(ברוך הבא ל הדעה הלא פופולרית , סדרה בה כותב יוצא להגנתו של סרט שזדוני הרבה או מכוון את מבטו לסרט שנראה אהוב על כולם. במהדורה זו: טענה שעיבוד הטלוויזיה משנת 1997 ל הזריחה הוא בן לוויה ראוי לסרט סטנלי קובריק האייקוני. )
העיבוד הקולנועי של סטנלי קובריק משנת 1980 ל הזריחה מדורגת שם למעלה עם מגרש השדים כאחד מסרטי האימה הגדולים בכל הזמנים. אולם אדם אחד שתמיד היה פחות מאוהב בסרטו של קובריק, הוא המחבר סטפן קינג .
הזריחה היה הרומן השלישי שפורסם של קינג, שיצא לאקרנים בזמן שהיה על קו חם בשנות השבעים, וכתב כמה ממספרי העמודים הפופולריים ביותר שלו, כמו לוט של סאלם ו הדוכן . לאורך השנים קינג דיבר בעיתונות על חוסר שביעות רצונו מעיבודו של קובריק. אבל בשנת 1997, בערך במלאת 20 שנה לספר, הוא סוף סוף הצליח 'לתקן' את הבעיה, כמו דלברט גריידי היה אומר, מציירת ומייצרת עיבוד מיני סדרה נאמן הרבה יותר לטלוויזיה.
שישמיע נאמו במציאת דורי
כעת אנחנו רחוקים בערך מהשידור המקורי של אותה מיני סדרה כמו שמיני-הסדרה עצמה הייתה מפרסום הרומן. ואכן, השנה מלאו 40 שנה לסיפור הסערות ומלון האוברלוק. ועם שתי עיבודים נוספים של המלך בפרופיל הגבוה באופק המיידי (כלומר, המגדל האפל ו זה ), אולי הזמן נכון להערכה מחודשת של The Shining של סטיבן קינג , סדרת הטלוויזיה משנת 1997.
טלוויזיה קולנועית
בזמן The Shining של סטיבן קינג יש לו את הפגמים שלו, הוא גם חדור בנגיעה של גדולת טלוויזיה. בזמן שחרורו, מדריך שידורי טלוויזיה נתן לו 10 מתוך 10. קן טאקר מ בידור שבועי כינה אותו 'סרט הטלוויזיה המפחיד ביותר שנוצר אי פעם'. הוא היה מועמד לפרס אמי פריימטיג בקטגוריית הסדרה המצטיינת המצטיינת.
מנקודת מבט טכנית, סרט הטלוויזיה הזה בן ארבע וחצי שעות (פרסומות ללא שוויון) אינו יכול לקוות להשוות לגרסת 1980 של הזריחה, כמובן. הבמאי, מיק גאריס, בן-זוג הידוע כמעט אך ורק בעיבודי הטלוויזיה שלו לסיפורי קינג - בעיקר הדוכן - הוא בהחלט לא סטנלי קובריק. ובעוד גאריס אינו מוחזק והסרט עדיין מביט בטלוויזיה במקומות, התאורה והיבטים אחרים של עיצוב ההפקה כן מעניקים לו ברק כמו משהו שהיית רואה ב- HBO בימינו. .
שחר של כוכב הקופים מלקולם
מבחינת צילומים ממוסגרים היטב, הסתגלות זו אינה חפה מרגעיה: הדרך שבה המצלמה נסוגה לאחור, למשל, כדי לחשוף שני גברים צועדים קדימה מול מלון סטנלי, המקום האמיתי ששימש השראה ל ה- Overlook ברומן של קינג, הוא סצנה בהשראה.כשאנחנו פוגשים את האישה בחדר 217 (קינג חזר למספר המקורי שלו עבור גרסה זו, בניגוד לחדר 237 של קובריק), הרצף מבוים במומחיות.
The Shining של סטיבן קינג זכתה גם באמי לאיפור יוצא מן הכלל, וקל להבין מדוע ברגע שאתה מביט בסינתיה גאריס (אשת הבמאי) באיפור שלה כ'ה 217גברת. ” תן לאישה קרדיט: גילוי פניה המרקיבים בתקריב נותר אחדכמה שמפחיד יותרדברים שהוצגו בטלוויזיה ברשת בעשרים השנים האחרונות. הצצה אחת לגופת הסבתא הירוקה והמצפצפת שלה ושל קובריק נשכחת במהירות.
ניקוד מוערך של המלחין ניקולס פייק עוזר לתת לרגעים מסוימים של הסרט אפקט רודף כראוי. בהקשר של אימה, מוזיקת הפזמון היא תמיד מפחידה. כמו ראיון עם הערפד , ה כותרות עיקריות כאן מעלים תחושה גותית.
זה לא אומר The Shining של סטיבן קינג הוא בלי רגעי הגבינה שלו. ההחלטה להעניק ייצוג ויזואלי לחברו הדמיוני של דני טורנס, טוני, כרוח רפאים של חאקי, נראית מוטעית מאוד. מדי פעם דיאלוג מגובש, ולמרות השפעות האיפור המעולות שלו, הסרט משתמש באיזו CGI מפוקפקת כדי להחיות את צינור האש המפלצתי שלו ואת חיות העל. אבל כמו הדרקון שרוכב הלאה משחקי הכס אפשר אולי לסלוח על זה כאחת המגבלות של תקציב הטלוויזיה.
בשנת 2017 אנו נמצאים בנקודה בה עיבודים בטלוויזיה למאפייני סרטים מפורסמים הפכו להיות קשים, עם סרטי אימה אחרים, כמו מהזריחה עד השקיעה ואפילו של קינג עצמו הערפל מקבל את הטיפול בסדרה. זה היה רעיון חדש למדי בשנת 1997, עם זאת. בדרך הזו, The Shining של סטיבן קינג הקדים את זמנו. היא ניבאה את מגמת השימוש בטלוויזיה כמדיום לספרות מוכרות של טפסים ארוכים.
בכך, זה נתן לסיפור מרחב נוסף להתפתחות הדמויות. וכאן טמון בשר ההגנה הזו: בנושא האפיון.
וונדי ודני טורנס
אין לעקוף את זה. קורטלנד מיד, הילד הקטן שמגלם את דני הזריחה מיני סדרה, יכול להיות מעצבן לפעמים. אך במובנים מסוימים, ניתן לראות את משחק הילדים הספונקי שלו כאמצעי נגד לקטטוניה של דני לויד, הילד המקורי שגילם את דני בסרטו של קובריק.
טירון השנה דניאל סטרן
שלא נשכח, שלי דובאל הייתה מועמדת לפרס ראזי עוד בשנת 1980 על גילומה של וונדי טורנס. עבור הרבה אנשים, זה כנראה פשרה בינה לבין קורטלנד מיד. מי מהם באמת פחות נסבל?
מבחינת קינג, התשובה תמיד הייתה שלי דובאל. זה משהו / סרט דיווח בשנת 2013, כאשר קינג אמר את ההערה הבאה בראיון ל- BBC:
טום קרוז וסרט ליאונרדו דיקפריו
'שלי דובאל בתפקיד וונדי היא באמת אחת הדמויות הכי מיזוגיסטיות שהועלו אי פעם בסרט. היא בעצם פשוט שם כדי לצרוח ולהיות טיפשה, וזו לא האישה שכתבתי עליה. '
בראיונות אחרים, קינג ביטל את דובאל כ'חרפה צורחת '. במיני-סדרה, רבקה דה מורניי מתקנת זאת עם התגלמותה של וונדי טורנס כאישה נורמלית ורמת-ראש.
גרסה זו אולי לא תעבור את מבחן Bechdel (קצת קשה לעשות את זה כשאתה מבודד מה- Overlook), אבל ההסתכלות הזו על הדמות בבת אחת יותר חביבה וניתנת ליחס, שלא לדבר על ביטחון עצמי, מהעניים. בלגן רועם שהיה דמותו של דובאל.
זה תועד היטב כיצד קובריק ניהל מלחמת התשה בנפשה של דובאל, שבר אותה, הציק לה, אפילו עד כדי הכפפתה למספר שיא של צילומים (127) לסצנת קולנוע עם דיאלוג.מבחינתו של קובריק, קיום לוחמה פסיכולוגית כזו במהלך הצילומים היה ללא ספק אמצעי למטרה - המקבילה לכך שוויליאם פרידקין מטיח בשחקן. כפי ש Blumhouse.com ציין לאחרונה, כל הרעיון של קובריק היה שוונדי טורנס צריכה להיות 'עכורה ופגיעה'. הוא אמר פעם:
'אני חושב ששלי דובאל, בנוסף להיותה שחקנית נפלאה, גילמה באופן מושלם את סוג האישה שנותרה נשואה לגבר כמו ג'ק טורנס, למרות שהיא יודעת שהוא תקף את בנם באכזריות. בהחלט לא יכולת שג'יין פונדה תגלם את התפקיד. '
במקום שנאת נשים, הערות כמו אלה מסגירות יותר מיזנתרופיה מצד קובריק. אותה מיזנתרופיה שיחקה גם את הטיפול שלו בדמות הראשית של הסיפור.
