(ברוך הבא ל הסצנה הכי מפחידה אי פעם , טור המוקדש לרגעים הכי דופקים באימה. במהדורה זו: הסצנה מקפיאת הדם הזו ב פעילות על טבעית 3 יוצר מתח מוחשי עם הופעתה של טכניקת אימה חדשה.)
יוצרי סרטי אימה משתמשים בכל הכלים והטריקים שהם יכולים להפחיד את הקהל שלהם. זו בכל זאת המטרה המרכזית של סרט מפחיד. בזכות ההצלחה של פרויקט המכשפה מבלייר , גישת הסרט המצוי הפכה לטכניקה רווחת בקרב אולפנים ויוצרי סרטים בתקווה להשיג הצלחה דומה. עד כדי כך ששימוש יתר בו פירושו הביטוי 'מדה שנמצאה' נוטה כעת להיפגש עם גניחות. ובכל זאת, כשזה נעשה טוב, מעטים הדברים שמעוררים אימה, כמו גם מדה. ראה את Shudder's מנחה לדוגמא עדכנית - או יותר טוב, עיין בזכיינית הגדולה והארוכה ביותר של תת-הסוג, ה- פעילות על טבעית סִדרָה.
עם שישה סרטים שיצאו עד כה ופרק נוסף בדרך, הזיכיון על משפחה הרדופה על ידי ישות דמונית גורם לקהל לחזור לעוד. מיתולוגיה בצד, פעילות על טבעית סרטים מציגים במה שמצולם מדה מצטיינת: כושר המצאה ויעילות ביצירת הפחדים. הסדרה לא סיפקה מפחדים בלתי נשכחים וסצנות מצמררות, אבל את הפיקחות המוחלטת של מצלמה מתנדנדת ב פעילות על טבעית 3 יכול להיות שיא הצמרמורות מקפיאות הדם.
ההתקנה
פריקוול לשני החלקים הקודמים, פעילות על טבעית 3 נפתח בסצנה המתרחשת בשנת 2005. פעילות פאראנורמלית הגיבורה קייטי ( קייטי פטרסטון ) מספקת קופסת קלטות משפחתיות ישנות לאחותה, פעילות פאראנורמלית 2 קריסטי ( ספרג גריידן ). שנה לאחר מכן, ביתה של קריסטי נפרץ, והקלטות הללו נעלמות. פריקוול זה מספר את הסיפור שנתפס על אותם קלטות: המפגש הראשון של האחיות עם השד טובי בילדותן.
הסיפור עד כה
זה 1988, האחיות הצעירות קייטי ( קלואי צ'סנגרי וקריסטי ( ג'סיקה טיילר בראון גרים עם אמם ג'ולי ( לורן ביטנר ) והחבר שלה דניס ( כריסטופר ניקולס סמית ' ). החידוש של דניס וג'ולי החיים יחד חופף את הופעתו של חברו הדמיוני החדש של קריסטי, טובי. השינויים העדינים שלה, כמו לבודד את עצמה במהלך מסיבת יום ההולדת של קייטי, נוגעים בתחילה לדניס, אך ג'ולי מבטלת זאת כהתנהגות ילדית רגילה שתעבור במהירות. כשדניס מנסה ליצור קלטת מין עם ג'ולי, הם נקטעים ברעידת אדמה. אולם מעבר על הצילומים מגלה אבק ששקע בדמות בלתי נראית בחדר. הוא מנחה את דניס להשתמש בציוד הווידיאו לחתונה שלו כדי להתקין מצלמות בחדר ההורים, בחדר הילדים למעלה, ובמצלמה המותקנת למאוורר מתנודד שתופס את חללי המגורים בקומה התחתונה.
ראשית, המצלמות לוכדות דברים קטנים, כמו קריסטי שלוחשת לחברתה הדמיונית בפינה. די מהר הם מרימים פעילות מוזרה שמתגברת בכל לילה. אורות נדלקים מעצמם, סמלים משונים משרבטים בארון הבנות, קריסטי קמה בצורה מוזרה ומשוטטת בבית בחושך, ואור בחדר הסמוך מתנפץ כשג'ולי מקבלת חטיף חצות במטבח. זמן קצר אחרי שקייטי ננעלת בארון על ידי טובי, דניס וג'ולי יוצאים ללילה ומשאירים את הבנות בבית עם בייביסיטר, ליסה ( ג'והאנה בראדי ).
הסצנה
מכניסה את הבנות למיטה, ליזה מציעה לספר להן סיפור. לבקשת סיפור רפאים, ליסה יוצאת מהמסך ואז חוזרת לבושה בסדין לבן ומשמיעה קולות מפחידים. היא מדגדגת את הבנות, מציעה להן לילה טוב, מחזירה את הסדין ופונה למטה. המצלמה המתנודדת של דניס ואז לוכדת את ליסה במטבח, כשהיא שותה כוס מים. כשהיא מתניידת לסלון ובחזרה למטבח ריק, ליזה קופצת מול המצלמה בפחד מזויף המיועד לדניס, ואז מתיישבת ליד שולחן המטבח להכין את שיעורי הבית שלה.
המצלמה ממשיכה לנוע קדימה ואחורה בין חדרים בשקט מוחלט, כשגבה של ליזה פונה לסלון. לאחר סיבובים מרובים, דמות קטנה בסדין מופיעה בפינה הרחוקה ביותר של המסגרת ליד דלת הכניסה. הוא מתחלף לאט לאט למטבח, ועוצר לרגע בליזה, לפני שהוא חוזר שוב. הפעם, החדר ריק. כשהיא עוברת חזרה למטבח, דמות הרפאים עומדת ממש מאחורי ליסה. בדיוק כשהמצלמה מתחילה לטאטא בחזרה לסלון, הדמות מתנפחת, וכתוצאה מכך ליזה מבולבלת מסתכלת על סדין מקומט על הרצפה.
כשהוא נכנס לחצי הדרך, הסצינה הזו יוצרת דרך חדשה וחכמה לבניית מתח באדיבות המצלמה המתנודדת החדשנית - מתאימה לחלוטין להגדרת שנות ה -80. במקום לספק זווית רחבה המציגה את כל הקומה התחתונה, תנועת ההילוך האיטית של המצלמה מראה לקהל רק חצי מסגרת בכל פעם. טווח הראייה המצומצם והקצב המתודי יוצרים מתח מטריד כאשר הקהל נאלץ להמתין לראות מה יקרה אחר כך.
שהפחד הזה מתרחש ממש על עקבותיה של ליסה ומעניק למצלמה רגע 'בוז' כוזב, ושהיא השתמשה בסדין כדי להסתובב עם הבנות, שומר על הצופה מחוץ לקולט. בשנייה שדמות הרפאים הקטנה נכנסת למסגרת, ההנחה היא שזו קריסטי מתחת לסדין, המדמה את הבייביסיטר שלה. עד לנקודה זו הוכח שקריסטי קמה לפני השינה כדי להשתולל ברחבי הבית. סצנה קודמת, בה ג'ולי קפצה לעבר דניס כשהיא לבושה במסכה, תומכת ברעיון שהדבר מכוון אותנו להפחדה מזויפת נוספת.
חסימת הסצנה הזו מכריעה גם היא: יש פגיעות מיידית בכך שליסה יושבת בקצה הימני ביותר של המסגרת כשגבה חשוף לשטח כל כך הרבה פתוח. הקהל צופה באימה כשהיא מודעת לכך שמישהו מתגנב מאחוריה. השקט בסצנה הזו שומר אותך מונשם בציפייה לרגע של קריסטי להפחיד את ליזה, ורומז שאולי יש בזה משהו קצת יותר מרושע.
זו הציפייה למה שנמצא מתחת לסדין, המיקום של ליזה במסגרת, והציפייה המאולצת של המצלמה התנודה שהופכת את החשיפה לכל כך חזקה. הדמות השקטה והניידת פשוט נעלמת מתחת לסדין, ומספקת טלטלה מבהילה של מימוש: זה לא היה ילד שעוקב אחרי הבייביסיטר בכלל, אלא משהו לא אנושי. ליזה אף פעם לא מבינה מה התרחש, אבל היא לא צריכה. הפחד הזה נועד אך ורק לקהל, והוא הצליח ביעילות מרשימה.
