Bad Boys II הוא הסרט האישי ביותר של מייקל ביי - / סרט

ה ילדים רעים סרטים הם לא רק מייקל ביי סרטים - הם ה סוֹפִי סרטי מייקל ביי. הפרק הראשון סימן את הופעת הבכורה של ביי, שלדעתו נראה כמו אינדי בהשוואה ליצירתו שלאחר מכן, וההמשך היה הסרט שהציג את מייקל ביי בכל דרכיו היצירתיות והחשופות ביותר. ההמשך הראה את האני האמיתי של ביי כאמן, את מלוא הרגישויות שלו. דרך האסתטיקה של סרט ההמשך האהוב והנזוף, חוש ההומור, וההתעלמות המוחלטת מחיי האדם וברוחב הרחב יותר, רק המושג ש'פחות יותר '. מפרץ מכריז בגאווה במשך שעתיים וחצי מפנק את עצמו, ' הנה אני . '

לפני המפרץ Bad Boys II

מפרץ לא היה כל כך מפוצץ בשמחה לפני כן Bad Boys II . הוא עדיין לא מצא את קולו כבמאי. כן, הסלע ו ארמגדון הם רציניים בעצמם עם רגעים מגוחכים מעל הראש, אבל הם לא טיפשיים כמו הקבוצה השנייה של וויל סמית 'ומרטין לורנס. זה אומר שמכל הסרטים שביים ביי ביי מיד לפני אפי השוטר במיאמי, זה היה פרל הארבור , הבילוי הקולנועי הכי פחות אופייני (ומצליח) שלו. ביי, אדם שרצה נואשות להיות ג'יימס קמרון בתחילת דרכו (על פי אד האריס), איבד את דרכו בחיפוש אחר יוקרה עם האפי שלו במלחמת העולם השנייה. הסגנון של ביי חלקלק ומצוחצח מכדי לתאר בצורה משכנעת זוועות בעולם האמיתי.

לאחר פרל הארבור , ביי התאושש עם הבנה של מי שהוא ועודנו כיוצר סרטים. עם Bad Boys II , הוא השתכלל, גדול יותר, ועשה את כל מה שהוא מכיר היום ללא ריסון כלשהו. הוא השליך כל יומרה שהייתה לו היישר לאשפה.

מפרץ מייקל חדש

ראינו את אישיותו האופראית המטופשת של ביי, אך לא בקנה מידה אפי של ההמשך הראשון בקריירה שלו. לבסוף, הוא הוציא את הכל החוצה. Bad Boys II הוא החזון החדש של ביי לסיפורי סיפורים רחבי היקף במאה ה -21. טעם טוב, סיפור סיפורים יעיל והיגיון פנימי? לא כל כך חשוב. מהירות, תדמית ואפקט כולל? סדרי העדיפויות הגבוהים ביותר שלו במהלך ובעיקר אחריו Bad Boys II .

השוטר החברתי הזה משנת 2003 מייצג כאשר 'Bayhem' נולדה לקיומה על מסכים ברחבי העולם. המראה, הצליל והתחושה של כל זה התחילו ב -18 ביולי 2003. מפרץ, אולי בהתאם לזמנים הנעים במהירות, החל להגיע לקהל גלובלי כשהוא מעצב את הסגנון הזה בקצב אכזרי וגזירה מהירה. לטווחי קשב קצרים. טוב או רע, זו הייתה שפה קולנועית חדשה ומהירה שהגדירה תבנית של יוצרי קולנוע רבים אחרים. אולי הוא ראה את העתיד איתו Bad Boys II . הוא ראה מה הקהל ההמוני רוצה, לפחות ממנו כבמאי.

פעולה נצחית

ברמה הטכנית, אין זה מפתיע שאוהדי כריסטופר נולאן, סטיבן שפילברג ואדגר רייט הם אוהדי מייקל ביי. ההשפעות שהוא משיג במצלמה בסרטים שלו מדהימות, ומהנות במיוחד Bad Boys II . רצף המרדפים בכבישים מהירים הוא לוני טונס ובכל זאת נראה כל כך חי ואמיתי שזה מרגיש כאילו אתה יכול להושיט יד ולגעת בו. פעולתו של ביי מעולם לא הייתה אופראית יותר, אמיתית, מהירה וחדה יותר לעין. אין CGI בולט או לא יאומן. כיום, מפרץ משתולל עם CG ולמרות שזה נראה אמין, זה כמעט לא מהנה לראות כמו תכשיט הכתר של מערכות משחק מהקריירה של ביי.

מרדף הכבישים הוא כאשר ביי מימש את מלוא הפוטנציאל שלו כמנהל פעולה והראה את קנה המידה והמהירות והוא יכול להשיג. זהו רגע נוסף של גילוי עבור ביי, שהוא מוצא את השפה החזותית המועדפת עליו לפעולה. ביי הראה מה הוא יכול להשיג בעזרת אור, צבע, שני כוכבים כריזמטיים, אפקטים חזותיים וקנה מידה. עד היום, אותה סצנת מרדף אחר דרבי הריסה - שנותרה נצחית ועוצרת נשימה בגלל ההשפעות המעשיות ברמה הבאה - היא הרצף המרהיב ביותר של ביי בו כל האלמנטים התיישרו לביימה. כעבור שנים הוא ידע שהמרדף כל כך טוב שהוא קרע אותו בעצמו האי. הוא אף פעם לא מתבייש לגנוב או לעשות כבוד לעצמו, כולל פעם בצורה של Bad Boys II כרזה בחדר מעונות בקולג ' רובוטריקים: נקמת הנופלים .

המרדף גם מדגיש את ניגודי הצליפות של ביי ביופי וכיעור. כמעט תמיד יש תמונות אסתטיות המציגות תוכן וולגרי מבלי להתנצל. כל כך הרבה פאר ויזואלי וגסות בו זמנית. השילוב בקנה מידה גדול בין התרגשות חזותית וטעם רע, עכשיו זה טרנד מתסכל עבור הבמאי, אבל בתוך Bad Boys II , זה פשוט מחייב כישוף.

העכברים

כשמרקוס ברנט הוא עד לשתי חולדות ברגע אינטימי, יצורים זנות מעולם לא דיברו בקול רם יותר על במאי. הדימוי של היצורים האלה מסתכל על זה, זה ההומור החתימה של מייקל ביי שמתעצב. אשכי רובוט ובדיחות צואה, כולם הלכו בעקבות אותם חולדות. לפני המכרסמים הלא מוכרים, ההומור של ביי היה רחב והולי, אבל לבסוף הוא הציג לקהל את מה שהוא באמת מוצא מצחיק כיוצר קולנוע ואולי כחבר קהל בעצמו. שום פיות היא יותר מדי בשבילו, ואין בדיחה נמוכה מדי. הפיה הסיוטית, המפעילה את הקיפול, שנבנתה סביב אישה שנפטרה בחדר המתים? זהו חושך ברמת סטיבן קינג, וכן, זה הצד המכוער והמבלבל בעבודתו של ביי.

זה מצחיק ככל שמפרץ מבוגר יותר, כך ההומור שלו נסוג יותר במקום להתבגר. בגלל זה הוא לא היה מתאים לכך ילדים רעים לכל החיים , סיפור על צמיחה והאטה. כמספר סיפורים, אלה אינם סימני המסחר שלו. הוא מכיר את הקהל שלו כל כך טוב, אבל באופן מוזר, הוא לא גדל איתם כל כך הרבה.

יש איכות של פיטר פן בקריירה של ביי. כמעט תמיד הוא מכין את סרטיו לבני נוער, שהוא יגיד זאת בעצמו. אמנם זה גם הקהל האופייני לסרטי אירועים, אבל ביי עדיין אוהב הרבה ממה שהוא עשה לפני 20 שנה. אפילו ב 13: שעות: החיילים הסודיים של בנגאזי , היו קומץ בדיחות שלא היו במקום במקום Bad Boys II . בעוד ביי מעולם לא כתב סרט - רק דמיין - ההומור שלו היה בומבסטי מתמיד BB: II וההיו מעולם לא עזבו לחלוטין את מגעו כמספר סיפורים.

כוכב נולד

עכשיו 25 שנה לקריירת הסרט שלו, ביי עדיין מוצא את הדרך חזרה אליו Bad Boys II ספר פליי. המחצית הראשונה של האי האם הוא יצא בהצלחה מטרים ספורים מחוץ לאזור הנוחות שלו. באמצע הסרט המשובט, הוא משחזר סצנה מ Bad Boys II כאילו לחזור לעניינים כרגיל, כאילו הוא לא סמך על עצמו שיספר סיפור יותר מונע אופי. לאחר כישלון הקופות הרציני הראשון בקריירה שלו, הוא התחיל עם הכל רוֹבּוֹטרִיקִים , זיכיון מאני שלא רחוק ממנו ילדים רעים yl טון ועודף. חשים דפוס קריירה? ואז בהשראת האחים קון שלו כאב ורווח ו 13 שעות לא פגע, הוא חזר לזיכיון הזה שהוא פשוט לא יכול היה להפסיק. הוא היה חוזר לחלוטין למה שהיה מוכר ולמה שראינו עליו לראשונה Bad Boys II .

מסתכל על הסרטים לפני ואחרי Bad Boys II , ביי מצא את קולו ועינו עם סרט ההמשך. טוב או רע, זה תמיד מרתק לראות אדם יצירתי לבסס את זהותו כמספר סיפורים ולגלות מה מתאים להם וכפי שהדגים, מיליוני אנשים אחרים. יש בזה משהו טהור Bad Boys II באופן הזה, כיעור והכל, שאנחנו יודעים שאנחנו צופים בדמיון של ביי ללא נגיעה וחסרת מעצורים. זה אישי כמו סרט שהוא עשוי לעשות אי פעם.

מפרץ הוא Bad Boys II . כל סצנה מדברת עליו כמנהל. שום דבר בכל זאת לא עדין או לא נאמר. זה חזון רחב היקף מלא עד אפס מקום במושגי הקולנוע שלו, בחביבותיו ובחיבוקיו האישיים, וייתכן שאף בקיצותיו. זהו סרט חרמן בולט, כמו כל כך הרבה מעבודותיו של ביי - כולל, באופן לא הולם, פרל הארבור . ב Bad Boys II , סרט פנטזיה על שוטרים בפורש הורסים יותר רכוש מאשר הצלת חיים במיאמי, ביי מוצא את הרכב המושלם לאינסטינקטים הבלתי מרוסנים, השניים, המאצ'ו, ועדיין איכשהו מלהיב, ומאפשר לו לרוץ חופשי כמו סוס כדי ליצור הכי הרבה חזון מימש ומלא לצפייה של Bayhem שהוא לעולם יקיים.