה ליצור תכונות.
אבל משפחת סופר על היה אחד הסרטים המוסכמים האחרונים של פיקסאר עם דיסני. מייקל אייזנר, בנובמבר 2004, היה עדיין מנכ'ל חברת וולט דיסני והוא לא עשה עסקה חדשה עם פיקסאר. כאשר הסרט הבא שלהם ייפתח, הדברים ישתנו באופן דרמטי עבור פיקסאר.
***
בפעם הבאה: או שאתה אוהב מכוניות או שאתה לא. אבל אנחנו חייבים לדבר על זה.
