אדגר רייט הכין את קטע המחזה הצבעוני ביותר שלו עם הקליפ ל'צבעים 'של בק. ה נהג תינוק ו Fuzz חם הבמאי עיצב קליפ תקוע מלא שמחה והוא גורם לאנשים להיות מאושרים (ומסנוור את חושם) בהתמדה מאז שהופיע לראשונה בשנה שעברה. סגנון ההנעה של הבמאי הולך יד ביד מושלמת עם הפיצוץ המוחלט של שיר פופ.
יוצר הסרט ביים בעבר קליפים עבור פארל וויליאמס, מנטה רויאל וסביב כתריסר להקות אחרות. עם הקליפ שלו לבק אמר לנו רייט, “ברוב הסרטונים האחרים שעשיתי יש איזשהו עלילה או הנחת יסוד או סוג של מושג סיפור, אבל זה היה דומה יותר, איך אוכל פשוט להביע את תחושתי לגבי זה שיר בוויזואליה? '
והוא התיישב איתנו לספר לנו איך השיחה הזו התקשרה.
מקורות של שיתוף פעולה צבעוני
בק ורייט עבדו יחד סקוט פילגרים נגד העולם , עם בק שכותב שירים לסקס בוב-אומב ולדמויות אחרות, כולל 'רמונה'. ברגע שהצמד החל לשתף פעולה בקליפ לשיר האולטרה-משמח מאלבומו התוסס של בק, החזון של רייט לסרטון החל בעטיפת האלבום המהנה:
שחקני רוח רפאים מקוריים בסרט חדש
אני מעריץ שלו הרבה זמן. אנחנו מכירים קרוב ל -15 שנה כנראה. ברור שעבדתי איתו על סקוט פילגרים והשתמש בו נהג תינוק , אבל בגלל שאני כל כך מעריץ, כשזה עלה היה לחץ כי אתה חושב, 'אלוהים אדירים, אני לא יכול לעשות סרטון לאחד האמנים האהובים עליי ולשאוב אותו [צוחק].' באמת ניסיתי, (א) לעשות את העבודה הטובה ביותר שיכולתי, וגם (ב) להעלות על הדעת בדיוק את מה שאני מדמיין כשאני מאזין לשיר הזה. באופן מצחיק, ערכת הצבעים של הסרטון התבססה רק על שרוול האלבום, שהוא כמו דיוקן שחור-לבן של בק עם כתם כחול וכתם צהוב, וכך כתבתי את התסריט. חשבתי מדוע אני לא עושה סרטון שלם כמו להשתמש בזה כנקודת קפיצה?
זה היה פשוט כמו לבן, כחול וצהוב. זה היה פשוט כמו שני הצבעים שעל עטיפת האלבום, אז חשבתי שזה יהיה נושא מעניין לעשות. יש אנשים שאומרים שזה מזכיר להם את הדגל השוודי [צוחק]. זה גם דבר נחמד להמשיך ולהרחיב אותו בערך. כשהוא מתפתח זה מתחיל קצת כחול, ואז שחור ולבן, ואז החלקים בצבע ואז הצהוב נכנס ואז בסוף זה הולך וצבעוני לגמרי. זה היה דבר ממש כיפי לעשות. זה גם נחמד לעשות סרטון שאין בו עלילה, זה רק מספר מוזיקלי, שהיה מאוד משחרר וכיף לעשות.
עוברים מנייק לבק
רייט עבר היישר מהעבודה עם קובי בראיינט ובילי ניי איש המדע לצילום הסרטון 'צבעים'. ה מרווח יוצר שותף, שלעתים קרובות מנסה רעיונות חדשים עם פרסומות וסרטונים, לא היה זמן רב בין שני הפרויקטים, מה שהפך אותו בתחילה לחוסר ודאות. בסופו של דבר, הוא השלים את הסרטון במרתון עם כמה משתפי הפעולה הוותיקים שלו:
הדבר המטורף בזה הוא שבאוקטובר האחרון, כשצבעים יצאו, הם כבר עשו סרטונים לסרטים 'Up All Night' ו- 'Wow' ו- 'Life Dear', והם באו אלי ואמרו, 'היית רוצה לעשות סרטון לצבעים? ” הכרתי את בק ואמרתי, 'אשמח.' התקציב הראשוני שהיה להם היה די נמוך מכיוון שזה היה כמו הסרטון הרביעי שלהם מאותו אלבום. אז כתבתי משהו שלדעתי גם די זול [צוחק], ואז כשבאמת חברת ההפקה תקצבה אותו, הם אמרו, 'אה, מה שכתבת זה כמו פי חמש ממה שיש להם. אתה רוצה לעשות משהו זול יותר? ' והייתי כמו, 'לא ממש.'
אז מה שקרה אז, ועם כל הכבוד לתווית, התווית והנהלת בק הסתובבו למצוא מישהו שיעניק חסות על זה. אז בגלל זה אפל מיוזיק היה זה במשך שישה חודשים אך ורק, כי הם בעצם שילמו עבור רוב הסרטון. הייתי כאילו שאצליח להכין זאת עם המשאבים הנכונים ונוכל לקבל את מספר הרקדנים שאנחנו רוצים, אז נהדר. אז, באוקטובר כמו שהציעו לי לראשונה וכתבתי את התסריט. אתה יודע, אפילו קיימנו פגישות סביב חג המולד עם הכוריאוגרף ראיין הפינגטון, שגם כן עשה זאת נהג תינוק איתי ואיתן טובמן, מעצב ההפקה. אבל הכל השתתק כי הם בעצם ניסו להבין איך הם יכולים לשלם על זה.
רק בפברואר הייתי בעצם באמצע הבימוי פרסומת ענקית של נייקי ואני עמדתי לחזור ללונדון, פתאום אני מתקשר לשיחה ואומר, 'היי, סוף סוף יש לנו את הכסף. אתה יכול לעשות את ה -12 וה -13 בפברואר? אלה התאריכים היחידים שבק יכול לעשות. ' זה היה ממש כמו יום לפני שעמדתי לעזוב ללונדון, ורק שלושה ימים אחרי שסיימתי את העבודה הזו של נייקי, שכבר עשיתי. אבל למרבה המזל דיברתי על רוב זה באותה נקודה.
עמדתי לומר שאני לא יכול לעשות את זה כי חשבתי, אין שום דרך. העבודה הזו של נייקי הייתה צילום של 10 יום, או שמונה ימים צילומים או משהו כזה, כולל צילומי לילה. אז זה היה אומר שהיו לי רק שלושה ימים בין סיום הפרסומת לצילום הסרטון. אז התגובה הראשונית שלי הייתה לומר, 'בשום אופן לא אוכל לשלוף את זה.' וזה היה בעצם אחד המפיקים שלי, ליאו תומפסון, ומעצב ההפקה איתן טובמן וביל פופ שאמרו, 'כן, אני חושב שתוכלו להסיר את זה.' איתן וביל עשו כמיליון קליפים, הם היו כמו: 'אה, זה כלום, זה קל.' יכולנו באמת לכוריאוגרף את כל זה עם הרקדנים ולבנות את התפאורה ולצבוע את הנפש והכל בשלושת הימים שיש לנו.
קצת בוסבי ברקלי עם בק
בק ידוע בתנועות הריקוד שלו. בין אם באחד מהקליפים הקלאסיים שלו או בהופעה חיה, האמן מביא שמחה מדבקת לריקודים שלו, שהיה מרגש במיוחד לצפייה במהלך סיבוב ההופעות האחרון שלו ברחבי העולם. בעוד רייט זכה לתת לדמיונו להשתולל עם הקליפ, ההצעות היחידות שבק היה מעורב בריקודים, במיוחד הנהנה או שתיים למחזות הזמר האיקוניים של בוסבי ברקלי:
אני חושב שהוא היה די פתוח למה שעשיתי. כלומר, אני חושב שעבור הסרטונים האחרים שלו יש לו הרבה יותר קלט. הייתי אומר יפה מאוד שהוא מאוד אהב את מה שכבר באתי והיה משחק. הוא הציע ... הוא אוהב גם דברים של בוסבי ברקלי, שוחחנו על זה. שנינו אוהבים את כל סרטיו של בוסבי ברקלי. והוא אמר - הוא ראה את לוח התכנון שהיה למעלה - 'אה, זה יהיה נהדר אם נוכל לעשות את הצילומים העליים האלה', מה שעשינו אז. ואז הוא גם אמר על זה בוסבי ברקלי שוב, 'זה יהיה נהדר אם נוכל לעשות את אחת מאותם צילומים שבהם הרקדנים יצאו מאחורי האדם הראשי,' ואנחנו עשינו אחד כזה. אז שמחתי יותר מכלל את אלה אבל, ממש זה היה, באמת. הוא אהב את הרעיון, ואהב את הרעיון ללהק את אליסון, וזו הייתה חוויה הרמונית מאוד.
רייט פעם שיבחו הכוריאוגרפיה של ברקלי כ'אמנות מתמטית עם הצורה האנושית ', ואותו הדבר ניתן לומר על הכוריאוגרפיה המדויקת והמצוירת של ראיין הפינגטון בסרטון' צבעים '.
המשך לקרוא אדגר רייט מפרק את הקליפ של בק שלו >>
