כל שבוע ב /תשובות אנו עונים על שאלה חדשה הקשורה לתרבות הפופ. במהדורה זו, אנו חוגגים את יציאתו של הדרור האדום בשאלה 'מהו הסרט האהוב עליך על ריגול ועבודה סמויה?' מטבע הדברים, סרטי ריגול מוכווני פעולה יותר נפסלו.
כריס אוונגליסטה: טינקר, חייט, חייל, מרגל
לפני שתומאס אלפרדסון עזר לנורא באמת איש השלג , הוא ביים מרגל חייל חייט טינקר , שעשוי להיות רק אחד מסרטי הריגול הטובים ביותר שנוצרו אי פעם. אין פה פעימות אקשן אין סצנות של מרגלים סופר-מגניבים בטוקסידו שמגרים תינוקות בינלאומיים. במקום זאת, מרגל חייל חייט טינקר הוא מותחן קר ואנליטי בעל כוויות איטיות. סוכן המודיעין הבריטי ג'ורג 'סמיילי (גארי אולדמן) נאלץ לפרוש. במקום ליהנות משנות הזהב שלו, סמיילי נמשך חזרה למשחק כשהוא מגויס כדי לברר אם יש שומה המסתתרת אי שם בארגונו לשעבר. מי שמצפה למרדפי מכוניות וקרבות אגרופים א-לה-בונד, יתאכזב מאוד מדרמת הדמויות הנמוכה המוצגת כאן. בעבודה מתוך הרומן של ג'ון לה קארה, אלפרדסון יצר משחק ריגול מרתק שתוכל למצוא את עצמך הולך לאיבוד בתוכו. עבודת הריגול כאן כוללת מידע ומידע. מי משקר, מי דובר אמת, ועל מי כבר לא ניתן לסמוך? התשובה בסופו של דבר הרבה יותר מסובכת ממה שאתה יכול לנחש.
ג'ייקוב הול: צבא הצללים
הסרטים לעיתים קרובות גורמים להיות מרגל או סוכן חשאי למרגש. אתה יכול לטייל בעולם, לישון עם אנשים יפים, לבעוט בחבורה של חמורים, ובדרך כלל יש לך חופשה מנוקדת בפרצי אלימות מרגשת. אבל בעצם הולך סמוי, בעצם עובד בצללים, ו בעצם לבלות את הימים שלך בעבודה מסוג זה לא נשמע כיף בכלל. זה נשמע מתיש. זה נשמע מפחיד. זה נשמע כמו סוג הדברים שישברו את רוב האנשים.
הבמאי ז'אן פייר מלוויל צבא הצללים הוא אחד הסרטים הפחות רומנטיים שנוצרו אי פעם על נושא שרוב רומנטיזם בקולנוע. על פי עיבודו של הרומן האוטוביוגרפי הרופף של ג'וזף קסל משנת 1943 על לוחמי ההתנגדות הצרפתים במהלך מלחמת העולם השנייה, הסרט מרגיש אותנטי באופן שניתן היה להודיע עליו רק על ידי ניסיון אמיתי. וזה היה - מלוויל היה חבר בהתנגדות הצרפתית ונלחם נגד הנאצים כשכבשו את מולדתו.
אבל נלחמים בנאצים צבא הצללים אינו הרפתקה אינדיאנה ג'ונס מלאה בקרבות נשק ובמעשי דררינג. מדובר בפגישות חשאיות בחדרים חשוכים. שיחות אינטנסיביות בהן אתה צריך לבחור את מילותיך בזהירות רבה. הולכים הביתה ולא יודעים אם אתה נכנס למלכודת. הסוכנים, המרגלים, החיילים בלב הסרט הזה, הם גיבורים והסרט מתייחס אליהם ככאלה, אבל זה לא מעמיד פנים שהם גיבורי על. הם אנשים רגילים שנאלצים לשקר ולהרוג ולפעול בחושך כי זה הדבר הנכון לעשות. וזו עבודה קשה. רובם מתים. לעשות את הדבר הנכון מעולם לא היה כל כך מצמרר, כל כך מטריד וכל כך חיבוק בטן לצפייה. זה לא חיים שרבים אנשים היו בוחרים בו צבא הצללים לא ביישן מזה.
Hoai-Tran Bui: ידוע לשמצה
יָדוּעַ לְשִׁמצָה לא היה סרט הריגול הראשון שאלפרד היצ'קוק עשה במהלך הקריירה הקומה שלו, והוא גם לא היה האחרון שלו. אבל זה בהחלט הכי סקסי שלו. ואיך זה לא יכול להיות, כשהכוכבים קארי גרנט ואינגריד ברגמן משדרים חושניות טהורה וכוח כוכבים? זוגם מגלם אוהבים חסרי גורל יָדוּעַ לְשִׁמצָה - הוא סוכן ממשלתי שנשלח לגייס אותה כמרגלת, היא בתו לשעבר של נאצי מורשע שחייב להתחתן עם אחד מחבריו הוותיקים כדי לחדור לטבעת נאצית בברזיל שלאחר מלחמת העולם השנייה. יחד הם מבקשים לחשוף את עלילתו הסודית של בעלה (עלה קלוד ריינס חביב להפליא) הכוללת היצ'קוק מקגופין קלאסי. (עובדה מהנה: הכללתו של היצ'קוק עפרות אורניום תביא אותו לחקירה על ידי ה- FBI). אבל כל זה היה רקע לרומן האהבות המהביל והטעום בין T.R. של גרנט. אלישיה הוברמן של דבלין וברגמן.
כמה מצילומי HItchcock האהובים עלי ביותר מהווים את הסרט הזה: יריית המעקב הרחבה שמחדדת על מפתח שהוסתר בידה של אלישיה, סצנת ספל התה הענקית בה אלישיה מבינה שהורעלה על ידי בעלה וחמותה, וכמובן. , הנשיקה של שתי הדקות וחצי שהיצ'קוק הצליח לחמוק מהצנזורה. זה סרט שאני אוהב בסתר יותר מכמה מסרטיו המפורסמים יותר, וסרט שהלוואי שיכול לקבל יותר קרדיט. כי יָדוּעַ לְשִׁמצָה מציע את המיטב משני העולמות: רומנטיקה חושנית ומתוחה וסרט ריגול מרגש.
בן פירסון: אפס שלושים כהה
קתרין ביגלו אפס כהה שלושים מחולק למספר קטעים שונים, שלכל אחד מהם כרטיס כותרת משלו. האחד קורא את 'Tradecraft', שנשמע כאילו זה יכול היה להיות כותרת חלופית מושלמת לסרט הזה. הסרט של ביגלו עוסק בתהליך. זה על סוכנת ה- CIA של ג'סיקה צ'סטיין, מאיה, שעושה את העבודה בפועל של מרגל - לא מפתה סוכנים זרים או בורחת באופן דרמטי עם מצנח, אלא עושה את עבודת האף אל אבן השחזה של מעקב אחר אוסאמה בן לאדן יום אחר יום ב שנים בעקבות פיגועי הטרור ב- 11 בספטמבר 2001.
יכול להיות שיש כמה היבטים בעייתיים של הסרט מבחינת עריכת אמת של אירועים אמיתיים, אבל אפס כהה שלושים הוא קלאסי ריגול מודרני שדואג הרבה יותר לתמונה הגדולה מאשר פעימות פעולה אינדיבידואליות. ההופעה הבלתי נלאית של צ'סטיין כמאיה מגלמת את מושג הנחישות, והצילום הסופי המוחץ של הסרט - מאיה יושבת במסוק לאחר שבן לאדן נהרגה לבסוף (התראה על ספוילר!), לא בטוחה בעתידה - נוגעת בהשפעה הכוללת של לחיות חיו במרדף אחר יעד. עבודתה של מאיה אולי מנעה באופן ישיר התקפות עתידיות על אדמת אמריקה, אומר הסרט, אך שנים של עבודה כה אינטנסיבית הפכו אותה גם לנפגעת - ורק לאחר ביצוע העבודה היא מגלה זאת. מה עכשיו?
