מאט צולר סייט ו סיימון אברמס יצרו ספר חדש ומדהים וחיוני המוקדש ל גיירמו דל טורו סרט אימה גותי משנת 2001 עמוד השדרה של השטן . באמצעות ראיונות עומק עם דל טורו וצוות השחקנים של הסרט, עמוד השדרה של השטן הספר מפרט הן את יצירתו של אחד מסרטיו הטובים ביותר של דל טורו, והן את תובנותיו של דל טורו על יצירת הקולנוע בכללותו.
בשנת 1997 יוצר הסרטים המקסיקני גיירמו דל טורו יצא להוליווד עם סרט האימה לְחַקוֹת . זה לא הלך כל כך טוב. דל טורו פרץ למקום עם טוויסטו הייחודי, המצוי במיתולוגיה הערפדית, כרונוס . היה הגיוני שהוליווד תבוא לקרוא, אבל הקפיצה של דל טורו ל'זרם המרכזי 'הייתה רצופה מצוקות הפקה, מפיקים מתערבים, ומוצר מוגמר שהשאיר הרבה מה להיות מבוקש. יוצר הסרט היה למטה, אבל לא בחוץ.
איש עכביש רחוק מהקופות הביתיות מוג'ו
דל טורו היה מחזיר לעצמו את שלמותו האמנותית (והשקט הנפשי) עם המלודרמה הגותית בשפה הספרדית עמוד השדרה של השטן . שוחרר בשנת 2001, זו הייתה תזכורת נחרצת לכך שהגאון המתהווה אנשים רבים חשו לראות כרונוס היה עדיין חי וקיים, וזה לְחַקוֹת לא חיסל את דל טורו מכוחותיו. עמוד השדרה של השטן יהיה הסרט הראשון מבין שני הסרטים שדל טורו יציב על רקע מלחמת האזרחים בספרד, השני היה המבוך של פאן . יכול להיות שקל לחשוב על זה עמוד שדרה כמבחן הפעלה עבור מָבוֹך , אבל זה יביא רע לשעבר. במקום זאת, הסרט מחמיא זה לזה, כמו תמונות מראה. אבל עמוד השדרה של השטן היא עדיין מאוד החיה הייחודית שלה.
על פניו, עמוד השדרה של השטן הוא סיפור רפאים - סיפורו של ילד בודד שמגיע לבית יתומים ומוצא רוח רפאים. אבל יש כאן כל כך הרבה יותר קורה. דמויות לעולם אינן חד ממדיות בסרט דל טורו - אין גיבורים או נבלים אמיתיים. במקום זאת, יש רק אנשים, מלאי קונפליקטים, ונוירוזה, ותקוות, וחלומות ושנאות. אלמנטים אלה משחקים כולם בקאסט הדמויות המאכלסות עמוד השדרה של השטן ודרכם שוזר דל טורו סיפור רודף, מהפנט, קורע לב.
במאט צולר סייטוסיימון אברמסספר חדש נפלא, סרט הקאמבק של דל טורו נחקר מכל זווית - הפקה מוקדמת, הפקה ומעבר לה. עצם נשמתו של הסרט נחשפת באמצעות ראיון באורך הספר עם דל טורו עצמו, שזור בראיונות של חברי צוות צוות וצוות שונים. זה מבט מקיף על סרט יוצא דופן, אבל זה יותר מזה. ספר זה הוא כמו מסע שלם בבית הספר לקולנוע שמורכז ל -160 עמודים. דל טורו לא מדבר רק על עמוד שדרה - הוא מדבר על מדיום הסרט בכללותו, ומשתף את מחשבותיו ביוצרים אחרים.
כל מי שהאזין לאחד ממסלולי הפרשנות הבלו-ריי של דל טורו יודע עד כמה הוא בקיא בשפת הסרט, וכאן בעמודים של עמוד השדרה של השטן הוא עוד יותר מהידע והתובנה המדהימים שלו. זה תענוג מוחלט, לא רק לחובבי דל טורו אלא לחובבי הקולנוע בכלל. סרקתי את הדפים של עמוד השדרה של השטן והרכיב עבורכם כמה גילויים נפלאים. אבל העניינים האלה רק מגרדים את פני השטח. עבור החוויה המלאה, אתה באמת חייב לשים את היד על הספר.
מדוע מיתוס המיתוסים ירד מהאוויר
תרופת נגד
לְחַקוֹת צריך היה לאותת על הגעתו הגדולה של גיירמו דל טורו להוליווד. במקום זאת, ההפקה הבעייתית של הסרט - שכללה התערבות של המפיק בוב וויינשטיין במירמקס - וקבלת פנים פושרת הייתה חוויה מוחצת מוחלטת עבור יוצר הסרט.
'מההתחלה, זו הייתה חוויה גרועה', אומר דל טורו עמוד השדרה של השטן סֵפֶר. 'הייתי בפוסט-פרודקשן במשך שנתיים, ויצאתי מכך חשבתי בכנות, אולי אני לא מיועד לזה , כי [מייסד Miramax] בוב וויינשטיין היה קשה מאוד לשרוד. '
יוצר הסרט ממשיך ואומר כי באותה תקופה הוויינשטיינים נחשבו 'זהובים' בתעשייה, וכי רוב האנשים הניחו את התקלות ב לְחַקוֹת בוודאי נבע מדל טורו כיוצר סרט ולא התערבות של וויינשטיין. 'בסופו של דבר, עם השנים התגלה מידע נוסף', אומר דל טורו. 'אבל באותה תקופה אנשים אמרו, 'אלוהים יודע מה קרה לְחַקוֹת . ’”
לאחר לְחַקוֹת , דל טורו מצא שקולנוע אמריקאי עובד קשה להשיג. הוא העלה הצעה למה שיהפוך עמוד השדרה של השטן למכון המקסיקני לקולנוע, אך הם דחו את הרעיון מכיוון שהם חשבו שהוא 'גדול מדי' של סרט. הפיתרון הסופי לבעיות של דל טורו הגיע באדיבות קולנוען פדרו אלמודובר .
אלמודובר, הבמאי של לקשור אותי! קשור אותי! , הכל אמי , דבר איתה ורבים נוספים, פגשו את דל טורו והביעו את חיבתו לסרטו הראשון של דל טורו. לדברי דל טורו, אלמודובר אמר, 'אהבתי את הסרט שלך כרונוס מאוד, ואם אי פעם תבוא לספרד אחי ואני היינו רוצים להפיק לך סרט. ' בשנת 1997, דל טורו 'ניצל סיכוי וכתב לפדרו ואמר, 'זוכר את אותה שיחה שקיימנו?''
אלמודובר הפיק עמוד השדרה של השטן , אך נתן לדל טורו שליטה מלאה בסרט, חוויה של דל טורו אומרת שהיא 'כמו תרופת נגד לְחַקוֹת , שהיו חמישה מפיקים סביבי בכל עת. ' אלמודובר העניק גם דל טורו קיצוץ אחרון - תנאי נוסף שנמנע ממנו לְחַקוֹת .
מלחמת כוכב הקופים להורדה
פשרה כצורה אמנותית
הסיפורים על הפקת עמוד השדרה של השטן הם שמרכיבים בעיקר את ספרם של מאט צולר סייט וסיימון אברמס, אך ישנם צעדים צדדיים תכופים לתהליך יצירת הסרט בכללותו. ברגעים אלה, הידע של דל טורו על קולנוע ויצירת סרטים זורח בהיר ביותר.
קטע מרכזי אחד כולל את דל טורו לדון בעצם היותו במאי וכיצד הנתפס עצמו נתפס בעיני מעריצי הקולנוע. 'מאז אריך פון סטרוהיים או צ'רלי צ'פלין או באסטר קיטון או ד.ו. גריפית ', שמנו את הרעיון של האוטוקרט: הבמאי ששולט בהכל ', אומר דל טורו לפני שהצביע על כך שזה פשוט לא נכון. 'המציאות היא שכל במאי יודע שזה אומר להגיד 'אוי, התאונה הזו קרתה, וזה יותר טוב'.'
יוצר הסרט מסכם זאת בתמציתיות: 'בימוי הוא פשרה כצורת אמנות.'
כדי להמחיש עוד יותר את הנקודה, דל טורו פונה לאחד מיוצרי הקולנוע האובססיביים ביותר בהיסטוריה של המדיום: סטנלי קובריק. אין ספק שמאיץ כמו קובריק היה בשליטה על הכל, נכון? לא בדיוק. דל טורו מדבר על הידידות עם טום קרוז (יוצר הסרט רצה שקרוס יככב בסרטו שעבר הפלה בהרי הטירוף עיבוד) וממשיך לבחור את מוחו של השחקן לגבי העבודה עם קובריק עיניים עצומות לרווחה : 'שאלתי אותו, 'אתה חושב ש [קובריק] שלט בהכל? או שהוא הצליח ליצור הזדמנויות לתאונות? ’ו [קרוז] אמר,‘ בהחלט, הוא השאיר מקום לתאונות. למעשה, לפעמים הייתה לך הרגשה שהוא חיכה לתאונה ההיא שתציג את עצמה כדי שיוכל לזהות אותה. ''
יופי חדש וגסטון החיה
עבודת הכנה
דל טורו נזכר ברהיטות כמעט בכל פרט זעיר על ייצורו של עמוד השדרה של השטן , וזה כולל את כל העבודות לפני הייצור. בכל מה שקשור לעיצוב סרט, הסרט אומר שהוא בדרך כלל לוקח כחצי שנה עבודת הכנה:
'אני לוקח שלושה חודשים לבד עם מאייר קונספטואלי, ואני מבין הכל לפני שמצטרפים אלינו מעצב ההפקה ומעצב הארונות. אני פשוט עושה איתם סקיצות. ואז במשך שלושה עד חמישה חודשים נוספים אני עובד עם כל הצוות ”.
עבודת הכנה של דל טורו על עמוד השדרה של השטן היה מעט קצר יותר מסרטים אחרים, מכיוון שהוא התחייב ליצור להב II .
הפצצה של צ'כוב
אחת מחתיכות הדימויים האיקוניות ביותר מ עמוד השדרה של השטן היא פצצה לא מפוצצת, הבולטת מהאדמה בחצר בית היתומים. הפצצה היא תזכורת מטפורית תמידית למלחמת האזרחים בספרד המשתוללת מעבר לכותלי בית היתומים: 'הפצצה נמצאת בכל מקום באמצע החצר בדומה למלחמה', אומר דל טורו. 'זה פשוט אומר 'המלחמה כאן ...'. יוצר הסרט ממשיך ואומר שהוא' רצה ש [הפצצה] תהיה כמעט דמות אם לילדים. הם שתלו סביבו פרחים ושמו עליו סרטים, כאילו זו אלת פוריות, דמות טוטמית. אבל רציתי שזה יסתכל עליהם כל הזמן. '
ההתחשבות של דל טורו לגבי הפצצה, שהיא בכל מקום אך לא בדיוק מרכיב מרכזי בסיפור הכללי, ממחישה עוד יותר עד כמה מחשבה הוא שופך לבניית סרטיו. הפצצה תמיד נמצאת שם, וגם כשהיא לא על המסך, הקהל חושב על זה בצורה לא נשכחת. איך הם לא יכולים?
'אם יש לך פצצה בחצר האחורית שלך, לא מפוצצת ... בעצם זה הופך להיות הצפון של כל הגיאוגרפיה שלך,' אומר דל טורו. 'בין אם אתה ישן קרוב לפצצה או הרחק ממנה, ובין אם תחצה את הפצצה כדי ללכת לבאר, היא תמיד שם במרכז ... אבל גם אם אתה חי עם פצצה, זה עדיין פצצה. זו המהות של מלחמת אזרחים. אתה חי עם סכסוך וזה יכול להיות ענייני, כל יום, אבל אתה עדיין חי עם הפצצה הזו בבית. '
