ראיון של בארי פפר על מאבק בתנינים דמיוניים בזחילה - / סרט

'הנה ביצת פסחא קטנה בשבילכם,' בארי פלפל אמר בלי הקדמה לשולחן שלנו ב לִזחוֹל לחץ על ג'נקט באקווריום של לונג איילנד. השחקן פתח בקטע מקראי עבור MATT 725, שהוא לוחית הרישוי למשאית של דמותו דייב בסרט. ''והגשם ירד והשטפונות באו, והרוח נשבה והכתה על הבית ולא ירד, כי הוא הושתת על סלע'', קרא מתוך מחברת. 'עליכם לשמור את זה לעצמכם, אם מישהו ימצא אותו. רק תכתוב על היום שלנו ואיך קרענו את הידיים, 'אמר השחקן בקריצה.

לעתים קרובות מלהקים כחיילים קשים או כסוכני ממשלה חמורים, לִזחוֹל דייב קלר הוא תפנית שונה באופן דרמטי עבור פפר. על גבול הקו שבין אבא מת למוות לניצול צווארון כחול, דייב הוא התנופה לִזחוֹל העלילה - הדמות הראשונה שקיבלה סדרה של החלטות מטומטמות במיוחד אשר נתקלים אז בתושייה מפתיעה. אבל זה מה שמשך את פפר לתפקיד, ובסופו של דבר לסרט האימה הראשון שלו בקריירה של 25 שנה.

'מעולם לא הייתי מעורב בסרט מתח או אימה לפני כן, אז זה היה ז'אנר חדש לחלוטין עבורי. אבל באמת, אהבתי את האיזון בזה, אני אוהב את העובדה שהוא מעוגן במערכת היחסים הזו בין אב לבת ויכולתי להזדהות איתם כמשפחה. הם היו פשוט סוג של פלורידיאנים כחול צווארון רגילים, אתם יודעים, שמתמודדים עם אסון סביבתי מודרני, וזה נראה משהו שכולנו די מכירים בימינו, ולכן הרגשתי שהוא מעוגן בריאליזם בזה הערכה.'

מיקי: התערוכה המקורית האמיתית

כשדייב נעלם באמצע צו פינוי במהלך הוריקן בקטגוריה 5, בתו המנוכרת היילי ( קאיה סקודלריו ) הולך לחפש אותו, רק כדי למצוא אותו מחוסר הכרה בחלל הזחילה של בית משפחתם הישן - לכוד בתנין צמאי הדם שתקף אותו. לאורך כל תכונת היצור המרתקת שביים אלכסנדר אג'ה , דייב לוקח עונש גופני קשה ביותר שנשאר עקיצות ורגליים שבורות, כל זאת תוך כדי תיקון לאט לאט של יחסיו עם הבת שהרחיק במהלך גירושיו. זהו המוקד בדרמת הדמויות האינטימית הזו בין אב לבת שעשויה להפתיע את הצופים, אך מספקת את העוגן הרגשי המרכזי לסרט. 'היינו במרחב הקלסטרופובי והמצומצם הזה, פשוט עבדנו אחד על אחד,' תיאר פפר. 'זה מה שבאמת משך אותי לתסריט, היה אותו יחסי אב ובת שיכולתי להזדהות איתם', הוסיף:

'הם מנוכרים בגלל גירושים במשפחה, ודמותי דייב שבורה רגשית למדי כשאנחנו פוגשים אותו לראשונה, שבורים פיזית ורגשית כשאנחנו פוגשים אותו לראשונה. הוא מרגיש שהוא נכשל במשפחתו, ואין לו קשר נהדר עם בתו, אז הם מנסים לרפא ולקשור ולצוף זה לזה כדי לשרוד. אז חשבתי שזה ממש מעניין בכך שהנראטיב הרגיש לי התהפך, כי כל סרט אחר שאתה רואה, זה אב שמנסה להציל את בתו. ומאוד אהבתי שזו בת שמנסה להציל את אביה, וזה היה ממש טרי. זו באמת הסיבה שחתמתי. ואז הסרט הופך לחיה משלו, אבל כן, זה מה שמאוד אהבתי בתסריט. '

פפר וסקודריו עבדו יחד על הסרט הרץ במבוך סרטים לפני כן, אך דמויותיהם מעולם לא חצו דרכים. הרבעים הקרובים והקלסטרופוביים והתנאים הלא נוחים של שקיעה במים קרים סיפקו את התפאורה המושלמת לזוג לגדל את הקשר המרכזי ב לִזחוֹל . Scodelario הרשים אותו במיוחד, אמר פפר, בסצינות הטעונות רגשית שהיו ללא ספק קשות יותר מפעלולי הלחימה של התנינים. 'זה כנראה היה צריך להיות הסצנות הקשות ביותר, תהיה העבודה הסצינית הרגשית,' אמר פפר. 'מכיוון שאתה לא יכול פשוט לפעול בדרך שלך דרך אלה הם צריכים להגיע ממקום ממש גולמי וכנה. אבל זה היה ממש מקסים לעבוד איתה שוב, כי היא גיימרית, היא באמת הלכה על זה. אתה לא פוגש הרבה שחקניות צעירות כאלה, שמוכנות להגיע כל כך רחוק, וממש התרשמתי ממנה. '

אבל בין אם ראינו את מלוא היקף דרמת הדמויות של פפר וסקודריו באוויר, כפי שציין פפר, כמו סקודלריו, שרבים מאותם סצנות הסתיימו על רצפת החיתוך. 'היו הרבה יותר מיחסי הדמויות בטיוטה הראשונה של התסריט, אבל ברגע שאתה מתחיל להרכיב את הסרט, אתה מבין את הקצב, זה פשוט לא יכול להאט את חלק מחלקי הדיאלוג הניואנסים יותר', אמר פפר. . 'אני חושב שקהל המעריצים הזה מצפה לנסיעה מהירה ופרועה למדי, וזה נהדר, ואני חושב שהסרט מהודק, וזה פשוט נסיעה מרתקת של פופקורן, בניגוד לכך שהוא מכביד על ידי יותר מדי פיתוח ורגשות אופי ושיחה. '

גודזילה מלך הקומיקס של המפלצות

אבל דרמת אופי הייתה משהו שפפר, שכיכב בסרטים יוקרתיים כמו להציל את ראיין הפרטי, המייל הירוק , ו חצץ אמיתי , היה רגיל. זה היה חומר הפעולה שהוא ציפה לו. 'עבודת הגטור הייתה עבורי סוג של הדובדבן מלמעלה,' אמר פפר. פפר נאלץ לעבור חודשים של 'אימוני סיבולת' בכדי להכניס אותו לכושר לשחות בו, לעצור את נשימתו לפרקי זמן ארוכים ולפקוח את עיניו מתחת למים במי ביצות ירוקים. 'זה בעיקר בנוח להיות הפוך במעין מכונת כביסה של מים וכאוס ולא לחנוק', התבדח פפר.

למרות שהתנינים היו יצירות של CGI, שאר הסרט היה אמיתי ככל שיכול היה להגיע, כאשר בניין ההפקה היה 'במות קול ענקיות בגודל מגרש כדורגל' בגודל של עיירת אוורגליידס, עם תחנות דלק, בתים, מכוניות צפות, וחמישה מיליון ליטר מים באמצע סרביה:

'זה היה מאתגר וחדשני במובן הזה, ועדיין משעשע מאוד, החלק הזה, כך שמחנה הלחימה המתיש והמעניש מתחת למים במשך חודשיים בביצה, התאזן על ידי הבידור בעבודה עם אפקטים של הגטור והכלב אימונים ומזג האוויר הוריקן. כל זה שמר על זה, שמחזיק אותך במשחק, אתה יודע, כי אחרת היית פשוט משרה הלך חודשיים ואומלל, אתה יודע? '

אבל עבור פפר, אחד משיאי היותם אומללים ורטובים במשך חודשיים היה היכולת לעבוד עם הכלבים ששיחקו את הכלב המשפחתי של דייב והיילי סוכר. אבל זה היה היבט בסרט שלמעשה הפך את פפר לעצבני ביותר לפני כן, הודה השחקן, וסיפר על סרט שצילם עם מירה סורווינה בו ננשך בפניו על ידי כלב. 'וכך הייתי ממש די עצבני בעבודה עם הכלבים האלה בסרביה, שהם בסך הכל כלבים, הם לא היו גזעים מיוחדים או משהו,' אמר פפר. אבל למרות התחלה מתוחה, פפר התיידד במהירות עם ג'וג'ו, הכלב הראשי ששיחק את סוכר. מה שהיה חיוני לסרט - רצף בו פלפל צריך לשאת סוכר על פני גוף מים עצום בעוד שעין הסערה מתנשא מעליהם יכול היה בקלות לגרום לנשיכת פנים נוספת. 'אני צריך לאסוף אותה בכמה מתנאי החציר ביותר, בסירה שמתהפכת, ברוחות ההוריקן, והמימות נשברות ומכונות הרוח ומכונות הגשם, ואנחנו צורחים ויש התקפות של גייטור. אז היא הייתה צריכה להיות ממש נוחה בזרועותיי, כאילו שהיא הכלבה שלי, אז זה היה די מגניב - לבנות את הקשר הזה ולא להיכנס קצת לפנים! '

שום עקיצות כאלה לא התרחשו במהלך ביצוע לִזחוֹל , אך עקיצות כלבים מהעבר ופציעות הקשורות לבעלי חיים לאורך הקריירה של פפר עזרו לו להקל על תפקידו של פלורידיאן החוסן ביותר עם כמות אבסורדית של פציעות.

'מבחינתי, רק מבחינתי שאני משכפל איך זה שננשך, אני נבעטתי על ידי סוסים, ננשכתי על ידי כלבים וכל מיני דברים, אז אתה רק צריך להשתמש באמת בדמיונך ברצפים האלה,' אמר פלפל וצחק.

לִזחוֹל מנגן עכשיו בתיאטראות.