במהלך פרק ההשבעה של ג'וזף גורדון-לויט עיבוד יצירתי בפודקאסט, ריאן ג'ונסון דיבר על מקוריות בסרטים והאם לבישת ההשראות של הסרט על שרווליו משפיעה על ערך הסרט עצמו. בעוד שסרטים מסוימים מאבדים את עצמם בדברים שהם מנסים לעשות כבוד או לפרודיה, לפעמים אתה מקבל סרט מבריק שלא רק מזכיר לך סרטים אחרים, אלא נוצר בלהט כזה שאתה מוצא את עצמך מאבד את עצמך בתוך הסיפור ש נאמר, לא משנה אם ראית חלק ממנו בעבר. ג'ק מק'נרי הנה הגיהינום הוא אחד מאותם סרטים.
מה קורה כשאתה לוקח את ההומור ואת הדיאלוג המצחיק של רֶמֶז , האהבה לשלוק של טירת ויליאם, והאפקטים המיוחדים והשפע של רשע מת , לערבב את כולם יחד ולהגיש בקערה של סרטי ארוחת ערב בריטית משנות השלושים? אתה מקבל את אחד מבכורות התכונה המרשימות ביותר של השנה כמו גם את אחד ה'מה-אם-מה 'שאפשר לדמיין.
זה מתחיל כמו שעשו סרטי ז'אנר רבים באותה תקופה, כולל רבים מסרטיו של ויליאם קאסל, כשמארח אומר לקהל שהתמונה שהם עומדים לראות היא לא לבעלי לב חלש, לפני שהווילון עולה ואנחנו מועברים. חזרה בזמן לבילוי פנטסטי של סרטי אימה מוקדמים של שנות ה -30. הסרט כולו מצולם בשחור לבן וביחס האקדמיה, עם תמונות סטטיות לצילומים החיצוניים ואפילו הקרנה אחורית לסצינות ברכבים. מק'הנרי משקיע כל כך הרבה זמן ומאמץ בכדי לבסס את הגימיק של פרק הזמן שאם זה לא היה חוש ההומור וההשפעות וההשפעות המיוחדות של שנות ה -80, הנה הגיהינום אפשר לטעות בקלות בסרט שצולם בשנים הראשונות של 'טוקי'.
אבל לפני שנגיע לדם ולמטען, אנו מכירים מגוון של דמויות וקורבנות עתידיים של חוסר מזל. יש את אליזבת ( ג'סיקה וובר ), מזכירת עורכי דין שנמצאת מחוץ לאזור הנוחות שלה כאשר החבר החדש שלה, צעיר עשיר בשם פרדי ( טימותי רנוף ), לוקח אותה לאחוזה לפגוש כמה חברים ותיקים שלו. בין החברים האלה נמצאת כריסטין ( מרגרט קלוני ) חברתי חסרת רחמים שעדיין יש לה דבר עבור פרדי, ארוסה לשעבר ג'ורג '( טום ביילי ), בנו של טייקון נפט עשיר מטקסס, וגם אחיה של כריסטין המארחת גם את הקבוצה ( ג'ספר בריטון ). בכנות, הסרט יכול היה להיות רק על כל הקבוצה שניסתה לא לקיים יחסי מין לפני שהרגו אחד את השני וזה עדיין היה טוב. אבל אז הקבוצה מחליטה לערוך סיאנס ובתוך כך בטעות לפתוח שער לגיהינום, כך שתלונות העבר יצטרכו לחכות כי יתכן שיש יותר מכמה רוחות שינסו לגרום להם נזק.
מאמציו של רורי מק'נרי לשחזר את סגנון העשייה הקולנועית של סרטי השחור-לבן של שנות ה -30 על הדיגיטל הם מרשימים, גם אם לעיתים הסרט נראה מעט נקי ומודרני מדי, במיוחד בכל הנוגע לשימוש במצלמת כף יד. הניקוד רודף מאיים, כאשר טום ביילי ביים רביעיית מיתרים (פלוס נגן בסון) שמדגיש את האימה של פעם. אבל אל תטעו: זו פרודיה, כזו שאוהבת בבירור את הסרטים ואת הטרופים שהיא צוחקת עליהם, תוך שהיא מציגה את אותם טרופים בצורה חדשה ונועזת.
בכל הנוגע לזוועה, תקציב הסרטים המצומצם מגביל את מה שמקני מסוגל להביא למסך, ומסתמך על כמה שורות של דם מזויף ועדשות מגע כדי לדמות רכוש שטני. עם זאת, הסרט עושה עבודה נפלאה בשילוב האפקטים המיוחדים מסרטי שנות ה -30 עם המלאי של סרטי שנות ה -80 כמו רשע מת. יש אימת גוף, אדם עם תולעים במקום עיניים, דליי דם מילוליים, ואפילו איזו אנימציית סטופ-מושן שתגרום לריי האריהאוזן להתגאות. הנה הגיהינום אולי לא יזכה בשום פרסי אפקטים של איפור, אבל הדברים שהצוות מסוגל לעשות בתקציב כה נמוך, ולעשות אותם בצורה יעילה כל כך, זה מקסים מספיק כדי לגרום לך לסלוח על מגבלותיהם.
ההופעות כולן נקודתיות, ותופסות את התיאטרליות הגבוהה ביותר של הופעות של שנות ה -30, תוך כדי שהן מנגנות במלואן על הקומיקס. מרגרט קלוני נהדרת במיוחד ככריסטין הנתעב, ואילו המזכירה הצנועה של ג'סיקה וובר, אליזבת, הופכת בקלות לגרסת הסרט הזה לאש וויליאמס. וובר מביא לסרט אנושיות שמצליחה להפיל את העל טבעי לעיתים, תוך שהוא הופך גם לבאס המונף חרב כשמתעורר צורך.
למרות שאין בו את התקציב או את הגאונות של סם ריימי, האהבה לקולנוע המוצגת מזכירה חתך אחד של המתים וכמו התחושה היפנית, הנה הגיהינום הסרט ינצח מיד את ליבך בכך שהוא יזכיר לך מדוע סרטים כל כך מיוחדים מלכתחילה.
דירוג / סרט: 8.5 מתוך 10
