פרסי האוסקר ה 92 הם כמעט בפתח, ואם יש וודאות שנכנסת לליל האוסקר, זה שאיזשהו כישרון ראוי בקטגוריה כלשהי יתעלם לטובת כישרון פחות. אין מועמד או זוכה שאינו ראוי להכרה, אך סנובים הם גם חלק חיוני בהיסטוריה של אוסקר והבמאים אינם חסינים מפניהם. למעשה, כמה מהבמאים הגדולים בכל הזמנים עברו את כל הקריירה שלהם מבלי לקבל את אוסקר הבמאי הטוב ביותר.
ביסודו של דבר, הסרט הוא מדיום שיתופי, ואנחנו מוסרים רק קצת יותר מחודש מעשור שבו תעשיית הקולנוע עברה לנוף יותר מבוקר המפיקים, שנראה כי שערי אוהלים ידידותיים לאייפון תופסים את כל הנדל'ן הטוב ביותר. עם זאת, הבמאים הטובים ביותר, בעלי הקול או החזון הייחודי ביותר, אכן נוטים לחזק את המקרה לתיאוריית המחבר, לפיה במאי יכול להיחשב לסופר העיקרי של הסרט. עם זאת בחשבון, הנה מבט כרונולוגי בערך על עשרה מחברי קולנוע גדולים שחמקו מפסלון הזהב של הבמאי הטוב ביותר. עם כל שם ברשימה זו, נבקש לענות על שלוש שאלות: למי הם הפסידו (אם היו מועמדים אי פעם), לאיזה סרט או סרטים היו צריכים לזכות, ולמה, הו, מדוע לא לנצח אי פעם?
1. אורסון וולס
בעונת האוסקר הזו, הרבה נעשה מסם מנדס 1917 ואיך הסרט כולו ערוך כך שייראה כמו שוט אחד רציף. מדובר במועמד רציני לסרט הטוב ביותר ו / או לבמאי הטוב ביותר, אבל אתה יכול להתחקות אחר התנשאותו החד-פעמית כבר עשרות שנים בשימוש חלוצי בצילומים ארוכים של במאים כמו אורסון וולס ואלפרד היצ'קוק. אני פראייר לזריקת מעקב ארוכה מגע של רוע נפתח באחד המפורסמים בתולדות הקולנוע, בו וולס שולף את המתח למשך שלוש וחצי דקות כשזוג עובר ברחובות לצד מכונית עם פצצה שהוסתרה בתא המטען.
בזכות סרטים כאלה ו האזרח קיין , וולס היה סוג של נער הפוסטר המקורי לאוטוריזם. החידוש הטכני שלו ב האזרח קיין הבטיח לקלאסיקה של 1941 מקום בראש מכון הקולנוע האמריקאי 100 שנה ... 100 רשימת סרטים , יחד עם רבים אחרים. זה הסרט היחיד שזיכה אותו במועמדות לבמאי הטוב ביותר. למרבה הצער, האקדמיה הייתה מאוהבת מדי בג'ון פורד, זוכה ארבע פעמים שקלע ניצחונות גב אל גב ענבי הזעם ו כמה ירוק היה העמק שלי - האחרון עלה בוולס את ההזדמנות היחידה שלו לתפארת הבמאי הטוב ביותר. רק בשנת 1970 העניקה האקדמיה וולס פרס כבוד 'על אומנות סופרלטיבית ורבגוניות ביצירת סרטי קולנוע.'
2. אקירה קורוסאווה
במהלך הקריירה הקולנועית המהוללת שלו, בת חמישים שנה, אקירה קורוסאווה הגדול תפס רק מועמדות אחת לבמאי הטוב ביותר - רץ , סיפורו היפני המאוחר של הקריירה שלו על שייקספיר המלך ליר . תקופת היצירה הפורייה ביותר של קורוסאווה הייתה בשנות החמישים ותחילת שנות השישים, אך במאים של סרטים שאינם באנגלית החלו לקבל הנהנות לאוסקר רק לאחר מכן, ורק בשנה שעברה אחד מהם, אלפונסו קוארון, זכה לבסוף.
מנהלי העולםדורג לאחרונהשתי קלאסיקות של קורוסאווה, שבעה סמוראים ו ראשומון , ב- # 17 וב- # 18 ב Sight & Sound סקר המגזין של פעם בעשור 100 הסרטים הגדולים בכל הזמנים . אם היינו יכולים לבחון מחדש את ההיסטוריה של אוסקר ולחשוף עוד מצביעי אקדמיה לקורוסאווה בשלב מוקדם, אז בוודאי ששני הסרטים הללו יזכו למועמדות. כביכול, קורוסאווה איבד את מועמד הבימוי היחיד שלו לסידני פולאק, שלקח הביתה את הזהב עבור מחוץ לאפריקה . אולם בשנת 1989 ג'ורג 'לוקאס וסטיבן ספילברג היו בהישג יד להעניק לקורוסאווה פרס כבוד 'להישגים שהעניקו השראה, שמחה, העשירו ואירחו את הקהל והשפיעו על יוצרי הקולנוע ברחבי העולם.'
3. אלפרד היצ'קוק
מאסטר המתח, אלפרד היצ'קוק, קיבל במהלך הקריירה שלו לא פחות מחמש מועמדויות לבמאי הטוב ביותר. זה לא רע, אבל זה עדיין לא הספיק כדי להעניק לו זכייה ממשית. בשנת 1967 היצ'קוק אכן יצא עם פרס הזיכרון של אירווינג ג 'ת'לברג, הבחנה השמורה ל'מפיקים יצירתיים '. עם זאת, הפרס הזה אפילו לא נראה כמו אוסקר זה חזה די מביך של תלברג. אפשר בהחלט לדמיין את הצל של היצ'קוק מתנוסס מעליו על מעטפת ריקה אחרת בזמן שהוא נושא בנאום את נאום הקבלה שהוא מעולם לא זכה לשאת עבור עבודת המופת שלו באימה ב -1960, פסיכו.
לפעמים במאים מבטיחים זכיות, מאוחר יותר בקריירה שלהם, לסרטים פחות טובים כמעין נחמה לסנובים מהעבר. ובכל זאת במקרה של שניהם חלון אחורי ו פסיכו - שתי המועמדות האחרונות של היצ'קוק, ש- AFI ושאר מהדריכי הרשימה ממשיכים לשבח כשניים מהסרטים הגדולים ביותר שנעשו אי פעם - הוא הפסיד לעמית שכבר ניצח פעם אחת בעבר. קשה להאשים את האקדמיה בכך שהיא מעניקה את אליה קאזאן או את בילי ווילדר חשמלית ששמה תשוקה אוֹ הדירה אך בהתחשב בזכיות הקודמות שלהן ובמחסור המדהים של מועמדות לבימוי סְחַרחוֹרֶת (איזה צמרות האזרח קיין בכמה רשימות ), זה מרגיש כאילו היצ'קוק נודף. אולי הוא הקדים את זמנו, מבחינה אמנותית, אוחשוך מדי בתוכן הסיפור שלו ויותר מדי קולנוען פופוליסטי.
4. סטנלי קובריק
למרות שזכה במועמדות ל ד'ר סטראנג'לב , 2001: אודיסיאה בחלל , התפוז המכני , ו בארי לינדון , סטנלי קובריק מעולם לא זכה למעשה באוסקר לבמאי הטוב ביותר. בשנת 2016, גילדת הבמאי של אמריקה בחרה בכל ארבעת הסרטים האלה יחד עם תכונה חמישית של קובריק, הזריחה , בין את 80 הסרטים שבבימוי הטוב ביותר מאז 1936 (שנת הקמת הגילדה). 2001: אודיסיאה בחלל הגיע למקום הרביעי ברשימה זו, אך קובריק איבד את האוסקר על כך ליוצרת הסרט הבריטית קרול ריד.
עם כל הכבוד לריד, שפרץ עם הפסלון לעיבוד המחזמר שלו דיקנס אוליבר! , פשוט אין שום השוואה בין סרט כזה לבין 2001: אודיסיאה בחלל . זה פשוט מקרה של גאות הדעה הרווחת שעדיין לא השיגה את הגאונות הקולנועית של קובריק. אף על פי שביקורת עזרה לפרום כמה מתעלומותיה וכעת הוא נחשב ליצירת מופת, 2001 הוכיח שהוא בלתי חדיר יותר לצופים הראשונים עם צאתו הראשונית. קובריק היה צריך לנצח על זה אבל הוא אפילו לא היה מועמד לסרט הטוב ביותר, והוכיח שוב כמה טקסי פרסים קצרי ראייה כמו האוסקר יכולים להיות.
5. סרחיו לאונה
ה- DGA שם גם את סרחיו לאונה היו היה פעם במערב ו היה פעם באמריקה שניים מהסרטים שביים הכי טוב מאז 1936. קוונטין טרנטינו - אשר אגדתו נקראת באופן דומה, היה פעם בהוליווד , הוא חלוץ נוסף במספר קטגוריות אוסקר השנה - חייב חוב רב השפעה על ליאונה וקרא הטוב הרע והמכוער הסרט שביים הכי טוב בכל הזמנים. כל אחד משלושת הסרטים הללו היה זוכה ליוקרת אוסקר כלשהי, אך עם זאת הם לא זכו להכרה ולונה הוא הקולנוען ברשימה זו שמעולם לא זכה במועמדות אחת לבמאי הטוב ביותר בקריירה שלו.
שני יוצרי הסרטים הזרים הראשונים ששברו את תקרת הזכוכית בקטגוריית הבמאי הטוב ביותר היו איטלקים (אחד מהם, פדריקו פליני, זכה במועמדות מוקדמות לשניהם החיים המתוקים ו 8½ בשנת 1961 ובשנת 1963), אך לא נראה שהאקדמיה לא אהבה למערבוני ספגטי משנות ה -60. חלק מהשמות שמועמדים במקום ליאונה לסרטים המדובריםמוכרים פחות עכשיו, אם לא נשכחים על הסף - בוודאי על ידי צופים קולנועיים מזדמנים ואולי גם על ידי כל אחד חוץ מהסינפילים הבקיאים ביותר. האוסקר ללא ספק נותן דחיפה לטווח הקצר לסרטים מסוימים, אך הם לא תמיד המדדים הטובים ביותר להמשך המשך התרבות. הגחמות של טקס פרסים קוצר ראייה אחד מדי פעם לא שמרוהסרטים של לאונה מעמידה במבחן הזמן.
6. ספייק לי
עם פילמוגרפיה עוד משנות השמונים, ספייק לי אפילו לא היה מועמד לבמאי הטוב ביותר רק בשנה שעברה עם BlacKkKlansman . הוא זכה בפרס התסריט המקורי הטוב ביותר עבור הסרט ההוא - הצדקה חלקית על הפסדו לעשות את הדבר הנכון כמעט שלושים שנה קודם לכן. בשנת 2015 הוא גם קטף פרס כבוד על פועלו השוטף כ'קולנוען, מחנך, מניע, איקונוקלאסט, אמן '. (כשהוא לא מאחורי המצלמה, לי חובש את הכובע של פרופסור בניו יורק.) עם זאת, האקדמיה התעלמה מעבודתו הבמאית עד מאוחר בקריירה שלו.
שני סנובי המועמדים הגדולים בקריירה של לי היו כנראה לעשות את הדבר הנכון ו מלקולם אקס , ששניהם נכנסו מאז למרשם הקולנוע הלאומי יחד עם סרטו הראשון, היא חייבת , וסרטו המועמד לתיעוד הטוב ביותר, 4 ילדות קטנות . עם הופעת כוח של דנזל וושינגטון, מלקולם אקס חידש את זיכרונו של מנהיג חשוב לזכויות האזרח, ששולח במקצת בשיעורי ההיסטוריה לצד מרטין לותר קינג, ג'וניור בטקס האוסקר ה -62 וה -65, לי הושלה באופן דומה בקלפי לצד מפלצת של במאים לבנים, כמו האקדמיה המשיכה בתבנית הצפויה שלה להכיר בסרטי סוחר-שנהב ולחלק עשר מועמדות לוודי אלן.
7. קוונטין טרנטינו
בהתבסס על המומנטום שלהם בעונת הפרסים, נראה שבונג ג'ון-הו או סם מנדס הם יותר הפייבוריטים לזכייה, אבל יש סיכוי שקוונטין טרנטינו יכול להתרגז קל ולבסוף לזכות במאי הטוב ביותר באוסקר השנה. בעבר אמר טרנטינו כי הוא חושב על עצמו יותר כסופר, ונראה שדפוסי ההצבעה של האקדמיה משקפים השקפה דומה. הוא כבר זכה פעמיים באוסקר התסריט המקורי הטוב ביותר - עבור ספרות זולה ו ג'אנגו ללא מעצורים - אך הוא איבד את הבמאי הטוב ביותר לרוברט זמקיס בטקס פרסי האוסקר ה -67 והוא איבד אותו שוב לקתירן ביגלו בטקס פרסי האוסקר ה -82. פעם שלישית זה הקסם?
ביגלו הייתה האישה הראשונה שזכתה אי פעם, ולכן קשה לטעון שיש לקרצף את שמה באופן רטרואקטיבי לטובת טרנטינו. כמה שאני אוהב את זמקיס ו פורסט גאמפ , למרות זאת, ספרות זולה היה מגדיר עידן יותר. כפי שציינתי בא מאפיין יום השנה ה -25 בשנה שעברה זה היה במקרה גם 'דרמת פשע עמוסת גסויות עם סמים, סדום ומוחות מתפוצצים'. האקדמיה עשויה להעדיף כלפי חוץ חומר כזה עם מועמדות, אך כשמגיע הזמן לקבל את החלטות ההצבעה הסופיות, יש לה רצף שמרני ידוע.
8. פול תומאס אנדרסון
כמו טרנטינו, גם פול תומאס אנדרסון היה מועמד יותר לכתיבה מאשר לבימוי. בניגוד לטרנטינו, אנדרסון לא מתכוון לפרוש אחרי סרטו הבא. אני מקווה שיש לו עוד הרבה סרטים והוא ימשיך להעביר את אוסקר וותפוקה rthy. בטקס פרסי האוסקר ה -80 הוא קיבל מועמדות לבמאי הטוב ביותר עבור יהיה דם אבל הפסיד לאחים קון בעד אין מדינה לגברים זקנים . בטקס פרסי האוסקר ה -90 הוא קיבל מועמדות ל חוט פנטום אבל הפסיד לגיירמו דל טורו עבור צורת המים . יהיה דם הוא יצירת מופת מודרנית , אבל כן אין מדינה לגברים זקנים ,ו חוט פנטום ו צורת המים תואמים באופן שווה.
איפה שנשדד באמת אנדרסון לילות בוגי . הסרט הזה זכה בפרס התסריט המקורי הטוב ביותר אך למרות היותו אחד הסרטים הטובים ביותר בשנות התשעים, הוא ושמו של אנדרסון נעדרו מקטגוריית הבמאי הטוב ביותר בטקס פרסי האוסקר ה -70. מצביעי האוסקר כנראה הרגישו יותר בנוח באותה השנה עם קומדיה בריטית על חשפנים גברים מאשר דרמה אמריקאית על שחקני פורנו. (מהיר, אתה יכול למנות את הבמאי של המונטי המלא בלי לחפש את זה באינטרנט?) עמית במשקל הכבד ג'יימס קמרון זכה בפרס כַּבִּיר - הוא 'מלך העולם', זוכר? -אבל הייתי מגיש את זה בענווהעושה פעולה טוב יותר מרומנטיקה ו לילות בוגי הוא מהותי יותר, אמיתי יותר מבחינה רגשיתסרט אמריקאי.
9. כריסטופר נולאן
יש לנו את כריסטופר נולאן ו האביר האפל להודות על הרחבתה מחדש של קטגוריית הסרט הטוב ביותר עד למגבלת עשרה מועמדים לאחר 2008. מובן מאליו כי נולאן ושובר הקופות העשוי שלו נשלחו, במיוחד כאשר לוקחים בחשבון שהאוסקר ה -81 מילא את משבצות הפוטנציאל שלהם כמו הקורא . נולאן לא קיבל מועמדות לבמאי הטוב ביותר עבור הַתחָלָה גם אם הסרט הזה זכה במועמדות לסרט הטוב ביותר ולתסריט המקורי הטוב ביותר. מכיוון שבקטגוריית הבמאי הטוב ביותר עדיין יש מגבלה של חמישה מועמדים, תמיד יהיה קשה יותר להרוויח מקום בשולחן שם, אך האם טום הופר, מנהל חתולים , באמת מגיע להיות מועמד נאום המלך יותר ממה שעשה נולאן הַתחָלָה ?
הופר למעשה זכה בפרס ורק לפני שנתיים, בטקס האוסקר ה -90, סוף סוף האקדמיה ראתה לנכון לזרוק לנולן עצם, מבחינה מועמדת, על דנקירק . זה נכון: יוצר הסרטים המובהק של שנות האלפיים יש רק מועמדות אחת לבמאי הטוב ביותר. לְהַכּוֹת הקורא מהפרוטוקול ולפחות לתת לאיש nom האביר האפל .
10. דייויד פינצ'ר
אחרון חביב, יש המקרה המוזר של דייוויד פינצ'ר. המועמדות הראשונה של פינצ'ר לאוסקר הייתה עבור הסיפור המופלא של בנג'מין באטן. זה אומר לך את כל מה שאתה צריך לדעת, מבחינה היסטורית, על טעמי האקדמיה. אמנם לא סרט רע, הסיפור המופלא של בנג'מין באטן הוא כנראה הערך הכי פחות מעניין בסרטו של פינצ'ר. אני כמעט מעדיף לצפות מחדש חייזר 3 , 'יצירת המופת הנגמורה' הראשונה שלו, כהגדרתו פעם, מאשר לצפייה מחדש בראשו של בראד פיט המסתובב על גופו של זקן בנג'מין באטון. ואז, אני לא חבר באקדמיה. אין ספק, סיפורו של אדם לבן זקן המתבגר הפוך היה מושך את גוף ההצבעה שהיה במידה רבה מורכב מאותה דמוגרפיה.
ביצי פסחא בשומרי הגלקסיה
בשנים האחרונות, האקדמיה ניסתה לגוון את חברותה, אך אם מסתכלים בהצבעה השנה, קשה שלא להסכים עם ההערכה כי לוח המועמדים מעיד היכרות מטרידה במקומות. באשר לפינצ'ר, הוא היה מועמד והיה צריך לנצח הרשת החברתית , מובן מאליו. (שוב, טום הופר זכה באותה שנה עבור נאום המלך ). אבל אל תקחו את המילה שלי ... / צוות הכתיבה המרכזי של הסרט שכבר נקרא הרשת החברתית הסרט הטוב ביותר של שנות העשרים . פינצ'ר הוא יוצר סרטים זג'טים ולכידת זג'יט זה לא תמיד משהו שהאקדמיה עושה טוב. מי יודע, עם הפרויקט הבא שלו, מנק , במרכז התסריטאי המשותף של האזרח קיין , אולי עדיין יש סיכוי לפינצ'ר לזכות באוסקר הבמאי הטוב ביותר שאורסון וולס מעולם לא עשה.
