אתה לא יכול לדבר על עשר השנים האחרונות של סרטים בלי לדבר על ארכובה: מתח גבוה , ימין? תמונת האקשן של גונזו הייתה אחד ההמשכים המרתקים מהשנים האחרונות, ובעצם לקח את המבנה של הסרט הראשון אך הגדיל את הכל עד 200. בריאן טיילור ו מארק נוולדין סרט האקשן לעולם לא מתאפק, אף פעם לא נרגע, ולא מפסיק לזרוק הכל לכיור המטבח. שום חיג'ינקים או פעימות פעולה הם מטופשים מדי או פרועים או גרוטסקיים. זהו, ללא ספק, שיא הקריירה הקולנועית של נוולדין / טיילור יחד.
אחרי עשר שנים ארכובה: מתח גבוה הראה לקהל עולם חדש לגמרי, טיילור נשאר גאה להפליא בסרט. זה רק השתגע עם השנים. כמה סרטי פעולה נראים ונשמעים בימינו? לא הרבה. חוויית ה'אהב את זה או שונא את זה 'מתמוגגת מעצמה, והיא משחקת לפי כללי סרט אחר מלבד זה. ארכובה: מתח גבוה הוא רק פיצוץ של יצירתיות עגומה ומגוחכת.
כדי לחגוג השנה את הסרט בן עשר, בריאן טיילור דיבר איתנו לאחרונה על הסרט.
הראית את הסרט לאחרונה באגודת הקולנוע באוסטין, נכון?
כן, זה היה ממש כיף. ובכן, זו הפעם הראשונה שצפיתי בו על מסך גדול מאז שהוא יצא, וכנראה שהייתי אומר ב 99% וודאות, זו הפעם הראשונה שצפיתי בסרט לאורך כל פורמט מאז שהוא יצא. אז זה היה די כיף. שכחתי כל כך הרבה מהסרט, ואחד הדברים העיקריים ששכחתי היה עד כמה הוא נראה נהדר.
לראות את זה מוקרן על מסך ממש נחמד שהוא סופר גדול, לעזאזל! צילמנו את הסרט הזה במצלמות פרוסומר. אלה מצלמות שאתה יכול פשוט לקנות מ- Best Buy. במצלמות הצרכנים האלה של קנון לא היו אפילו עדשות מתחלפות, היית יכול לקבל מתאם זווית רחבה ומוברג ומתאם טלה מוברג. שהשתמשנו פה ושם בכדי להוציא ממנו מבטים קולנועיים יותר. אבל עשינו הרבה חבטות חמות של המצלמה הזו כדי לקבל את המראה. לא רק שהוא מחזיק מעמד היטב על המסך הגדול, הוא נראה מדהים.
כמה אתה חושב שהמצלמות האלה מסתכמות עכשיו?
ובכן, אי אפשר לקנות אותם יותר. עם מצלמות, זה כמו שמצלמות מתיישנות כל שנה, לפחות. אז כנראה שתוכלו להיכנס לאיביי ולמצוא ... אלה היו מצלמות 720p. אתה יכול כנראה להיכנס לאיביי ולמצוא שריד תמורת 50 דולר אם אתה רוכש אותו בשימוש, או משהו כזה. הם פשוט כבר לא חרא. עכשיו, כמו שאנשים מצלמים ב -4 K, 5 K, 8 K, צילמנו 720p, ואני מבטיח לך על מסך גדול זה פשוט יצוץ מהמסך ליד כל אחד מהסרטים האלה. אבל היו הרבה טריקים קטנים כדי להשיג את המראה הזה.
יש לי זיכרון חי לראות ארכובה: מתח גבוה בצ'יינה טאון ביום הפתיחה, כי בשורה הראשונה היה תינוק בעגלה.
זה כל כך נהדר. זה האדם שאתה צריך לראיין, אתה צריך למצוא את אותו ילד.
[צוחק] אני סקרן אם לתמונות האלה הייתה השפעה עליו. שנים אחר כך, מה קרה?
כן, פשוט הוציא מודעה אישית באומרו, 'אתה, עגלת תינוק בשורה הראשונה, כַּנֶנֶת שתיים , 2009. ' לקחתי את הבן שלי לראות רוצחים מלידה כשהיה פעוט.
בלי צחוק?
הוא אהב את זה, היו כל כך הרבה צבעים עזים, היו דברים מונפשים. הוא לא ידע מה לעזאזל קורה, הוא פשוט התרוצץ במעברים של בית הקולנוע ומרגיז את כולם, אבל הוא נהנה מאוד.
[צוחק] במבט לאחור לסרט, האם אתה רואה את הכל כמייצג את הטעם שלך ואתה היית כשהכנת אותו?
כן, לגמרי. אני חושב שהדרך המשמעותית ביותר להסתכל על הסרט הזה היא שזה היה סרט מטחנות מקסים. זה לא כמו הומאז 'לבית השחזה, או 'קריצה, קריצה, לא היה בית השחזה מעולה?' אז זה סרט מטחנות אמיתי, כלומר זה היה צרחה נואשת לתשומת לב בלי כסף. ואיך עושים את זה? אתה פשוט עושה זאת בכך שאתה פרוע עם הצוות, מנוצל, מוזר, ופשוט הולך על מצערת מלאה בכל דחף, כי אתה צריך, כי אתה מתחרה במהדורות החדשות הענקיות.
זה אומר הרבה על המקום בו היינו כיוצרים באותה נקודה. ניסינו להטביע חותם. לא ממש ידענו מה אנחנו עושים, מה שלדעתי גם ממש ניכר בסרט וזה קצת הופך את זה למהנה. אבל יחד עם זאת, זה כמעט כאילו אני מרגיש שהסרט פרץ כמעט כמעט במקרה. מכיוון שלא היינו אדריכלי הסרט של דייוויד פינצ'ר שעיצבו את הסגנון או נקודת המבט הספציפית הזו עבור חומר אחד זה או משהו אחר. זה בעצם רק אנחנו פשוט הלכנו על זה, ורק מנסים לעשות את זה מגניב, ורק מנסים ליהנות.
היינו די בשליטה ביצירת הסרט הזה. אני חושב שהעובדה שהוא היה כל כך ייחודי, ואין באמת כמו הסרט ההוא, כולל אפילו כַּנֶנֶת 1 , שלדעתי מחוויר לפני כן כַּנֶנֶת שתיים . זאת אומרת שאין באמת דבר כזה, ואני חושב שזה רק תוצר של חבר'ה שפשוט טסו ליד מושב המכנסיים ופשוט ניסו להשפיע בכל דרך שנוכל ביום נתון.
האם הסרט היה האינסטינקט הראשון שלך לאן צריך ללכת ההמשך? האם רק רציתם לפוצץ את הסרט הראשון?
ובכן, המחשבה הייתה, רציתי להרגיש כמעט כמו הדבקה. סוג של דרך רשע מת שתיים היה ל רשע מת 1 . איפה זה סוג של אותו סרט, פשוט נעשה טוב יותר, ופשוט מוגבר בכל דרך. אז זה מתפקד כהמשך מכיוון שהוא מתחיל מיד, בשנייה שהסרט האחרון מסתיים, וממשיך. אבל זה מתפקד כרימייק ב רשע מת שתיים תחושה, פשוט לעקוב אחר כל פעימות של הסרט הראשון, אבל לעשות את זה בצורה יותר מקוממת, ואני חושב שזה פשוט יותר טוב.
משחק הכס עונה 7 אורך הפרקים
יש הרבה דברים כיפיים כַּנֶנֶת , אבל יש הרבה דברים שחשבתי שלא הסתדרנו. וכך כַּנֶנֶת שתיים הוא - אחת המטרות שלי בשבילה היא שרק רציתי להסדיר הרבה דברים שלא הצלחנו להוציא מהראשון.
לדוגמה?
ובכן, המראה וההרגשה הכללית של הסרט הם כמו שרציתי כַּנֶנֶת 1 להיות, אבל פשוט עדיין לא באמת היה לנו את זה. היינו ... אני לא חושב שבאמת ידענו לכפות את הרצון שלנו על הסטודיו. ודברים מגוחכים כמו רק השיער והמלתחה של איימי סמארט. חשבתי שהסרט הראשון פשוט מאוד וניל, ואז בסרט השני הצלחנו פשוט לגרום לה להראות יותר סקסית, פשוט יותר מטונפת ומלוכלכת ומגניבה יותר.
ופשוט כל מה שבסרט רציתי להרגיש קודר ומיוזע, ופשוט יהיה לי יותר חצץ ויחס. אז בעוד דברים מסוימים בסרט הראשון - הסרט הראשון היה די קודר, אבל ישנם דברים מסוימים שפשוט הרגשנו שהם נקיים מדי ומזויפים מדי, כמו סרטים מדי. אז הרעיון של הטון פנימה כַּנֶנֶת שתיים בוא נלך לפעולה סופר מוגבהת, מקוממת, הדברים שקורים הם אבסורדיים וגבוהים לחלוטין, אבל בואו ונראה שהמראה ממש מקורקע ומחוספס, ונראה מה השילוב הזה עושה. כי זה רק השילוב שהרגיש נכון. כל הדברים שהתרחשו רצו להיות מוגבהים ומטורפים, אבל המראה רוצה להיות ממש כמו גרגירי. ואני פשוט אוהב את המשולב הזה.
זה אפילו הסתכם בדברים מטופשים כמו החשפנית במועדון החשפנות שמוציאה את ציצי הסיליקון שלה במהלך הקרב. זה היה משהו שרצינו לעשות בסרט הראשון על הגג, ואנשי האפקטים המיוחדים שלנו לא היו מספיק טובים באותו סרט. הם הופיעו עם אסדה שלא עבדה, ולכן היינו צריכים להוריד את זה. היו הרבה דברים קטנים כאלה, היינו כמו 'גבר!' השארנו את זה על השולחן, כמו: 'אנחנו חייבים להשיג את זה בסדר השני.'
איך השגת את האפקט הזה בפעם השנייה?
היו לנו חבר'ה לאפקטים מיוחדים טובים יותר. זה הכל. לפעמים אסדות פיזיות, שוב, דבר אחר שהיה מצחיק בצפייה בסרטים האלה הוא שכולם היו לפני CGI כמעט. ברור שהיו אז המון CGI בסרטים, אבל בימינו הכל CGI, אתה יכול פשוט ... אתה שם בצילומים, כל דבר קטן שמשתבש, כל דבר קטן שאתה רוצה להוסיף, כל דבר קטן שלא די טוב, אתה כמו, 'אה, זה בסדר, אנחנו פשוט נמשכים את זה CGI אחר כך.'
אז, CGI הייתה בתחום הסרטים היקרים יותר, לא היה לנו את זה לשחק איתו כל כך הרבה. הרבה מזה, היית צריך פשוט לעשות שקיות פיזיות, וגגים פיזיים יכולים להשתבש. זה כמעט כאילו זה נתון. אותם סרטים יפניים שבהם הם עושים זרמי דם מדהימים בלחץ גבוה וכל הדברים האלה, הייתי פשוט צופה בסרטים האלה בכזאת יראה וקנאה, כי בכל פעם שניסינו לעשות את זה זה היה כמו, 'שלושה, שניים, אחד, aww ! ” ואז יוצאות שתי טיפות קטנות, זה ממש צולע. ואז אתה צריך להשקיע חצי שעה באיפוס הכל ואז לנסות את זה שוב. פשוט כל כך קשה להשיג את אלה נכון. אז בפעם הראשונה על הגג, כן, הם הופיעו עם הציצים המזויפים והקערה וניסו לירות בו, אבל זה פשוט נראה כל כך רע וזה פשוט לא עבד. בסרט השני זה כמו: 'הפעם אנחנו מביאים את זה.' כי זה ההסרה הסאטירית האולטימטיבית של ל.א., נכון?
מה שמצחיק אותי בסרט הוא שהוא רק הופך להיות מוזר יותר כמו לפני שנים ואנשים נהיים יותר רגישים או מודעים לאיך שהם מסתכלים על סרטים. האם יש לך סיפוק מסוים בידיעה שככל שהזמן יעבור, הסרט רק ישתגע?
כֵּן. זה בהחלט יסתכל… זה מצחיק כי אם אתה צופה במשהו כמו מסור שרשרת טקסס אוֹ ליל המתים החיים עכשיו, הסרטים האלה, הם פישלו לאנשים. אנשים היו בורחים מהתיאטרון, הם פשוט לא יכלו להתמודד עם מה שהם רואים. עכשיו, אתה מסתכל על זה, זה ממש כמו סרט. 'כן בסדר. אני רואה גרוע פי 10 מזה בנטפליקס. ' אז יש דברים מסוימים שפשוט מתרככים עם הזמן. אבל כן, אתה צודק, אני חושב שעם כַּנֶנֶת סרטים, עם רמות האי-תקינות הפוליטית, זה משהו שרק יחמיר עם הזמן. כבר התפתלתי באי נוחות במקומות רבים בסרט ההוא. רק הולך, 'אוי אלוהים, מה חשבנו? זה באופן חיובי לחלוטין לא יעוף כרגע. '
אני באמת גאה במה שעשינו, בהתחשב במשאבים שהיו לנו, ובאיזו מידה הסרט ייחודי, ולמעשה אני חושב כמה זה היה משפיע על הרבה יוצרי קולנוע צעירים שעלו בדור ההוא. וגם, זה סרט שהרבה יוצרי קולנוע שאני באמת מסתכל עליהם ומכבדים, כמו קוונטין טרנטינו ואדגר רייט, עלו ואמרו לי שהם אוהבים את הסרט הזה, שזו הרגשה נהדרת.
אבל על כל זה ועל כל הדברים הטובים, מצאתי את עצמי חושב שאולי זה דבר טוב שהסרט ההוא הרוויח רק 12 דולר בקופות. זה באמת קיים רק עבור תת קבוצה קטנה של פנדום סרטים שתקבל את זה ותאהב את זה ותעריך את זה.
מה הייתה התגובה של ליונסגייט לחלק מהיומונים שנכנסו? ברור שהם קראו את התסריט, ידעו מה אתם מתכוונים, אבל מה הייתה הסכמה באולפן לגבי הסרט?
זה בעצם לא כל כך ברור. סיפור שסיפרתי פעמים רבות על ראשה של ורונה שצף במיכל בסוף הסרט, זה היה ממש תעלול שהוספתי לתסריט בערך ארבע לפנות בוקר, יום לפני שהספקנו אותו, רק לראות אם מישהו קורא את זה. כי אם מישהו באולפן באמת היה קורא את כל התסריט ומגיע לזה, אז היה קוראים לו, 'אתה פאקינג צוחק עלי? אתה לא יכול לעשות את זה, זה מגוחך. ' אבל אף אחד מעולם לא אמר שום דבר על הקיבה ההיא, ששכנע אותי שהם מעולם לא קראו את התסריט, הם רק הדליקו אותו בירוק על סמך, 'הראשון שיצר כזה וכזה, השני לא עולה הרבה, זה ' כנראה שאכין X, Y או Z, זה בסדר, מה שהם רוצים לעשות. '
במידה מסוימת, סרט כזה הוא מעבר להערות. הם לא באמת מתכוונים לתת הערות על הסרט ההוא. רוב תווי האולפן הם, מספר אחד כנראה הופך את הדמות לחביבה יותר, שורשית, ניתנת לגאולה, שורשית וניתנת לגאולה. ואז מספר שתיים זה כנראה הגיון - מהם הכללים? סבירות, דברים כאלה. כל זה לגמרי ...
זה לא חל.
כן, זה לא חל על כַּנֶנֶת סרטים בכלל. אני חושב ש- A, הם כנראה לא קראו את זה או צפו ביומונים, ו- B, אם כן, מה לעזאזל הם יגידו?
נשמע כאילו אתם חייבים לחיות בבועות שלכם בסרט.
כן, ורק סיימנו גיימר , שהיה סרט גדול בהרבה, צולם יותר בהפקת סרטים מסורתית מאחוריו. זה היה למעשה, גיימר היה למעשה הסרט הראוי הראשון שצולם במצלמה האדומה. אני לא יודע אם אתה יודע את זה?
לא, לא.
כן, הדבר היחיד האחר שצולם על האדום באותה נקודה היה סטיבן סודרברג עשה סרט דוגמה 95 באירופה, שלדעתי לא יצא לאקרנים או משהו כזה, זה היה כמו סרט ניסיוני. אבל גיימר היה הסרט האמיתי הראשון שצולם על האדום, וזה היה הפקה גדולה עם אורות ענק וקרבות גדולים ואפקטים מיוחדים. זה היה הרבה יותר יקר והכל. ואז לפני שהספקנו לתפקיד [אחרי] עטפנו גיימר , לקחנו חופשה של כשבועיים ושלושה לדחיסה ואז התחלנו לייצור מראש כַּנֶנֶת שתיים וטס היישר פנימה כַּנֶנֶת שתיים , צילמנו את זה ואז ערכנו את שני הסרטים בו זמנית.
כלומר, זה פשוט פסיכוטי. אז אחד הרעיונות של כַּנֶנֶת שתיים האם ידעתי שנהיה נוריות כל כך, מכות ומותשות, ואז עלינו להיכנס ולעשות את התסריט המטורף הזה. זה באמת מה שנכנס לחישוב הסגנון של הסרט, הטכניקה של הסרט והרעיון הזה לצלם אותו במצלמות האלה. זה היה כמו, 'אנחנו זקוקים למצלמות שאנחנו פשוט יכולים להרים ולרוץ איתן, בלי כפר וידיאו, בלי כבלים, בלי מושכי פוקוס, בלי ערכות סוללות.' הם היו צריכים להיות קלים, כף יד, להתרוצץ, אם נשבר אחד פשוט נביא אחר. אתה יכול להדביק אותו על מכונית, אתה יכול לזרוק אותו מהצד של בניין ואף אחד לא יכעס יותר מדי, אתה פשוט קונה עוד אחד.
עשו הכל בתאורה מינימלית, אך על מנת להשיג זאת היינו צריכים לעשות הרבה טריקים עם המצלמה כדי למשוך אותה ולגרום לה להראות טוב. אבל הבנתי שאם איכשהו נוכל למצוא את המראה, איפה שהסרט באמת ייראה כמו סרט אמיתי, זו הדרך היחידה שנוכל לצלם את הדבר הזה כי היינו פשוט כל כך הרוסים אחרי שעשינו גיימר . אז ככה החלטנו לצלם את זה ככה. 'בואו פשוט נעשה משהו שהוא בעצם בדיוק כמו להתרוצץ לעשות סרט סטודנטים עם החברים שלנו.'
אתה ומארק היית מתקרב כל כך לפעולה באותם ימים. האם היו אי פעם סכנות קשות? מה גרם לכם לרצות להיות כל כך קרובים לזה?
בדיוק כך למדנו כיצד לעשות זאת. אני חושב שהתאוריה שלנו באותה תקופה הייתה אם היא נראית מסוכנת או שהיא מסוכנת, אז היא תיראה מסוכנת. אז אם נכניס את עצמנו לסכנה אז זה יתורגם על המסך, פשוט תרגיש דחוף יותר. אני משער הלוחם בדרכים הוא דוגמה לכך, המקור מקס הזועם . אתה צופה בסרטים האלה ואתה פשוט יודע שמישהו נפגע. אז זו הייתה ההשראה, זה כמו, 'בואו נצא לשם ונשים את גופנו על הקו. אם הדברים יתפוצצו או שמכוניות יקרסו, בואו נהיה ממש ליד זה, ואני מקווה שהסכנה האמיתית מאוד שהכנסנו לעצמנו תתרגם על המסך, תרגיש מסוכן. '
זה נכון לגבי מה שאמרתי על הסרט הזה הוא סרט מטחנות אמיתי. שפילברג לא עושה את זה כי הוא לא צריך לעשות את זה, הוא חכם מדי בשביל זה. אנחנו לא שפילברג, אז היינו צריכים לנקוט בצעדים נואשים כדי לנסות להשיג השפעות גדולות על הסרט. אין לנו את התקציב לעשות את זה עם CG, אז אם אנחנו רוצים שזה יהיה מרגש ונועז אז נצטרך ללכת עוד קצת. נצטרך לעשות דברים שיוצרי קולנוע אחרים לא מוכנים לעשות, כי הם חכמים מכדי לעשות אותם. כשעשינו זירת המסוקים ההיא בסוף כַּנֶנֶת איפה שג'ייסון בסוף המסוק, זה לא מסך ירוק, זה היה ג'ייסון סטאת'אם עם כבל אחד, תלוי על מסוק, מעל לוס אנג'לס, זה היה הדבר האמיתי, בנאדם!
וזה כאילו, אם היינו יכולים לעשות את זה על בימת סאונד עם רד CG בלבד והיה נראה מגניב, אולי היינו עושים את זה. אבל כנראה שלא היינו עושים את זה בכל מקרה, כי זה היה פשוט יותר כיף. מעולם לא הייתה לנו יחידה שנייה. אני לא חושב שאי פעם השתמשתי ביחידה שנייה, ביחידה שנייה אמיתית. הכי קרוב שהגעתי אי פעם הוא פעם שהיה לו איש מזל'ט לצאת ולקבל כמה יריות. אני לא יודע איך להטיס מזל'ט. וזהו בגדול.
לאף אחד מאיתנו לא הייתה מעולם יחידה שנייה, כי זה פשוט נראה הכי כיף - למה שנשב רק לעשות סצנות עם שחקנים שמדברים ואז נניח למישהו אחר לצאת ולתלות בפועל מחוץ למסוקים ומכוניות מתנגשות באמצע של מרכז העיר? זה מגניב. על זה אתה חולם, נכון? במיוחד כשרוצים להיכנס לסרטים.
אני חושב שזו הייתה הדרך שלנו להתחרות. אנחנו בדיוק כמו, 'בנאדם, אם אין לנו את התקציב לבצע את הפעולה, אנחנו פשוט ניצור כמה שיותר סכנות, ומקווים שבגלל זה הדברים שלנו פשוט מרגישים דחופים יותר, קצת יותר מסוכן וקצת יותר אינטנסיבי מאשר חלק מתחרות האולפנים הגדולה שלנו. '
ג'ייסון סטאת'אם תלוי מחוץ למסוק - האם הוא פשוט משחק לכל דבר?
הוא מעולה. קודם כל, הוא ממש ממש מקצועי. והוא סופר מצחיק, והוא פשוט בחור נהדר להיות בסביבה. אז מבחינתנו, עם הניסיון הראשון שלנו ביצירת סרט והיה זה המקום הראשון בדף השיחה, היינו באמת בריאים שנשברנו בצורה כזו. היה לנו מזל שלא הייתה לנו חוויה הפוכה. אתה שומע על כל כך הרבה במאים שהסרט הראשון שלהם הוא עם ברוס וויליס או משהו כזה, והם פשוט נהרסים לגמרי על ידי הבחור. היה לנו באמת מזל שיש לנו בחור כמו ג'ייסון, שהיה יחסית חדש להיות כוכב גדול. הוא היה מאוד צנוע ואסיר תודה, אבל גם פשוט חרוץ להפליא ופשוט כיף להיות בסביבה. אבל הוא לא היה פזיז.
אני לא רוצה לגרום לזה להיראות כאילו ג'ייסון היה רק איזה אחי מטורף כמו, 'כן, לעזאזל כן! בוא נעשה את זה, בוא נקפוץ ממסוק ונעשה את זה. ' הוא מאוד מחושב, הוא מאוד מקצועי בעניין. אז עם פעלול כזה למשל, הוא רק רוצה לדעת, בדיוק איך אתה עושה את זה? הוא רוצה להסתכל על הכל, הוא רוצה לדבר על כך עם רכז הפעלולים, להסתכל על האסדה, לעבור את זה עד הסוף, להבין בדיוק מה היכולת והסובלנות של הדבר הזה, מה הוא יכול לעשות, מה הוא לא יכול לעשות. ואז פשוט להפנים את זה, ואז ברגע שיש לו את כל זה בראש, והוא מרגיש כמו 'אוקיי, אני מרגיש שאני בטוח, אני מבין את זה.' ואז הוא פשוט נכנס הכל ושוכח מזה ועושה את זה. כן, הוא לא רק יקפוץ לצד המסוק כי מארק אמר זאת.
אני לא יכול לדמיין מישהו אחר שמשחק את צ'ב צ'ליוס חוץ מג'ייסון סטאת'ם.
ובכן, הוא בכלל לא היה הבחירה הראשונה שלנו.
בֶּאֱמֶת?
לא. העניין: באותה נקודה אהבנו את ג'ייסון, היינו מעריצים של ג'ייסון, בגלל סרטי גיא ריצ'י. אבל בשלב זה, ראינו בערך את גיא ריצ'י כעמית ותחרות. הוא היה כמו אחד מאותם בחורים שבאמת נשאנו עיניים אליהם. רצינו להיות כמו גיא. אז כשהזכירו לנו את סטאת'ם היינו בדיוק כמו, 'אבל זה הבחור של גיא ריצ'י. אנחנו רוצים לשבור את הבחור שלנו. ' אז היו לנו הרבה רעיונות לכך. רצינו להשיג את ניק קייג ', רצינו להשיג את רוברט דאוני ג'וניור - זה קודם איש הברזל , כשהוא היה סוג של בלתי נסבל. אתה יכול לדמיין את רוברט דאוני ג'וניור כַּנֶנֶת , כמה משוגע זה היה?
מדהים.
כן, היה לנו רעיון לעשות את זה עם ג'וני נוקסוויל, אבל הם לא היו בסדר. הם פשוט לא חשבו שהוא מספיק כוכב. אבל אתה יכול לדמיין אותי ואת מארק עושה את זה עם ג'וני נוקסוויל? מישהו היה מת. אז היו כל הגרסאות המוזרות האלה של הסרט.
אז סוף סוף הסכמנו להיפגש עם ג'ייסון, עם חוסר הרצון, אך ורק בגלל, ובכן, זה L.A. וזה בחור בריטי, וזה הבחור של גיא ריצ'י, נכון? אבל לשבת איתו, הדבר הראשון שהוא אומר הוא, 'חבר'ה, אני חייב להגיד לך, אני לא עושה קומדיה.' זה כמו, 'ובכן, קודם כל, ראינו אותך פנימה לַחטוֹף , ו נעל מניות , ובעצם אתה סופר מצחיק, אז אני לא מאמין לך. ושנית, זה למעשה מושלם אם אתה פשוט מנגן את זה לגמרי ישר ונותן לכל הדברים האלה לקרות סביבך. ' אז זו הפכה איתו לשיחה נהדרת, ואחרי שניהלנו שיחה אחת עם הבחור היינו בדיוק כמו 'בסדר, הוא פשוט כל כך מגניב.'
אז כדי לומר מה היו התכונות של Chelios שהוא גילם, לא היה לנו מושג שהוא הולך להיות הבחור ההוא. אז הוא פשוט נכנס והפך את זה לשלו. הוא רצה לדעת, האם עליו לעשות זאת במבטא אמריקאי? חשבנו, 'לא, המבטא שלך כל כך מגניב.' אמנות היא כור היתוך, אז זה בחור עם מבטא בריטי, איך זה ייראה? למי איכפת? פשוט עשה את המבטא שלך ופשוט רץ איתו.
אז בסרט הראשון הוא קרא דיאלוג שנכתב עם שום שחקן מסוים בראש, אלא מישהו שהוא בהחלט לא הוא. אז ברגע שהוא עשה את הסרט הראשון, עכשיו פתאום הוא מדהים, הוא שברליוס, אי אפשר לחשוב על מישהו אחר בתפקיד. אז פנימה כַּנֶנֶת שתיים , היינו במצב שעתה נוכל לכתוב דיאלוג לג'ייסון סטאת'ם. אז בגלל זה בסרט השני יש עוד הרבה רגעים סלנגיים מחורזים, והרבה דברים שפשוט משחקים בו.
טארט תותים?
כן, בדיוק, ופשוט משחק ישר בקצב שלו. אז כתבנו דיאלוג שידענו שיהיה מדהים שיצא מפיו.
בהיותו מעריץ של המוסיקה שלו, דווייט יואקם במדינה כַּנֶנֶת סרטים זה יותר מצחיק בעיני. איך היה לעבוד איתו?
למעשה הכרתי את המוסיקה שלו לפני שראיתי אותו מתנהג אי פעם. אז כשניסינו ללהק את החלק הזה של דוק מיילס פשוט חשבתי בנאדם, בואו נקבל את דווייט יואקם, כי הייתי בדיוק כזה אוהד של המוזיקה שלו, ושמעתי שהוא גם פעל קצת.
שחקן נהדר.
כן, הוא באמת נהדר. אני אפילו לא חושב שראיתי אותו בפנים להב קלע כשאנחנו לוהק אותו, פשוט חשבתי שהוא החבר הכי מגניב בעולם, והוא נראה נהדר בכובע בוקרים. והוא לובש מכנסי ג'ינס הכי צמודים של כל מי שאי פעם ראיתי. דווייט יואקם, יש לו סוג של ג'ינס צבוע. אפילו לא ידעתי שהוא לובש ג'ינס, אבל חשבתי שרגליו צבועות. בנאדם, הג'ינס שלו צמוד. יש לו עוזר שבא איתו כל הזמן, תפקידו לרדת על הקרקע ולשאוב את האוויר מהג'ינס שלו, ככה זה הרגיש כמו [צוחק]. הם היו כמו עטופים בכיווץ.
10 סרטי הגילאים הבאים
[צוחק] פעם הייתי רואה אותו במכולת שלי. לא רציתי להטריד אותו, אבל גם שם, הייתה לו נוכחות כזו.
ובכן, הייתי איתו פעם אחת כשמישהו עלה וזה היה נהדר. אני לא זוכר איפה היינו, אבל מישהו ניגש אליו ואמר, 'היי, אתה דווייט יואקם.' והוא אומר, 'מה שנשאר ממנו.' [צוחק] זה היה הקו הסטנדרטי שלו. אז כנראה שהיית מקבל את זה אם היית עולה.
בסרט הראשון, למעשה, הוא הופיע ובדיוק ביצעו לו עקירות שיניים, כך שהוא סומם לחלוטין על משככי כאבים מרופא השיניים והוא כמעט לא קוהרנטי. אז אני מרגיש שגרמנו לו לעשות הרבה דברים בסרט הראשון כשהוא לא ממש ידע מה הוא עושה. אנחנו ניצלנו את העובדה שהוא נפגע לחלוטין מתרופות שיניים. אבל אז בסרט השני, לא היה לו את זה, הוא פשוט הופיע והלך על זה. אבל היה לו הרבה כיף.
באי לינג, יש לה פשוט כל כך הרבה אנרגיות בסרט הזה. איך היא הייתה כשיתוף פעולה?
פשוט אקראיות, פשוט כאוס מוחלט. כלומר, באי לינג הוא כמו נוולדין / טיילור של השחקנים. היא הייתה כל כך בלתי צפויה. בסופו של דבר כתובנו את כל הדיאלוגים שלה, רק בגלל שלא הצלחת להבין מה היא אומרת. זה מעולם לא היה חלק מהתוכנית. רק לאחר שחתכנו את הסרט במאמר המערכת והבנו שאין קו דיאלוג אחד שהיא אמרה שקוהרנטית, הבנו, 'וואו, עלינו לכתוב את כל הדברים שלה.'
אני חושב שזה היה הסצנה שבה היא מתעוררת כי היא הודחה על ידי מכונית או משהו כזה והיא מתעוררת ומתחילה לרקוד סביב ולצרוח כאילו היא אגוזים או משהו כזה. ואז היה לנו אותה באחת הצילומים, הייתה לנו מכונית שהתרסקה על ברז כיבוי אש, אז היה ברז כיבוי שירה מים לאוויר, הייתה מכונית שהייתה על שלושה גלגלים, התנגשה בה ברקע . ביצענו, ובצורך הראשון, באופן אקראי, היא נכנסה לתוכה כל כך שהיא פשוט דרסה למכונית ההיא ונכנסה אליה, והתניעה אותה והתחילה להסיע אותה ברחוב על שלושה גלגלים עם ניצוצות שיצאו החוצה בחלק האחורי של המכונית. נוהג בעבר ברשות הרשות. היא למעשה עזבה את הרחוב המוגן ופשוט נסעה משם. כולם רק מסתכלים אחד על השני כמו, 'מה לעזאזל קרה? אף אחד לא אמר לה לעשות את זה, מה קורה? '
[צוחק] האם גם היא אלתרה הרבה?
כל הדיאלוג שהיא עשתה היה תסריט, היא פשוט לא הצליחה להבין שום דבר ממנו. אבל היה דבר שהיא קופצת מעל קיר בסוף הסרט ויש לה שני מקלעים והייתי ממש על הקרקע עם מצלמה ממש לפניה כי רציתי לעשות את הזווית הנמוכה הזו. ממש קרוב, אני כנראה מרחק של ארבעה מטרים ממנה. אני בדיוק כמו, 'לאקדח יש ריקים. זה עדיין לא בטוח לחלוטין, אז אני אהיה קרוב אליך, אז בבקשה פשוט כיוון את האקדח לכל מקום שם למעלה. זה נותן לך 720 מעלות מלאות מכל מקום שאתה רוצה לכוון את האקדח, רק אל תכוון אותו אלי. ממש אל תשחק, אל תכוון את זה אליי, כיוון אותו לשום מקום אחר חוץ ממני. ' היא כמו, 'בסדר, בסדר, בסדר.'
ואז זה כמו 'פעולה!' היא קופצת ופשוט מתחילה לרסס לכל מקום, לא רק עליי אלא ממש לכל כיוון אפשרי. אנחנו בדיוק כמו, 'אוקיי, אתה רוצה לקחת עוד לקחת?' 'לא, הבנו, הבנו, בוא נמשיך.' היא בהחלט הייתה כמו דמות אנימה שהתעוררה לחיים, פשוט יש לה את העיניים המדהימות האלה. אני באמת מאוד אוהבת את האינטראקציות שלה עם איימי, הסצנה במועדון בה איימי מסתדרת איתה והם נלחמים אחד עם השני, זה נהדר.
איימי נכנסה להרבה יותר מהכיף בסרט ההמשך.
היא פשוט הייתה מושלמת לתפקיד. בסרט השני התבקשה לעשות הרבה יותר מאשר בסרט הראשון. הראשונה שהיא די קדימה, מתוקה, חברה קצת דיסי שתמיד קצת מאחורי האקשן, מאוד תמימה. והרעיון שלה הוא פשוט לתת לשבר איזה סוג של פדיון ... יש משהו שניתן לפדיון בבחור. יכול להיות שהוא פשוט זבל שלם, אדם נורא, אבל הילדה הזו אוהבת אותו והיא נראית ממש נחמדה. אז הוא לא יכול להיות רע.
הצד הרך הקטן שיש לו מתייחס אליה, היא זו שהוא קורא לו כשהוא נופל מהמסוק וכל זה. אז בסרט השני, זה היה בדיוק כמו, 'בסדר, אז בואו נהפוך את זה.' רצינו לתת לה עוד מה לעשות, בואו שלא נהיה לסכל לכל הפעולה, בואו פשוט שיהיה ממש באמצע ויהיה חלק מזה, אין מישהו שהוא לסכל לפעולה. כולם גרים עכשיו ב כַּנֶנֶת העולם באותו סרט.
איזו עבודה השקיעה בצילום מסלול המירוצים?
לא רק שהיא עושה את כל הדברים האלה, אלא שהיא עושה את זה במסלול סוסים מכוסה בעצם בזבל. היא יוצאת על הסט והיא בדיוק כמו, “אתם החלפתם את כל זה בעפר נקי, נכון? זה לא רק זבל סוסים? ' וטובי [הולגוין, אחד מאנשי הפעלולים] היה כמו, 'כלומר, לא.' היא אמרה, 'ישוע המשיח, בסדר, בואו נעשה את זה.' אבל אתה חייב ליהנות. בסופו של דבר היא נהנתה מאוד. בהתחלה, כפי שאתה יכול לדמיין, אפילו בסצנת מועדוני החשפנות, הייתה לה הרבה חרדה, אבל די מושלמת לעשות זאת.
פשוט המשכנו לעודד אותה ורק אמרנו ... זה בדיוק כמו סצנת צ'יינה טאון בסרט הראשון, אם רק תקרא את זה על הדף אתה עשוי לחשוב שהוא סופר אפל ובעייתי. ואולי זה, באופן מופשט, אבל ברגע שהם ממש יורים בזה, כשכולנו נהנים כל כך עם זה, אני חושב שזה בא לכיף ומטופש.
אז המשכנו לציין זאת, 'גם סצנת צ'יינה טאון נראתה די מטורפת, אבל תראה איך זה יצא.' זה באמת אותו דבר. אז עבדנו עם כוריאוגרף, הורידו את כל מהלכיה של החשפנית. זה היה כמו שג'ייסון הסכים לקום למסוק: כל עוד היא עשתה עבודת הכנה מתאימה ומרגישה בנוח ונוח איתנו, ואז כשאנחנו באמת עושים את זה, היא יכולה להשתחרר לגמרי.
היה לה המון כיף עם הסצנות האלה ונמסרה לחלוטין. אני לא חושב שבאף אחת מהסצנות האלה אתה מרגיש שהיא פשוט מביאה את זה באמצע הדרך או שהיא מצנזרת את עצמה. היא באמת הלכה על זה. ואתה יכול לעשות את זה רק אם אתה בסביבה עם חברים, כולנו ביחד נהנים מאוד. אז כן, הייתי ממש סטוק איתה בסרט השני.
כמו שאמרת, סצנת צ'יינה טאון אולי קראה כבעייתית, אבל בהיותה בעייתית, זה סוג של חלק מה- DNA של הסרטים האלה. אתה עדיין מכין תוכן טרנסגרסיבי, אבל איך אתה רואה את סרטי נוולדין / טיילור לאור היום?
אני לא חושב שאתה יכול לעשות את הסרטים האלה עכשיו בלי שאנשים יכעסו די. אבל הזמנים פשוט אחרים, הם פשוט. הזמנים פשוט אחרים, בנאדם. ממש קשה לומר. אחד הדברים, לראות את הסרטים הישנים האלה בשבילי זה סתם כמוסת זמן. אתה מסתכל אחורה וזה היה פשוט דברים שהיו שונים אז. כי ברור, הכוונה שלנו הייתה לפגוע, זה העניין.
קח קומיקס כמו דון ריקלס, שעשה קריירה מלהיות פוגעני, אבל אף אחד לא ממש נעלב. מכיוון שזה היה כל כך מוגזם עד שלא הרגשת שזה רע רוח, הרגשת שזו כמעט סאטירה של להיות פוגע. אז הייתה דרך אז, כשבעצם זה לא היה מרושע. זה היה פשוט מגוחך וכיפי, ויותר מכך, בצורה של בית-גריסה, הוא ניסה לשים לב אליו. אז היינו מאושרים אם אנשים היו כועסים, היינו אוהבים אם אנשים מוחים על הסרט.
זו עיתונות חופשית.
זו הייתה עיתונות חופשית. ובכן, זה רק העולם שאנחנו חיים בו עכשיו. בזמן שעשינו את הסרטים האלה ג'יימס גון צייץ על ילדים קטנים. והוא עשה את הציוצים מאותה סיבה שעשינו את הסרטים האלה, כי זה היה כל כך מוגזם ומגוחך. וזה היה סוג של, זה היה המותג שלו, נכון? זה היה המותג שלנו. המותג שלנו היה בדיוק כמו, לעזאזל עם כולם. הסרט מסתיים כשהגיבור שלנו עולה באש, מעביר את האצבע לעבר כולם, כלפי העולם. היה צריך לקרוא לזה כַּנֶנֶת 2: תזיין אותך! לעזאזל עם כולם, זה היה המוטו שלנו. אבל העולם עבר הלאה, ואני חושב שאולי עכשיו, אם תנסה לעשות את זה, עדיף שתעשה את זה אפילו פי עשרה יותר פוגעני מזה.
להכפיל פעמיים?
כן, עליכם להכפיל את עצמכם אם תרצו לשחק שוב במים האלה, ועדיף שתהיו מוכנים לקחת את החום. אז היום, זה כאילו שאתה צריך למצוא דרכים שונות לפריצת דרך. אולי כמה מהדרכים שניסינו לפרוץ אז, אומנם זולות, הדברים היו זולים, נכון? אולי זה לא עובד עכשיו, אולי אתה צריך למצוא דרכים אחרות לפריצת דרך. אולי אתה צריך לפרוץ את הדרך שארי אסטר ( תוֹרַשְׁתִי , אֶמצַע הַקַיִץ ) פורץ דרך. הוא עושה את זה בצורה אחרת לגמרי. זה כמו, מה אם רק ניקח את הצער האולטימטיבי והכאוב הזה ונראה לך את זה כל כך בלי להתכווץ שכמעט אינך יכול לשאת להסתכל על זה? זה נהדר, אולי זו הגרסה החדשה של קולנוע ההלם.
זה גורם לי לתהות מה א ארכובה 3 ייראה כמו היום. מה אתה חושב, אם ארכובה 3 יצא בשנת 2020, זה היה נראה כמו?
זה מחוספס, כי בעיני ... שוב, כַּנֶנֶת שתיים לא זכתה להצלחה כלכלית ענקית, ולכן זה לא שיש סיבה גדולה לעשות כַּנֶנֶת 3 , וזה לא כאילו יש הרבה כסף להרוויח כַּנֶנֶת 3 או משהו כזה. אז הסיבה היחידה שיכולתי לחשוב איפה תרצו להגיע אי פעם היא עבור האוהדים האמיתיים של הזיכיון ההוא. כדי לעשות את זה נכון, כַּנֶנֶת 3 אני מאמין שיהיה עלי להיות מוזר יותר ויותר שתיים כפי ש שתיים היה ל 1 . אני פשוט לא יודע אם יש הרבה תיאבון למישהו לעשות את הסרט הזה.
אולי אני לא מסכים.
ובכן, אני יודע, זה שניים מאיתנו שהיינו רוצים לראות את זה, אבל ההצעות שהובאו אלינו לפוטנציאל כַּנֶנֶת 3 לא היו זה. הם היו, 'מדוע שלא ננסה לייזר אותו? בוא נקרא לזה כַּנֶנֶת , אבל זה לא צריך להיות כל כך פוגע, בוא נקרא לזה כַּנֶנֶת אבל בואו נעשה את זה יותר מבוסס, ואולי משהו שימשוך קהל רחב יותר. ' זה בסך הכל גורם לשיער על צווארי לעמוד. זה פשוט כל כך לא בסדר. זה פשוט גס. לכן, אין לי שום רצון גדול להכין כַּנֶנֶת 3 . הכל, בגלל הסיבות האלו - זה כאילו צריך להיות מונע באופן יצירתי לחלוטין וכלל לא מונע על ידי עסקים.
זה קצת מפתיע אותי כי סטאת'ם הפך רק לכוכב גדול יותר מאז. תהיתי אם מעמדו ירשה לעצמו את החופש היצירתי הזה.
כן, זה אפשרי. זה אפשרי. זה לא משהו שאשבית אי פעם, כי אתה אף פעם לא יודע.
האם אי פעם ולמארק היה לך בראש בראש סיפור ארכובה 3 ?
כֵּן. הגענו לכל מיני רעיונות ל כַּנֶנֶת 3 . אבל זה העניין ב כַּנֶנֶת סרטים: הסרט הראשון מסתיים עם בחור שנופל מהמסוק ונוחת. הוא נופל 2,000 מטר ונוחת ברחוב עירוני סואן, מקפיץ מכונית. אם אנחנו יכולים לעשות סרט המשך לסרט ההוא, עם אותה דמות שתפסיק לאן שהם הפסיקו, אז הכל אפשרי.
עשר שנים אחר כך, מה עם ארכובה: מתח גבוה הופך אותך לגאה ביותר?
ובכן, אני חושב שזה אחד הסרטים המוזרים ביותר שזוכים להוצאה רחבה. כשאתה חושב על זה, בהחלט יש סרטים מוזרים יותר ששיחקו את המעגל של ארתוס, אבל כדי שסרט שמתחבט לחלוטין לא ממש ישוחרר בקניונים ומרבבים, כאילו היה סרט אמיתי [צוחק] ... זה היה ממש נהדר הונאה משכה את כולם. אני לא יכול לדמיין ... זאת אומרת, לכל האנשים כמוך או פאטון אוסוולט, שכתבו באמת בלוג נהדר על לראות כננת 2 , עבור כל האנשים כמונו שהלכו לסרט ושהציפיות שלנו היו מרוצות, רק דמיין את כל האנשים שנכנסו פנימה שלא ידעו מה לדמיין. כמו, 'אה, זה נראה כמו סרט מגניב', אז זה היה פשוט תחושת בלבול מוחלטת עבור אחוז גדול מאותו קהל [צוחק]. ואז מפה לאוזן אחר כך: 'אני לא יודע מה ראיתי זה עתה, אבל לא אהבתי את כל זה.'
[צוחק] האם חווית את זה אי פעם במהלך הקרנות בדיקות?
לא בדקנו כננת 2 , אני לא מאמין. כלומר, מה הטעם? ראיתי את זה בתיאטרון ביום הראשון, ובכל מקרה כמעט קשה לי לראות סרטים עם קהל. אני נהיה סופר פריק ומוזר מהחוויה. אני לא ממש אוהב את זה. בכל פעם שהקהל שותק, פירשתי את זה כעוינות עצבנית או כמשהו [צוחק]. כנראה החוויה הטובה ביותר שחוויתי בצפייה באחד מה כַּנֶנֶת סרטים היה הקרנה שעשינו רק בגלל שלאחר כל הזמן הזה אין שום סכום. שום דבר לא רוכב עליו. אני פשוט עם אנשים שחשבו שזה אחלה ונהנים מזה ביחד. אנשים צחקו ומחאו כפיים במקומות הנכונים, אז זה היה סופר כיף. חוויית ערב הפתיחה בפועל, וברגע שמספרי סוף השבוע הפותחים נכנסו והיינו במקום השישי או משהו כזה, זו הייתה חוויה עגומה למדי בסך הכל [צוחק].
האם הופעת הקופות שלה משמעותה לך משהו עכשיו? האם אתה פשוט שמח שזה קיים?
לא. לא, אני מרגיש אותו דבר כמוך. כמו שאמרתי, יוצרי הסרט שאני מכבד ומעריץ, והמבקרים שאני מכבד ומעריץ, נראה כאילו כל הילדים המגניבים מכירים כננת 2 . בכל פעם שאנחנו פוגשים מעריצים אל תוך כַּנֶנֶת אני תמיד שואל אותם, 'איזה מהם הוא האהוב עליך, ג דַרגָה אוֹ כננת 2 ? ” אם הם אומרים, ' כננת 2 היה בסדר, אבל אני באמת אוהב 1 , 'אז אני כמו,' הממ. בסדר.' [צוחק]. זה תמיד החבר'ה שעונים כננת 2 שגורמים לי ללכת, 'כן, הבנתם.'