הארי פוטר בליל כל הקדושים הוא משחק שנעשה בהוגוורטס - / סרט

מי שמסגר סצנת מחיקה של ארנב רוג'ר

ניתן לראות כרכרות רתומות לסוס עושות את דרכן לטירה השחורה של הוגוורטס, ספוגה בערפל סמיך ובוהק של אור ירח. נרתיקי גשם נופלים לשלוליות שופכות על האדמה הקרה. עורב יחיד מגיח למקום ומתנוסס על גבי שלט בתוך המסגרת עליו כתוב 'הוגסמיד'. 'משהו מרושע בדרך זו מגיע', מקהלת מכשפות וקוסמים מתאמנת בקול אחד, מערסלת קרפדות שמנות גדולות שקרקעות יחד עם המנגינה הרודפת, אך הצוהלת.

ואכן, משהו מרושע נכנס די מהר הארי פוטר והאסיר מאזקבאן חלק זיכיון מרכזי שטוף כל כך בסגנון משיי מובהק עמוס בנוחיות של יום נפילה פריך, והוא נחשב בעיני רבים לסרט הטוב ביותר בסדרה בשל חזונו הייחודי של הבמאי אלפונסו קוארון והכשר האמנותי האמיתי.עם הבמאי היחיד מכל אחד הארי פוטר הסרט כדי להישען באמת אל הרגישות הסטנדרטית של נרטיב המסומן על ידי קסם ורוחות רפאים, בסופו של דבר הסרט קורא כמכתב אהבה לאוקטובר, לליל כל הקדושים ולכל עונת הסתיו.

אם כי האסיר מאזקבן מוצא את עצמו רק צועד בקלילות בחודשי הסתיו לפני שהוא מבלה את רוב הסרט בחורף ובאביב, כאילו העונות לא באמת משתנות באמת. מקפידים על כל התנשמות קלה של אוויר צונן ועלים מתפצפצים, כששמים אפורים וסצנות שממה רחבות ידיים בשפע ומרוממים את סרט הזכיינות לילדים לאמנות עם אישיות מוגדרת היטב (אחד מחקה אחרי כל סרט שאחריו, בכל זאת). עמודי התווך של ליל כל הקדושים הופכים לעיצוב אחר של הסרט.

מגע ייחודי

הסרט השלישי מתוך שמונה בסדרה המותאמת לספר על הקוסם העשרה באטמן הנוקם בהוריו, יש לציין כי האסיר מאזקבן מרגיש כמו הכלול ביותר של הארי פוטר סיפורים. ללא קרב גמר של סיום שנה עם גלגולו של לורד וולדמורט, הסרט מתמקד בהארי בחיפושיו אחר סיריוס בלק הרוצח, ומבקש, כרגיל, לנקום בהוריו. אף על פי שנוכחותו של וולדמורט משתמעת מתמיד (בלק חשב שבטעות היה משרת של וולדמורט), החלק השלישי הוא היחיד השולל אותו לחלוטין לטובת התמקדות בשחור כמתנגד הראשי. אולי, זו חלקית הסיבה שהסרט עובד בצורה חלקה כל כך כפרק ייחודי ואין כמוהו של הזכיינית הגדולה בהוליווד, אך זה נובע גם מהעובדה שקוארון עזר להפוך את הסרט למסע של פארק שעשועים רדוף יותר מכל דבר אחר.

הסרט לעתים קרובות תזזיתי ובבת אחת מאופק - כמו ללכת לאט כלפי מעלה ברכבת הרים לפני שצנח דרך הלולאות. בכל צעד ושעל מופיע יצור בית רדוף אחר, כמו שודד גיבני מצמרר, ראשים מכווצים נמרצים או זאב שלד. החתולה המגניבה של הרמיוני, קרוקשנקס, רואה את הופעתו היחידה בכל הזיכיון. מכשפה מרופטת נגררת על ידי מקל מטאטא מכושף בקלחת הדולפת, מושבה של עטלפים מתרוצצת בין דמדומי האור בזמן שהארי והרמיוני מסתתרים ביער האסור במהלך הבריחה שלהם בזמן. . למרות שקוארון היה צריך להיות מציקים על ידי הבמאי הבחור גילרמו דל טורו לחתימה על הארי פוטר בסופו של דבר הוא הבין מה לעשות עם החומר: 'כיוצר סרטים, זה היה כמעט כמו שיעור של ענווה ', הסביר ל- Vanity Fair,' באומרו איך אני אעשה את זה בשלי, אך יחד עם זאת, בכבוד מה שהיה אהוב באותם זוג סרטים. ”

קוארון, יותר מכל אחר הארי פוטר נראה כי הבמאי נאלץ לאמץ את המהות המפחידה המהותית של הסדרה, ועבד לשזור זאת ביעילות בחזונו של הסרט. ואולי חומר המקור בסופו של דבר עבד גם לטובתו, בסיפור שהודג על ידי כלב שחור המשתנה צורה, מרושע, עכורים עכורים, בית רדוף (לא ממש) שנקרא 'הצריף הצווחני', והקדמה של משקה עונתי בגוון ענבר שנקרא 'בירה חמאה' לתלמידי הוגוורטס. וכך, ניתן לראות ערפל של ערפל סתיו מתגלגל על ​​פני בני הנוער הקסומים, כאשר פרופסור מקגונגל אוסף את רשיונותיהם להחליק ללא כותרת לעיירה הוגסמיד, והעץ הקסום באלימות, הערבה הסוחפת מנער את עצמו מעליו המתים כקיץ. מפנה את הדרך לנפילה.

מגיע הגיל, במובן מסוים

האסיר מאזקבן מסתיים גם כנקודת המפנה של שקיעת הסדרה ברשת הביטחון של פלא הילדות. איפה שני הסרטים הראשונים של כריסטופר קולומבוס ( אבן הקוסמים ו חדר הסודות ) מרוצפים בשמיכה תמימה של תמימות שעדיין מוחזקת בחוזקה על ידי הארי וחבריו, האסיר מאזקבן רואה את הארי פוטר נקרע מנוחות בורות ילדותו ונכנס למציאות העגומה של עתידו הקרוב מאוד. דמיון הילדים מוצא את עצמו בצומת דרכים עם פחד אמיתי, ושל קוארון האסיר מאזקבן בסופו של דבר מתאר בצורה מושלמת את הסינרגיה הזו.

מתי יצא הקצר

זה הופך להיות אירוני בחלקו כמה מצרכים אדיבים אחרים של ליל כל הקדושים מוצאים עצמם מנוגדים לטרור האמיתי של עתידו של נער זה - איש זאב אינו קריקטורה ידידותית, אלא סיוט מכוער. הפיכתו של פרופסור לופין מאדם לחיה מבטאת אולי בצורה הטובה ביותר את הקפיצה של הארי פוטר מילד מחונן ועצוב לאדם מקולל עם מחיר חיים על ראשו.

חיים ומוות ובין לבין

אבל ערב כל הקדוש תמיד היה חגיגת מוות לריקוד קצר אם משמח בין התחום הזה למשנהו. יש סצנה משפיעה במיוחד במהלך מסע הזמן של הארי והרמיוני, במסעם לשחרר את היפוגריף, את מקור המקור ואת סיריוס בלק שנכלאו בטעות. היצור נח, ללא הפרעה, במכתש דלעת ממש סמוך לבקתה של האגריד, מתחת לשמים אפורים שבהם העורבים מעגלים ועומדים זה לזה בקרבת מקום, ודחליל מאיים מוצא את עצמו נטוע בתוך כל זה.

זו סצינה שמסומנת על ידי מצרכים ארכיטפיים כאלה של סתיו ושל ליל כל הקדושים, מכיוון שבאקביק לא מבין שרגעי חייו האחרונים ממש לפניו. הדיכוטומיה של הרוע והתמימות נעטפת באמצעות החום שנלקח מיופיו של הנפילה והביצוע הלא נכון של Buckbeak. אם כי כבר בחודשי האביב, זה כאילו העולם של הארי פוטר לעולם לא ניתן להיפרד מהעונה שממנה היא חולקת דם את התערובת המושלמת של חיים ומוות.