דאג לימן מתנגד לנתיבי הכינוס. הבמאי, שתמיד התגאה כמפר חוק, בדרך כלל לא עוקב אחר מגמות אלא קובע אותן. להסתכל על זהות בורן , סווינגרים , ואפילו מר וגברת סמית ' - סרטים אחרים ניסו להעתיק את הצלחתם. שוב לימן העז לשטח לא ידוע עם נעול .
לימן צילם את סרט השוד, שהוא יותר דרמת יחסים, במהלך הנעילה המתמשכת בלונדון. שם הוא שוד מערכה שלישי שכולל את חנות הכלבו הגרוסית, אבל זה לא המוקד העיקרי של המהדורה של HBO Max. 90 הדקות הראשונות של נעול הם חוויה קלסטרופובית מתאימה, מסחררת, המתארת זוג מתפורר במהלך המגפה.
תן לזה הנכון בסדרות טלוויזיה
רק לפני חודשים החלה לימן לירות ב סטיבן נייט סרט כתוב, שצולם במהירות, נערך ונמכר ל- HBO Max. כפי שציין לימן, החוויה הסוריאליסטית החלה כשהטיס את 'מטוס האביזר הקטן' שלו מעל האוקיינוס האטלנטי במסע בן יומיים ללונדון.
אתה מישהו שתמיד מחפש אתגרים ומנסה דברים חדשים. מה לגבי נעול , בהקשר זה, פנה אליך?
העולם השתנה. התרגשתי לספר סיפור עם דמויות שנוכל להתייחס אליהם היום. אנחנו לא מי שהיינו לפני שנה. אף אחד מאיתנו. והרעיון לקחת דמויות שקהל, היום, יכול להתייחס אליהן לא בצורה נוסטלגית כלשהי איך היינו, אלא לדמויות המשקפות את מי שאנחנו עכשיו. ואז קח אותם להרפתקה ותגלה דרך לצאת איתם מהנעילה.
זה היה אתגר מרגש להבין את הכללים כיצד אתה מתאר שיחת זום בסרט, מכיוון שמנקודה זו ואילך, כל סרט המתרחש בשנת 2020 ואילך, בני האדם כבר לא עושים שיחות טלפון, נכון? אז האופן שבו אנו מתקשרים השתנה ושפת הקולנוע עדיין לא הומצאה כיצד לתאר זאת, נכון?
איך מתארים שיחת טלפון בסרט? זה כבר מזמן התבסס, אבל הנה הזדמנות להיות הסרט הפוסט-מגפה הראשון שמראה איך החיים נראים לנו כרגע והלאה. ואז, מן הסתם, היה לחץ שנוצר לנו את הסרט כי אנחנו מכינים אותו בזמן שלונדון ננעלה סביבנו. היה הסיכון שאנחנו פשוט לא נצליח לסיים את הסרט תלוי מעלינו. זה הוביל לדחיפות כיצד צילמתי את הסרט מכיוון ששוב, ישנם סרטי אוהלים גדולים שקורים מאולפני ענק מאחוריהם, אך מבחינת סרטים קטנים יותר המונעים על אופי, היינו היחידים שהגיעו באנגליה. בכל הארץ.
זה כמו מרכז הקולנוע של העולם, לונדון, ורק סרטי האוהל. אם היו לך דינוזאורים או תום קרוז בסרט שלך היית מקבל עזרה אם אתה זכיין. אבל לסרטים הקטנים יותר, מונחים הדמויות, לא היה ביטוח. כי ידעתי שהכנת הסרט הזה הולכת, אפילו התפיסה של הסרט הזה שהתחלנו ב -1 ביולי, מפנטזת, ממש מפנטזת, נכון?
מה שהסוריאליסטי בשיחה הזו הוא שאני יושב ליד אותו שולחן שישבתי עליו, מה שנראה כמו אתמול, מפנטז עם סטיב נייט על, “מה אם נכתוב סרט ונצלם בספטמבר? מה אם אטיס את עצמי במטוס האבזר הקטן שלי ללונדון כדי לירות בו? ' זה לא חלום מקטרת. ואתה יודע מה? זה נעילה. זה לא כאילו קיבלנו תוכניות חברתיות בוערות. אז, סטיב ואני ניצלנו את זמננו הפנוי כדי להמשיך ולבסוס סיעור מוחות של רעיון זה, והוא יצא לפועל.
שומרי הגלקסיה ג'וש ברולין
תארת לעצמך שהסרט יעלה לסטרימינג או לבתי הקולנוע?
ובכן, לא הייתי בעסקי הקולנוע אם לא הייתי אופטימיסט. כל הסרט הזה נוצר סביב חלום מקטרת. בואו נעבור סיעור מוחות בחודש יולי, נכתוב באוגוסט, נצלם בספטמבר, נעשה עד סוף השנה. חלום הצינור שלי כלל את סיום המגיפה ו נעול מוצג בבתי הקולנוע לפי השנה החדשה. ואז המגיפה לא נגמרה.
אני כן חושב שעשיתי סרט שמחזיק מראה עד מה שכולנו עוברים והוא מהנה ומצחיק ואסקפיסט, אבל לגמרי מתקשר ונגמר בתקווה. אני כן חושב שיש משהו מעניין בלהראות אותו לקהל שהוא קהל שעובר את אותה חוויה שעוברים הדמויות על המסך. זה פשוט לא קרה בתולדות העשייה הקולנועית. כבר ידעתי שאנחנו בשטח לא מוכר, מבחינת עצמי וצוות השחקנים, ומשותף יותר עם הגיבור שלנו ממה שאי פעם יקרה אי פעם, בכל סרט שאעשה.
הייתי נעול בזמן שעשיתי את הסרט. הלכתי פעם למקדונלד'ס והסתבכתי. הם כמו, 'לא. אתה יכול להיות בבית או שאתה יכול להיות על הסט. אתה לא יכול להיות בשום מקום אחר. ' אז כשסוף סוף יצא לי ללכת להרודס לצלם, זה היה כמו שחרור עבורי, כבן אנוש, באותה צורה, שזה היה שחרור לדמויות שלנו בסרט שסבלו מנעילה.
יש את פורל שנמצא על השיש במטבח שלהם. הבקבוקים האלה נעלמו כל יום. המשכיות הייתה סיוט. בסוף הצילומים, לא נשאר פורל על השיש הזה כי אנשי הצוות לקחו אותו הביתה כי אתה יודע מה? כולנו עוברים את הנעילה הזו.
התהליך שלך כולל בדרך כלל מציאת הסרט, ניסוי וטעייה, צילום מחדש ועיצוב מחדש של סרטים באופן קיצוני. איך התהליך שלך השתנה תוך כדי ביצוע נעול ? באופן יצירתי, האם היו יותר מגבלות?
מפלצת מדברים זרים עונה 2
ובכן, הרבה פעמים, אין לי תסריט חזק כמעט כמו תסריט של סטיב נייט. התחלתי ממקום חזק יותר. לפעמים, אני מחפש יותר את הסרט כי הוא פשוט לא נמצא בעמוד כשאני מתחיל. במקרה של נעול , עדיין חיפשתי את הסרט בזמן שצילמנו אותו. אז למרות שצילמנו את זה ממש מהר, צילמתי דברים מחדש בזמן שחלפנו וחזרתי לאסוף דברים. וכך, זה עדיין אותו תהליך שלי. לא תמיד אני מבין את זה בפעם הראשונה. אבל אני מנסה להשיג את זה נכון, בסוף זה המטרה שלי.
מבחוץ התהליך שלך יכול להראות מלחיץ או כאוטי, אך מבחינתך, האם זו חוויה שאתה נהנה ממנה או שהיא מלחיצה?
זה מלחיץ וזה מהנה. אני לא עושה את זה בכוונה. אשמח לעשות את זה נכון בפעם הראשונה, אבל אני מאוד כנה עם עצמי אם אני חושב שאצליח לעשות יותר טוב. אם אני מסתכל על סצנה ואני הולך, 'אני חושב שהייתי יכול לעשות יותר טוב', אז אני כמו, 'אני רוצה לחזור ולעשות את זה שוב.' אולי יש יוצרי סרטים אחרים שמסתכלים על משהו שהם עשו ואומרים, 'טוב, יכולתי לעשות טוב יותר. נו טוב.' אבל אני לא בגלל שאני פשוט חוזר ומנסה לעשות את זה ולוחץ אותו פנימה. יצירת סרטים היא הרפתקה עבורי. חוזר ל סווינגרים איפה היינו מארגנים את הצילומים עם הדברים שהכי סביר שיעצרו אותנו בסוף הצילום.
כאילו, לירות על הכביש המהיר?
כֵּן. אז בדיוק הייתי בלוס אנג'לס בחודש שעבר, נסעתי בכביש המהיר 118. הייתי כמו, 'וואו, זו הכביש המהיר שעשיתי בו בלילה האחרון של ירי.' כי מעולם לא הייתי על זה. הנחתי שלא תהיה משטרה. רק מדבר על כמה נאיבי חשבתי, “אני לא מכיר מישהו שמתגורר ב- 118, ולכן אף אחד לא חייב לגור בכביש המהיר 118. לכן, אסור שתהיה משטרה, כך שנוכל להיחלץ מלעשות את הדבר הלא חוקי הזה. ' התמזל מזלי ולא נתפסנו. אז זו דוגמה לאיזו הרפתקה זו הייתה לצאת לעשות סווינגרים . הֲכָנָה תוצרת אמריקה עם טום קרוז, טסנו בעצמנו ליערות הגשם של קולומביה וחנינו מתחת לכנפי המטוס, וזה נשמע יותר כמו טיול קמפינג מאשר עבודה. זו ההגדרה של הרפתקה.
אני יושב ומדבר איתך מאותו שולחן בו אני מפנטז עם סטיב נייט על: 'היי, אנחנו יכולים לשבור את המונוטוניות של נעילה זו על ידי הולך ולעשות סרט?' וגם, 'היי, אולי אוכל להיכנס למטוס המדחף הקטן שלי ולעוף כל הדרך מעבר לאוקיינוס האטלנטי ללונדון כדי לירות בו.' שני הדברים קרו. אז זה לא איזה רעיון מופשט שאני מתייחס ליצירת סרטים כמו להרפתקה. הסרט הזה התחיל בכך שאני יוצא להרפתקה האולטימטיבית ומטיס את עצמי מעבר לאוקיינוס האטלנטי. מה, אגב, חשבתי כשנחתתי בלונדון, 'בסדר. סיימתי את החלק הכי קשה בסרט. ” אני, כמובן, טעיתי לגמרי. החלק הקשה ביותר בסרט היה יצירת הסרט.
snl בתוך סטודיו השחקנים אלק בלדווין
מכיוון שציינת כמה מכותרות העבר שלך, על מה אתה חושב זהות בורן ההשפעה על סרטי פעולה, במיוחד על זיכיון הבונד? האם זה מחמיא או מעצבן?
באמת, זה יותר ספציפי בעיני. תמיד רציתי לעשות סרט של ג'יימס בונד והם היו כמו, 'הם לא שוכרים במאים אמריקאים. ואגב, עשית שני סרטי אינדי קטנים. אתה אף פעם לא הולך לביים את ג'יימס בונד. ' הלכתי והכנתי זהות בורן . ואז אחרי זהות בורן יצא, ג'יימס בונד הבא שיצא היה קזינו רויאל , שהעתיק לחלוטין את הטון של בורן .
היה לי דבר מאוד סוריאליסטי שבו הכנתי את בורן כי רציתי מאוד לעשות בונד ואז בונד העתיק את בורן. פשוט לא ממש ידעתי לעבד את זה. אני עדיין לא יודע איך לעבד את זה. אני לא יודע אם השגתי את מה שרציתי או לא קיבלתי את מה שרציתי. זה ממש מעבר לכוח המחשוב שלי לדעת איך להרגיש עם זה. אז אני אפילו לא יכול לחשוב על סרטים אחרים בגלל הספציפיות של זיכיון הבונד והשאיפות שלי. לכן, זו כנראה תשובה לא מספקת.
בכלל לא.
מכיוון שיהיה קל יותר לומר, 'אני מוטרד, הם מעתיקים, או מחמיא לי', אבל אני עדיין מבולבל לגבי מה שאני צריך להרגיש בקשר לזה. אני לא ממש יודע איך לעבד את זה או איך להרגיש עם זה.
הלוואי שסרטי פעולה נוספים הסתיימו כמו שבורן נלחם אולי רק בחמישה בחורים.
כֵּן. יוניברסל, למעשה, רצה שבורן נלחם כמו 200 איש. עדיין אחד מהמזכרות האהובות עלי מהקריירה הוא, יוניברסל אמרה לי שהם חושבים שהסוף חלש, לא מספק. הם רצו שג'ייסון בורן ילחם ב -200 איש. ואמרתי לשני המנהלים לצאת לעצמם. למרבה הצער, אחד מאותם מנהלים מנהל כעת את נטפליקס, אבל אני עדיין גאה בכך ששלחתי את התזכיר הזה.
