(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: הכללים הוויזואליים הספציפיים של מ.נייט שיאמלאן לעל-הטבע עוררו למעשה תגובת פחד בקרב הצופים והקימו את הפחד הגדול ביותר החוש השישי .)
'אני רואה אנשים מתים', הפכה למנטרה איקונית לאחר שחרורו של הופעת הבכורה של מ 'נייט שיאמאלאן לפני עשרים שנה. לחוש על ידי ילד ביישן ומלנכולי עם סבל על-טבעי ברגע של פגיעות וידויית, השורה בת ארבע המלים סיכמה כראוי את הנחת היסוד של הסרט. דרמה של PG-13 שבמרכזה פסיכולוג ילדים מדוכא שמטרתו לגאול את עצמו על ידי עזרה לילד צעיר בעייתי בטראומה שלו התאים את עוצמתו הרגשית לפחדים על טבעיים הרסניים. האלמנטים הללו, בשילוב עם סוף גיהינום אחד של טוויסט, נוצרו החוש השישי להיט הסליפר של 1999.
בעשורים שחלפו מאז צאתו לאקרנים של הסרט, מ 'לילה שיאמאלאן ביסס את המוניטין שלו כמלך קצות הטוויסטים, צבר רשימת קרדיטים מרשימה וטיפח קולות עולים בקולנוע ובטלוויזיה. האחרון שבהם הוא של טוני בסגלופ מְשָׁרֵת , בבכורה של חג ההודיה. הקריירה של שיאמלאן אמנם צמחה מאוד מאז 1999, אבל הופעת הבכורה המרשימה שלו היא הישג כותרת. תערובת הסרט של עבודת דמות קורעת לב והפחדות חזקות ומצמררות עצמות היא אפקטיבית ללא משים. בזמן החוש השישי לא מתגאה במחסור במפגשים ספקטרליים מעוררי אווז, אף אחד לא מחזיק נר למפגש המפחיד ביותר מכולם עם רוח רוח של ילד מקיא. סצנת הפחדה חיונית ששימאלאן השקיע עבורה זמן רב מבחינה חזותית ורגשית בהתחלת הצופה להשגת רמות מקסימליות של פחד.
ההתקנה
ברוס וויליס מככב בתפקיד מלקולם קרואו, פסיכולוג ילדים מהולל עם שבב על כתפו לאחר פגישה מחרידה עם מטופל לשעבר, וינסנט גריי (דוני וולברג), משאיר אותו בתחושת הכישלון העמוקה. המפגש הזה הביא גם לניכור מאשתו אנה (אוליביה וויליאמס). מלקולם מוצא סיכוי לגאולה כשהוא פוגש את קול סיר (היילי ג'ואל אוסמנט), נער מבודד ומנותק עם בעיות דומות להחריד כמו המטופל שלו לשעבר. קול טומן בחובו סוד אימתני וגדל לבדו על ידי אמו היחידה, לין (טוני קולט), רק מחמירה את הבעיה של קול.
הסיפור עד כה
שנה לאחר שנורה בחדרו על ידי וינסנט גריי המופרע, מלקולם מתחיל לעבוד במקרה דומה למדי לקול סיר של וינסנט. כישלונו הקודם לטפל בהזיות הילדות של וינסנט השפיע על יחסיו עם אשתו וטלטל את אמונתו במקצועו. זה גם נתן לו נחישות עזה שלא להיכשל שוב עם קול, אם כי הפחד והפחד של קול מתגלים כמכשול משמעותי בפני עצמו.
לקול אין חברים, למעט אמו העסוקה. הוא מציק בבית הספר ומבלה את מרבית חייו הערים מבועת. בכל מקום אליו הוא מגיע, הוא רואה רוחות רפאים. ברחובות, בבית הספר שלו, ואפילו בנוחות ביתו. נראה שהאזור הבטוח היחיד הוא מבצר השמיכה שלו. לעתים קרובות, הרוחות כועסות ומותם אלים על אישה עם שורשי כף היד במטבח שלו או ילד עם פצע ירי בגולגולת משתהה באולם שלו. למרות שהוא בתחילה בורח ממלקולם באימה, ההתמדה של מלקולם זוכה לאט לאט לאמון של קול. בסופו של דבר, קול מתוודה על סודו האפל שהוא רואה אנשים מתים. מלקולם סודי פוסל כהזיות. הוא אפילו שוקל להפיל את התיק.
כשמלקולם בוחן מחדש את התיקים שלו מהמקרה של וינסנט, הוא מקשיב לקלטת אודיו של מושב החושף קול שלישי ורפאים. ההבנה המתעוררת של האמת שקול ווינסנט ראו שניהם רוחות מביאות דרך חדשה של טיפול. מלקולם מציע לקול לנסות להקשיב למבקריו הספקטרליים. התקשורת איתם עשויה להפחית את האימה הבלתי פוסקת של ביקוריהם.
הסצנה
קול מתעורר באמצע הלילה על ידי אמו הסובלת מסיוט. הוא מנחם אותה בזמן שהיא ישנה וחוזר לאוהל המאולתר שלו. מושהה מחוץ לכניסה לאוהל, הטמפרטורה יורדת, והילד מבין שמשהו מגיע. מאובן, הוא נאבק לפתוח את הדלת המהודקת תוך שמירה על עין פקוחה מאחוריו. כשהוא מצליח לבסוף, הוא נסוג פנימה כדי לשמור על עירנות. הוא יושב בפנים עם פנס, נושם רתום וקור, כשסיכות הבגדים מעל נקרעות. המצלמה מחליקה על פני תקרת האוהל ומעלה, ומציגה את פניה המחרידות של נערה צעירה מקיאה בתוך האוהל של קול. קול בורח בפחד, מתרסק באוהל תוך כדי, ומבלה 60 שניות מרתקות בהציץ סביב רהיטים, ועושה את העצבים להתקרב לילדה החולנית. הפחד של קול מוחשי, הוא נחנק, 'אתה רוצה להגיד לי משהו?'
סצינה זו היא המפחידה ביותר על ידי הצורך. זו נקודת מפנה מכריעה עבור קול זו הפעם הראשונה שהוא מפסיק לרוץ ובמקום זאת מחליט להתמודד מול פחדיו. Shyamalan גם לא מתייחס לזה כאל מחווה קטנה. רוחות רפאים אלו מפחידות, וזה מאמץ הרקולי עבור קול להילחם באינסטינקטים שלו כדי לחזור למבצר ההוא ולתקשר עם נערת רפאים שלא תפסיק להקיא.
כדי להדגיש זאת, שימלאן עיצב מערכת חוקים חזותית ספציפית עבור עולמו העל-טבעי, לצופים הראשיים בפחד. הוא מכניס את הצופה באופן פעיל לנעלי קול בכך שהוא גורם לנו לפחד בדיוק כמוהו, ומגביר את המשקל הרגשי של הנרטיב בתהליך. הרבה לפני שהסצנה הזו מתרחשת, שיאמאלאן קובע בעדינות את הצבע האדום כאות לעולם האחר. לוח הצבעים אינו אדום, אלא אם כן מדובר ברוחות רפאים. בלון אדום בוהק עובר אל עליית הגג במסיבת יום הולדת, שם לקול ריצה לא נעימה עם רוח רפאים. הצעיף האדום של אנה או ידית הדלת של משרד המרתף של מלקולם הם שני פריטים המשדרים קשר ישיר לעל טבעי. קול בנה את המבצר המקודש שלו משמיכות אדומות בוהקות, אך עד הסצנה הקריטית הזו, כל המפגשים הרפאים היו מחוץ לאוהל. מבפנים נחשב בטוח על ידי קול. עד הסצנה המאיינת הזו, כלומר.
הסטייה במרחב הבטוח שלו היא שמגבירה את הפחד. האזור היחיד בסרט המשמש חיץ בינו לבין רודפיו הוא אוהל הקודש שלו. הרמז המיידי שהוא נגוע הוא נשימתו הקפואה שנמצאת פעם אחת בתוך האות העיקרי האחר של שיאמלאן של העל-טבעי. זה לא רק צבע, אלא טיפות טמפרטורה פתאומיות שמעידות על הגעת המתים הרבה לפני שהוא מופיע. זה שקורה בתוך האוהל של קול מעורר אזעקות רציניות עבור הצופה לפני שהילדה החולה מפרסמת את הופעתה.
שיאמלאן לוקח את הרמזים החזותיים המרכזיים הללו ומגביר אותם בדרך שבה הוא ממסגר את הסצנה הזו. זריקות רחבות של המסדרון, האוהל האדום הבהיר שלצדו קירות כהים, מתחלף עם קלוזים של קול שנאבקים להיפתח ולהיכנס לאוהל. הצילומים הרחבים הופכים לבלתי מבטלים שיאמלאן מטה את המצלמה בזווית כדי להגביר את המתח עוד יותר כשקול נסוג לבסוף לאוהל. בפנים, זה שחור שחור. פניו החיוורות של קול ונשימתו הקפואה מוארים מהזוהר הייחודי של פנסו, אותו הוא מדליק לאחר מכן על קירותיו האדומים של האוהל. המסך כולו מתמלא באדום, אזהרה מפני סכנה קרובה, כשהמצלמה מתארכת עם הפנס כדי לחשוף את האורח האחרון של קול. שיאמלאן משתמש בניגודיות דרמטית הן בתאורה והן בעבודת המצלמה, בשילוב עם הרמזים החזותיים הבסיסיים והמשחק המופתי של אוסמנט כקול המפחיד, כדי לספק אגרוף מבאס אחד.
