(בשלנו ביקורות על ספוילרים , אנו צוללים עמוק לשחרור חדש ומגיעים ללב מה שגורם לו לתקתק ... וכל נקודת סיפור עומדת לדיון. בערך זה: רידלי סקוט חייזר: אמנה .)
ג'ף מגשר בין שומרי הגלקסיה
בשנת 1979, רידלי סקוט משוחרר חייזר על צופי סרטים תמימים, יצירת משהו שבסופו של דבר יהפוך לאייקוני בתהליך. סקוט, יוצר סרטים עם רקע בעיצוב גרפי, לקח את מה שהיה בעצם סוג הסרט B שעומס בבתי הקולנוע והפך אותו למשהו גדול יותר - תמונת בית רדוף רוחות בחלל, נוטפת אווירה ופחד, מוגבר על ידי עיצובים יצורים גרוטסקיים של האמן מומחה לסיוט, HR Giger.
חייזר יהפוך לזיכיון, למרות שסקוט התרחק ברובו. הוא חזר לסוג של הקדם-סרט פרומתאוס , אחד הסרטים המקוטבים ביותר בקריירה שלו. אוהדים מצפים לעוד חייזר התאכזבו מאוד, מכיוון שסקוט כבר לא נראה מעוניין בטרור הפשוט והמעורר אימה של סרטו משנת 1979. במקום זאת, הקולנוען רצה להשתמש ב- חייזר המיתולוגיה כמסגרת שעליה ניתן לבנות בחינה מורכבת יותר, קיומית של מקורות האנושות.
סקוט יכול היה ללכת מהמקום חייזר זיכיון אחרי פרומתאוס , אך במקום זאת נראה שהוא מחויב לרכוב על זה כדי לראות עד כמה זה יגיע. הוא חזר עם חייזר: אמנה , שהעמיס על הטריילרים וחומר הקידום שלו את חייזר הקסנומורף המוכר שהאוהדים מכירים. נראה שהסרט הזה אמר חייזר סרט מסוג פרומתאוס לא היה. זה היה טריק. בידי הסרט היו רעיונות מורכבים ומורכבים יותר. הם לא תמיד עובדים, אבל אתה צריך להעריך לפחות את נכונותו להתנסות איתם בשלב זה בקריירה שלו.
ספוילרים לעקוב אחר.
מטורף מקסימום זעם כרום ריסוס
יותר אנושי מאשר אנושי
הטריק הגדול ביותר שאותו אי פעם רידלי סקוט היה לשכנע את הקהל שהוא מכין חדש חייזר סרט כשהוא בעצם עשה סרט המשך עדין ל להב ראנר . הרבה מ חייזר: אמנה יש יותר במשותף עם קלאסיקת הפולחן של סקוט משנת 1982 מאשר עם חייזר. ברית אפילו נפתח באותו אופן כמו להב ראנר : עם תקריב קיצוני על העין, ואחריו אנדרואיד עובר מבחן דומה למבחן 'ווייט-קמפף' מ להב ראנר . האנדרואיד כאן, כמובן, הוא דייוויד ( מייקל פסבנדר ), הרובוט הקריר מ פרומתאוס . כאן אנו עדים ל'לידתו 'של דייוויד, כפי שהוא הובא לרשת על ידי יוצרו, פיטר ויילנד, אותו גילם לא מוכר גיא פירס , שלמרבה המזל אינו קבור תחת תותבות זקנה כפי שהיה פרומתאוס . בסביבה היפה אך הקרה והסטרילית הזו, סקוט מקים את סרטו באופן שונה לחלוטין מהאחר חייזר , ומגלה לנו שהסרט הזה הוא לֹא על בני אדם, או אפילו על חייזרים. זהו סרט השייך לדוד - יצירה לא אנושית הנאבקת להבין את מקומו ביקום עצום.
ויילנד תכנן את דייוויד להיות מושלם ללמוד, לחשוב, ואולי אפילו להרגיש. הוא לא כלי או כלי קהה שניתן לנצל לצורך עבודה. ויילנד מבקש מדייויד לנגן משהו בפסנתר, ודייויד קופץ לנגן יצירה מאת וגנר ריינגולד , 'כניסת האלים לוולהלה.' דייויד לא היה נוהג לנגן את הקטע הזה, כמובן - הוא פשוט יודע איך. הוא תוכנן להיות לא רק דמוי אדם, אלא טוב יותר מאשר אנושי. אנושי יותר מאשר אנושי, כמו להב ראנר יכול לנסח את זה. אבל יש הבחנה עיקרית אחת בין דוד לבני אדם שהוא ממהר לציין: 'אתה תמות', אומר דייויד לווילנד. 'ואני לא אעשה זאת.' נראה כי הגילוי מפריע לוויילנד, והוא מורה במהירות לדייוויד למזוג לו כוס תה בניסיון צולע לטעון את שליטתו באנדרואיד.
אחרי המבוא הזה, סקוט קופץ למוכר יותר חייזר טריטוריה: צוות על ספינה מחורבנת, הנוסע באטיות ובלא מודע בחלל לאבדונם המסוים. זו קפיצה צורמת מהמבוא, כי לפעמים נראה שסקוט מנסה לבצע גרסה מחודשת חייזר , אפילו מרחיק לכת עד שיש ברית המלחין ג'ד קורזל משחזר את ג'רי גולדסמית ' חייזר ציון מעל נקודות הזכות לפתיחה. אבל הדמויות על הספינה ברית אינם הובלות שטח ארוכות טווח של חייזר וגם לא הנחתים המחוספסים של חוצנים . במקום זאת, הם קולוניסטים, כמו עולי רגל על סיפון אינטרא-גלקטי מייפלור , מחפש בית חדש. יש להם יעד מתוכנן. היעד שלהם הוא כוכב לכת מרוחק שכונה Origae-6, ו- ברית יש בו 2,000 מתיישבים ו -1,000 עוברים. בזמן שהצוות והקולוניסטים ישנים, הספינה מתוחזקת על ידי וולטר, אנדרואיד נוסף שמושמע גם על ידי פאסבנדר, ומאמץ מבטא תיכוני-אמריקאי כמעט אמריקאי בניגוד לזה הבריטי המהודר של דייוויד.
תאונה קוטעת לפתע את מסע הספינה, מה שמוביל את הצוות להתעורר באלימות משנתם הקריאו. במקרים מסוימים, מאוד מתעורר באלימות: באחד הרגעים החצופים ביותר של הסרט, ג'יימס פרנקו דמותו - רב החובל של הספינה - נשרפת בחיה בתרמילו לפני שהוא בכלל משמיע שורה אחת. זה קצת כיף של ליהוק פעלולים מצידו של סקוט, מה שגורם לנו להניח שלפרנקו יהיה חלק גדול יותר רק כדי לשרוף אותו עד פריך לפני שהסרט יתחיל לחלוטין. קתרין ווטרסטון מגלמת את דניאלס, אשת דמותו של פרנקו, שנפגעת באופן מובן ממותו של בעלה. הצוות כולו בטראומה כמובן והמשימה נמצאת כעת בידי אורם ( בילי קרודופ ), עצבני 'איש אמונה' שהוכרז בעצמו, בעליל שלא נראה מוכן לתפקידו החדש.
בעוד הצוות עובד לתקן את הספינה ולחזור למסלול, הם זוכים לקריאת מצוקה רפאים בדמות קול אישה ששר את 'קח אותי הביתה, דרכים כפריות' של ג'ון דנבר. מעולם לא נראה שיר של ג'ון דנבר נראה כל כך מבשר רעות, אך הצוות מסוקרן, וכאשר הם מבינים שהשידור מגיע מכוכב לכת קרוב - שלא התגלה בעבר - כולם נראים להוטים לחקור. הכל חוץ מדניאלס, שמביע התנגדויות. אורם דוחה את חששותיה, והצוות יורד לכדור הארץ. רבים מהם לא יחיו להתחרט.
כניסת האלים לוולהלה
האירועים על סיפונה של ברית בסדר, אבל אתה יכול להגיד שהם לא שם הלב של סקוט. הוא לא ממהר להגיע למחצית השנייה של הסרט, אבל ברגע שהוא שם, ברור שזה החומר שיוצר הסרט באמת רוצה להתמקד בו. זה כאן זה חייזר: אמנה הופך לסרט אחר לגמרי - סיפור אימה גותי גדול ונועז המתרחש בחלל, סוג הסיפור שיגרום לפרסי שלי - ומרי שלי, לצורך העניין - להתעלף. זה קטע הסרט שכנראה יכבה את המעריצים בתקווה לעוד סרט חייזר סרט, אבל זה למעשה הקטע הכי מסקרן של חייזר: אמנה .
על הפלנטה, חייזר: אמנה מתכנן כמה דרכים מגעילות עבור הצוות לפגוש סוף עקוב מדם. אם חשבתם שרצף החזה הקלאסי של חייזר היה לא נעים, סקוט מנסה להוסיף זאת פעמיים. ראשית, הוא רוקח רצף אימתני ומתוח בו דמות נדבקת בטפיל חייזרי רק כדי שיצור המכונה 'ניאומורף' - מעין מבשר לבקן לקסנומורף - פורץ מחוץ לעמוד השדרה שלו. כמעט מיד לאחר הרצף הזה, לדמות אחרת יש ניאומורף אחר שמתפרץ דרך פיו, כאילו הוא מביא מחדש מפלצת. זה דלק לסיוט, והרצף הארוך הזה מראה שלסקוט עדיין יש את מה שנדרש כדי להפחיד.
אנשי הצוות ששורדים ניצלים על ידי דמות גלימה שהיא, כמובן, דיוויד. דייוויד מחזיר את הצוות לביתו, נקרופוליס עצום - מגדל השוכן בחצר מלאה גוויות מאובנות. זה נראה כמו משהו היישר מציוריו של גוסטב דורה המתארים את דנטה גֵיהִנוֹם . דייוויד אומר לצוות שהוא וד'ר אליזבת שו (נומי רפייס) היו שני הניצולים היחידים מהארץ פרומתאוס המשימה לפני 50 שנה, וכי הם נחתו על הפלנטה הזו לאחר שהספינה בה היו משחררים בטעות נשק ביולוגי על סיפונה והרג את תושבי כדור הארץ.
סוכן בוב של סוכני הידרה של מגן
נראה שדיוויד אינו מעוניין בחברים האנושיים של המפלגה ברית , אבל הוא מתעניין במיוחד בוולטר. הוא מזמין את וולטר לסדנתו דמוית פרנקנשטיין, מלאה בווילונות מתנפנפים, נרות מהבהבים וציורים אנטומיים שייראו מושלמים ממוסגרים בביתו של גיירמו דל טורו. דייוויד מפתה ממש כלפי וולטר, ואם אי פעם רציתם לראות את מייקל פסבנדר מפלרטט עם עצמו בלי בושה, חייזר: אמנה האם כיסית. רצף הפלירטוטים נותן לסקוט הזדמנות להדגיש את ההבדלים בין דייויד לוולטר: וולטר יכול למלא אחר פקודות, אך הוא, בניגוד לדוד, אינו יכול ליצור. דייוויד מגלה שגילוי זה טרגי ומרגיז הרבה יותר מוולטר הוא כמעט נשבר על הפוטנציאל שחסר לו וולטר. רצף זה מדגיש שוב כי סקוט מתעניין ביותר בדייוויד - דייוויד הוא האנטי-גיבור הטרגי של חייזר סאגת פריקוול. הוא רוי באטי, המושיט באלימות לחיים נוספים תוך שהוא לא מודאג מהחיים שהוא לוקח בתהליך.
דייוויד מגלה לוולטר כי הנשק הביולוגי שהרס את כל החיים על פני כדור הארץ לא שוחרר במקרה - הוא שיחרר אותו בכוונה. הוא גם הרג את אליזבת שו, והשתמש בגופתה כדי לקדם את הניסויים האיומים שלו. דייויד בילה את עשר השנים על כדור הארץ במחקר וביצירת חיים - חיים מפלצתיים שיתפתחו בסופו של דבר לקסנומורפים שכולנו אוהבים ופוחדים מהם.
הניאומורפים מתחילים לדפוק את ברית צוות, ואורם מוצא עצמו בטיפשותו קורבן של מחבל הפנים לאחר שלמד את אופיו האמיתי של דייוויד. 'תסתכל,' אומר דייויד לאורם לאחר שהראה לו מרתף מלא במוכר חייזר ביצים. 'לא מזיק לחלוטין, אני מבטיח לך.' לפני שתוכלו לומר 'ג'ון הרט', פרץ קסנומורף מחזהו של אורם והניח את מלתעותיו הנשלפות על הניצולים. דניאלס מתקוטט עם דייוויד, שכמעט ידו העליונה עד שהוא נעצר אצל וולטר. דניאלס בורח, וסקוט ואז הופך את הסרט למוכר חייזר מצב, וזה מצער. יש תחושה שסקוט הבין שהקהל אולי מתעייף מכל המלודרמה הגותית שהוא בנה ורוצה סצנות מרדף סטנדרטיות. חלק מהמעריצים עשויים לרצות בכך, אך הסרט מתחיל לרדת מהאדים כשהוא נכנס לאקט הסופי והצפוי שלו. אתה רוצה לקום ולצעוק על המסך 'תחזיר את המוזרות!'
